Berliner Adreßbuch:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Hohenzollern-Jahrbuch : Forschungen und Abbildungen zur Geschichte der Hohenzollern in Brandenburg-Preußen / hrsg. von Paul Seidel

Contributors:: Seidel, Paul

Publication:: Leipzig: Giesecke & Devrient 1916

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Dates of Publication:: 1.1897 - 20.1916

ZDB-ID:: 2276358-2

Keywords:: Hohenzollern, Familie ; Preußen ; Geschichte

Berlin:: B 88 Geschichte: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

Collection:: History,Cultural History

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1900

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Berlin:: B 88 Geschichte: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15420280

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: History,Cultural History

31 G. Blumentritt, Das ehemalige Benediktinerkloster Rott am Inn und seine Stiftskirche, 32 helle und ergießt sich festlich durch das ganze Kircheninnere. Die Einblicke und Durchblicke sind entzückend und von höchstem malerischen Reiz. Das Ganze ist eine Meister- leistung der Baumbildekunst und ein glänzendes Zeugnis für die hoho Künstlerschaft Fischers (vgl. BL 1 n. 2). Die Stukkaturen. Den Künstlern, die einen solchen Raum nun dekorativ auszustatten hatten, muß diese Aufgabe eine Freude gewesen sein. Sie hätte aber auch kaum in bessere Hände gelegt werden können. Die Arbeiten der Stukkatoren Feichtmayr und Rauch, des Malers Matthäus Günther, der Bildhauer Ignaz Günther und Joseph Götsch in Rott gehören zum Besten, was diese Meister und das Rokoko überhaupt in jener Zeit in Bayern geschaffen haben. — Die Ornamentik der Rotter Kirche zeigt das voll ent wickelte Rokoko, wie cs sich in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ausgehildet hatte. Das eigenartige Muschel werk in Verbindung mit natu ralistischen Blumen tritt in den Vordergrund. Es ist eine Fülle von Gedanken, ein Reichtum der Phantasie in diesem an mutigen Spiel der Formen, denen das Auge immer wieder mit Entzücken folgt. Dazu tritt noch der Reiz der ganz flachen Bildwerke, die mit staunens wertem G eschick ausgeführt und besonders fein in der Wirkung sind. Und trotz alles Reich tums kann von einer eigent lichen Überladung, von einem Überwuchern der Architektur durch die Dekoration hier nicht die Rede sein (vgl. BL 3 u. 4). Naturgemäß taucht auch hier wieder die mehrfach erörterte Frage auf, wie weit dem Stukkator bei der Aus schmückung des Innern freie Hand gelassen war. Von Cüvillies, Neumann u. a. wissen wir aus den erhaltenen Plänen und Skizzen, daß sie die dekorative Ausstattung ihrer Bauten selbst entworfen und bis ins kleinste angegeben haben. Gleichwohl müssen wir annehmen, daß dies nicht die Regel bildete. In den meisten Fällen wird sich der Architekt darauf beschränkt haben, die Dekoration nur in ihren Haupt zügen anzugeben; sehr oft wird er sie dem Stukkator auch ganz überlassen haben. Bei der staunenswerten Vielseitigkeit dieser Meister, die Stukkatore und Architekten, Bildhauer und oft auch noch Maler zugleich waren, darf uns dies nicht wundern. Fischers Pläne, die über diese Frage allein Aufschluß geben könnten, sind leider nicht mehr vorhanden; es ist daher nicht nachzuweisen, wie weit sich sein Einfluß auf die innere Ausstattung erstreckt hat. Aber daran ist wohl nicht zu zweifeln, daß einem Künstler wie Fischer die Art und Gestaltung des inneren Schmuckes schon beim Entwurf vorschwebte und daß er sie in seinen Rissen wenigstens in den Hauptzügen angegeben hat. Im einzelnen konnte er die Ausschmückung so trefflichen Meistern wie Feichtmayr und Rauch ruhig überlassen, und ich bin der Ansicht, daß sie in Rott nach dieser Richtung ziemlich selbständig arbeiteten. Viele architektonische Glieder, Gesimse, Archivolten u. a. (vgl. Toxt-Abb. 17, 18, 10 n, 20) verraten in ihrer Profi lierung unverkennbar den Stukkator, der sie immer mit Rücksicht auf die jeweilige Beleuchtung und mit all dem Raffinement bildete, das nur lange Übung, die Kenntnis der Eigentümlichkeiten des Stoffes und das volle Beherrschen des selben verschafft. Schon in der Vorhalle (Text-Abb. 24) umfängt den Eintretenden der ganze Reiz dieser zierlichen Dekorations weise. Der Raum mit dem Weiß seines Gewölbes und seiner Pfeiler, mit denFiguren- nischeu, den flott geschnitzten Beichtstühlen (Text-Abb. 25 bis 28) in dunklem Eichenholz, den vortrefflich geschmiedeten Abschlußgittern und dem ernsten, in wirkungsvollem Gegensatz zu dieser frohen Kirnst stehen den roten Marmorsarkophag der Stifter aus dem 15. Jahr hundert, ist einer der stim mungsvollsten der ganzen Kir chenanlage. Er zeigt aber auch, wie selbst die verschieden artigsten Stile, recht wohl nebeneinander bestehen können, ohne einen Mißton in die Raum wirkung zu bringen, Ohne das gotische Grabmal würde der Vorhalle gerade einer ihrer hauptsächlichsten Reize fehlen. Aus dem Halbdunkel der dämmernden Halle tritt man in das lichtdnrchtlutete Schiff mit seiner festlich heiteren Dekoration. Kartuschen, eigenartig in der Zeichnung und reizvoll im einzelnen mit Putten und Blumen zieren die Gewölbezwickel und Bogenscheitel (Text-Abb. 29). Allego rische Darstellungen in zartestem Flachwerk bedecken die Zwickel der Hauptkuppel. Alle Bogenleibungen tragen Kar tuschen- und feines Leistenwerk. Überall die gleich zarte und treffliche Durchbildung. Alles, Figürliches wie rein Ornamentales, selbst die kleinsten Teile zeigen dieselbe Meisterschaft und Frische im Auftrag; Sie scheinen wie aus einer einzigen Hand hervorgegangen zu sein. Wir stehen bewundernd und staunend vor dieser Fertigkeit und gründ lichen Schulung der Stukkatoren des Rokoko. Von besonderer Schönheit sind die korinthisierenden Kapitelle der Pilaster, entzückend die Dekoration der in weicher Kurve gegen das Schiff sich ausbiegenden Brüstung Abb. 24. Die Vorhalle.

Metadata: Zeitschrift für Bauwesen (Public Domain) Ausgabe LV.1905 (Public Domain)

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