Baupolizeiordnung für die Stadt Charlottenburg vom 22. August 1898

Die Nationalgalerie zu Berlin / Scheffler, Karl (Public Domain)

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Freier Zugang: Das Werk ist uneingeschränkt verfügbar.

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

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Monografie

Titel:: Baupolizeiordnung für die Stadt Charlottenburg vom 22. August 1898 : mit Ausnahme des Teiles, welcher der Baupolizeiordnung vom 5. Dezember 1892 untersteht, für den mit dem Namen Plötzensee bezeichneten Teil des Forstgutsbezirks Tegel und für die Gemeinden Rummelsburg, Lichtenberg, Stralau, Deutsch-Wilmersdorf, Schöneberg, Tempelhof, Rixdorf und Treptow, soweit dieselben innerhalb der Berliner Ringbahn liegen

Ausgabe:: Dritte um die bis 1911 erlassenen weiteren Verordnungen vermehrte Auflage

Erschienen:: Berlin: Polytechnische Buchhandlung A. Seydel, 1911

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2024

Umfang:: 84, 3, 4, 2 Seiten

Fußnote:: Enthält: Nachtrag 1913-1916

Berlin:: B 807 Recht. Justiz: Einzelne Rechtsgebiete

Dewey-Dezimalklassifikation:: 340 Recht

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15496684

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 807 Bau 25:1911

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Enthaltenes Werk

Titel:: Polizeiverordnung, betreffend einen Nachtrag zu den Baupolizeiverordnungen vom 22. August 1898 und vom 15. März 1910. [13. Juli 1910]

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

ADOLF HILDEBRAND (geb. 1847) Fr wertvoller Erneuerer der klassizistischen Traditionen ist Adolf Hildebrand der deutschen Skulptur geworden. Es ist nicht zufällig, daß er aus der Münchener Bildhauerschule hervor- gegangen ist. Denn in München, der Stadt alter Atelierkultur, hat die naturalistisch dekorative Entartung der Plastik niemals den katastrophenartigen Charakter angenommen wie in Berlin. Als ein Genosse von Deutsch-Römern wie Feuerbach und Marees steht Hildebrand innerhalb der deutschen Skulptur selbst wie ein Deutsch-Römer. Er hat den neuen Willen zu unmittel- barer Wirklichkeitsanschauung mit dem Stilgefühl Rauchs zu vereinen gewußt; und wenn er auch mit diesem edlen Opportunismus die Höhe Schadows nicht wieder erreicht hat, so hat er doch der ganzen Zeit einen Weg zu reinlicher Kunstgesinnung gewiesen. Es ragt seine Erscheinung, indem sie sich den beiden Führern deutscher Plastik am Anfange des Jahrhunderts anschließt, über alle Künstlererscheinungen nach Rauch und Schadow hinaus. Wie ein Programm der Hildebrandschen Kunst, die nicht an Genre, wohlfeile Dekoration oder populären Naturalismus denkt, sondern an die reine Form und an die architektonisch ausdrucksvolle Schönheit, steht die Marmorgestalt des „Jugendlichen Mannes“ da (Nr. 45). Die Antike ist in dieser Arbeit in einer neuen Weise natürlich und wirklich gemacht, sie ist in einer ganz eigenen Weise ins Modell hineingesehen worden. Es ist in dem Akt, bei aller Strenge der Form, etwas entschieden Fleischliches. Das äußert sich zum Beispiel, in der sehr modellwahren Beinhaltung und in der halb verlegenen Art, wie der rechte Arm getragen wird. Das Bedeutende in dieser Figur, die nicht eben erwärmt, die aber hohen Respekt einflößt, ist wie das Unbewußte des Modells mit dargestellt worden ist. Diese Durchdringung der Antike mit unmittelbarem Leben, und umgekehrt, ist innerhalb der deutschen Plastik des neunzehnten Jahrhunderts eine außerordentliche Leistung. Der Körper ist mit sicherster Kon- struktionsfähigkeit aufgebaut und in sich selbst, nach Verhältnissen, Modellierung und Maßen so organisiert, daß eine Harmonie entstanden ist. Es ist eine etwas errechnete Harmonie, Aber sie blickt verständnisvoll auf die höchsten Muster. Neben dieser Figur findet man in der Nationalgalerie von Hildebrand nur noch Porträt- büsten. Er hat auf diesem Gebiete sein Lebendigstes auch gegeben. Denn da er einiger- maßen zum Theoretischen, zum tendenzvoll Formalen neigt, hat die Begegnung mit den eine unmittelbare Wiedergabe fordernden Naturformen seinem Talent immer sehr wohl getan. Die einzelnen Porträtarbeiten sind unter sich ungleich, je nachdem, wie die Formen des zu porträtierenden Kopfes dem Bildhauer zu Hilfe kamen. Im allgemeinen hat Hildebrand nur die bedeutenden Köpfe aufgesucht, ähnlich wie Lenbach, und hat durch eine Steigerung bis zum Monumentalen außergewöhnliche Resultate erzielt. Der Marmorkopf Theodor Heyses (Nr. 169) ist eine der glücklichsten Porträtarbeiten Hildebrands. Bezeichnend ist es, daß er eine der frühesten Arbeiten ist. Man darf diesen Kopf neben eine der vorzüglichsten Büsten Rauchs stellen. Die Formbehandlung ist ganz reif und dabei von einer sehr feinen Zärtlichkeit. Wunderschön sind vor allem die Nase, die Stirn und die Haare gemacht. Es sind die Furchen und Falten des Alters zu einem System schöner Linien und Formen erhoben worden; ohne daß die Wahrheit weniger wahr wäre, ist eine „Schönheit an sich“ gefunden worden. Aus schönen Flächen und Formzusammen- hängen baut der Kopf sich architektonisch auf; das Licht aber spielt weich auf diesen Formen

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