Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau:

Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau (Public Domain) Ausgabe 14.1930 (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

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Zeitschrift

Titel:: Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau

Weitere Titel:: Archiv für Geschichte und Aesthetik der Architektur; Ernst Wasmuths Monatshefte für Baukunst

Erschienen:: Berlin: [s.n.] 1931

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Erscheinungsverlauf:: 1.1914/15 - 15.1931; mehr nicht digital.

Fußnote:: 4.1919/20 - 5.1920/21 mit Anh.: Archiv für Geschichte und Aesthetik der Architektur Beilage: „Städtebau“ Jahrgang 25.1930-26.1931: https://digital.zlb.de/viewer/metadata/16297425/1/
Beilage: „Die Baupolitik“ Jahrgang 3.1929: https://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:109-1-14321039
Beilage: „Städtebau, Baupolitik“ Jahrgang 4.1930-5.1931: https://digital.zlb.de/viewer/metadata/16297402/1/LOG_0000/

ZDB-ID:: 2378120-8

Frühere Titel:: Berliner Architekturwelt

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

Dewey-Dezimalklassifikation:: 720 Architektur

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst; Berliner Orte, Architektur, Stadtentwicklung, Wohnen

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Band

Erschienen:: 1930

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

Dewey-Dezimalklassifikation:: 720 Architektur

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst; Berliner Orte, Architektur, Stadtentwicklung, Wohnen

In den Jahren 1914 bis 1917 wurde die alte, den An sprüchen des Verkehrs nicht mehr gewachsene Kettenbrücke umgebaut; doch ließ man die Portale unberührt, und paßte die neuen Ketten sowie den eingebauten Versteifungsträger genau dem alten Umriß an. In ähnlichen Gedankengängen bewegt sich auch das im diesjährigen Wettbewerb für eine Brücke mit drei Öffnungen mit dem ersten Preise ausgezeichnete Projekt (Ingenieur: J. Kossalka, Architekt: G. Wälder; Abb. 5) oder der nicht prämiierte Entwurf Josef Bekc’s (Abb. 4). Beide sind Kettenbrücken mit einer Spannweite von 198 m. Das erste Projekt unterscheidet sich von dem zweitgenannten durch höhere Portale und entsprechend tiefer durchhängende Ketten, sowie durch seine Versteifungsträger mit. Rhombus fachwerk, doch scheint das zweite Projekt mit seiner flacheren Kettenlinie und dem vollwandigen, der Fahrbahn parallelen Versteifungsträger den Vorzug zu verdienen. Zur Ausführung wurde vom Preisgericht das mit einem Abb. / / Das Kölner Kürassierdenktnal / Bildhauer: Paul Wynand, Berlin Architekt: Adolf Abel, München Abb. 2 / Blick durch die alte Kölner Hängebrücke auf die umgebaute Kürassier- kaserne und das Gefallenendenkmal zweiten Preise bedachte Projekt (Ingenieur: G. Mihailich, Architekt: J. Kotsis; Abb. 3) empfohlen; eine Bogenbrücke, deren mittlerer großer Bogen die Fahrbahn überschneidet. Man rückt so von dem alten Gedanken der Kettenbrücke ab, um die Wiederholung desselben Umrisses zu vermeiden. Dann aber ließ das Ministerium unter Änderung der Be dingungen, die für den Wettbewerb vorgeschrieben waren, von Oberingenieur P. Hubert und Architekt K. Lux ein neues Projekt ausarbeiten. Dieses stellt eine sehr kühn erscheinende durchlaufende Balkenbrücke dar (Abb. 8 und 9). Die untere Umrißlinie zeigt flache Kreisbögen, die größte Trägerhöbe entspricht den Pfeilermomentcn, die Mittelöffnung hat jetzt nur 160 m Weite. Das Gesamtbild ist hier ruhig und städtebaulich gewiß richtig; die Einfahrts pylone aber und die Pfeileraufbauten mögen wohl im Maß stab stimmen, ihr mittelalterliches Detail aber mit seiner Symbolik kann unmöglich die zur Ausführung reife Form sein. Franse Popper, Budapest DAS KÖLNER KÜRASSIER-DENKMAL BILDHAUER: PAUL WYNAND, BERLIN ARCHITEKT: ADOLF ABEL, MÜNCHEN Die alte und in höchster Einfachheit vornehm wirkende Kürassier-Kaserne am Rhein hat Adolf Abel vor zwei Jahren für die große Kölner Ausstellung neuen Zwecken angepaßt. Bei der Erhöhung der Kaimauern wurde auch den Fassaden ein Gewand aus echtem Stein gegeben. Als dann neulich der achtbare Wunsch der alten Kürassiere ein einfaches Denkmal für ihre Gefallenen im Weltkriege forderte, haben Adolf Abel und Paul Wynand etwas geschaffen, das den Durchschnitt unserer Kriegerdenkmäler weit überragt. Aus demselben Stein, der heute die Kürassier-Kaserne bedeckt, schufen Architekt und Bildhauer einen Sockel von unüber trefflicher Einfachheit und stellten darauf einen Reiter, der die Lächerlichkeit kleinlicher Uniform-Nachahmung ver meidet und mit kriegerischer Ausrüstung nicht mehr be lastet ist, als etwa ein Colleone der Renaissance. Das Denk mal hat vielen Widerspruch wachgerufen, und vielleicht ist ja kein Widerspruch gegen ein Kriegerdenkmal ganz un berechtigt in einer Zeit, in der noch unabsehbare Leiden, die der Krieg verursachte, nicht geheilt sind. Wenn aber schon einmal Kriegerdenkmäler gebaut werden, Ist diese Schöpfung Wynand’s und Abel’s mustergültig zu nennen. Die Umtisse des mittelalterlichen Doms und die LJmrisse der modernen stählernen Hängebrücke, der neugeborenen Kaserne aus der Biedermeierzeit, der neuen Schutzmauern gegen den Rhein und die Umrisse des jüngsten Denkmals stehen vorteilhaft nebeneinander. Die Silhouette des Reiters, die vom Dach- walm unterschnitten, aber nicht erdrückt wird, kommt stark zur Geltung. 1V.H,

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