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Zirkus Reinhardt / Baumgarten, Franz Ferdinand (Public Domain)

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Freier Zugang: Das Werk ist uneingeschränkt verfügbar.

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

fullscreen: Zirkus Reinhardt / Baumgarten, Franz Ferdinand (Public Domain)

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Monografie

Verfasser:
Baumgarten, Franz Ferdinand
Titel:
Zirkus Reinhardt / Franz Ferdinand Baumgarten
Erschienen:
Potsdam: Hans Heinrich Tillgner Verlag, 1920
Sprache:
Deutsch
Digitalisierung:
Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2022
Umfang:
88 Seiten
Schlagworte:
Großes Schauspielhaus
Berlin:
B 483 Theater. Tanz. Film: Einzelne Schauspielbühnen
Dewey-Dezimalklassifikation:
792 Theater, Tanz
URN:
urn:nbn:de:kobv:109-1-15462594
Sammlung:
Allgemeine Landeskunde, Natur, Umwelt
Standort der Druckausgabe:
Zentral- und Landesbibliothek Berlin
Signatur:
B 483 GSchau 2
Copyright:
Public Domain / Gemeinfrei
Zugriffsberechtigung:
Freier Zugang

Kapitel

Titel:
II. Teil: Der Zirkus

Kapitel

Titel:
IV. Kapitel: Hamlet

Schnellzugriff

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  • Zirkus Reinhardt / Baumgarten, Franz Ferdinand (Public Domain)
  • Titelblatt
  • Inhaltsverzeichnis
  • I. Teil: Das Theater
  • I. Kapitel: Das Volkstheater
  • II. Kapitel: Das Drama
  • III. Kapitel: Das Theater
  • II. Teil: Der Zirkus
  • I. Kapitel: Das Haus
  • II. Kapitel: Das Orchestra-Spiel
  • III. Kapitel: Die Orestie
  • IV. Kapitel: Hamlet
  • V. Kapitel: Danton
  • VI. Kapitel: Die Kunstzertrümmerung
  • Werbung
  • Farbkarte

Volltext

IV. Kapitel: Hamlet 
Die antike Tragödie ist eine strenge Einheit: eine räumlich 
und zeitlich einheitliche Situation. Das moderne Drama ist ein 
Mosaik zeitlich und räumlich getrennter Situationen. Inter- 
mittierende Zeit und Schauplatzwechsel sind das Erbe nach dem 
Mysteriumspiel, sind die Formlosigkeit der empirischen 
Vorführung, die das Mysteriumspiel gewesen, sind, wenn 
man so will, der Geburtsfehler des modernen Dramas. 
Raum- und Zeiteinheit der antiken Tragödie schaffen prin- 
zipiell eine Wirklichkeitsfremdheit, das heißt eine strenge Idea 
lität. Hingegen nähern intermittierende Zeit und Schauplatz 
wechsel das moderne Drama der Strukturlosigkeit der Wirklich- 
keit. Die antike Tragödie ist allein schon durch die Form vor 
der Empirie geschützt: die abstrahierende Form betont genügend 
den Symbolwert. Das im Vergleich zu dem antiken in allen 
seinen Abarten konkrete und naturalistische moderne Drama 
muß sich mittels des Guckkastens vor der Verwechslung mit der 
Wirklichkeit schützen. Der Guckkasten hat die doppelte Funktion 
der Konkretisierung und der Idealisierung. Er konkretisiert, in- 
dem seine Kulissen den Schauplatzwechsel und sein Vorhang 
die Zeitunterbrechung schaubar machen. Er idealisiert, indem 
seine Umklammerung das Wirklichkeitsähnliche von der Wirk- 
lichkeit absondert. Der Guckkasten ist das plastische Form- 
postulat des modernen Dramas, Shakespeare sowohl als die Ex- 
pressionisten inbegriffen. Zertrümmern könnte ihn nur ein ganz 
neuartiges Drama mit der abstrakten und synthetischen Form 
der Antike, eine Dramaform also, die heute einzig und allein 
von Paul Ernst vertreten wird, den anderen Dramatikern aber 
nicht einmal als Stilmöglichkeit aufgegangen ist. 
Das Orchestra-Spiel des Zirkus überschreitet die Bühnen- 
wand: es zerbricht die Geistigkeit und die Bildhaftigkeit des 
Dramas. So vernichtet es die antike Tragödie. Noch größer ist 
sein Vernichtungswerk am modernen Drama, da er die szeni- 
schen Postulate des Schauplatzwechsels, der Zeitunterbrechung 
and der Intimität des Interieurs nicht wirklich leisten kann. Die
	        

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