Zirkus Reinhardt

Baumgarten, Franz Ferdinand

Zirkus Reinhardt / Baumgarten, Franz Ferdinand (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

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Monografie

Verfasser:: Baumgarten, Franz Ferdinand

Titel:: Zirkus Reinhardt / Franz Ferdinand Baumgarten

Erschienen:: Potsdam: Hans Heinrich Tillgner Verlag, 1920

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2022

Umfang:: 88 Seiten

Schlagworte:: Großes Schauspielhaus

Berlin:: B 483 Theater. Tanz. Film: Einzelne Schauspielbühnen

Dewey-Dezimalklassifikation:: 792 Theater, Tanz

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15462594

Sammlung:: Allgemeine Landeskunde, Natur, Umwelt

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 483 GSchau 2

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Kapitel

Titel:: II. Teil: Der Zirkus

Kapitel

Titel:: III. Kapitel: Die Orestie

IL Kapitel: Die Orestie Die kunstzertrümmernde Dynamik des Zirkusraums zerbrach die Orestie, die das Große Schauspielhaus eröffnete. Jede neue Aufführung wird ein neuer Beleg der Kunstzertrümmerung sein. Groß war die Verheißung: das Land der Griechen mit der Seele suchend Karl Vollmoellers. - Bei Aischylos liegt das Schwergewicht auf dem Chor. Eine Aufführung steht und fällt mit der Chor-Regie. Reinhardts Chor schwillt nicht an zu der monoton-literarischen Rhythmik, die der dunkle Metallfluß der Gesänge verlangt. Es war nichts, Besseres zu erwarten. - Reinhardts Unempfindlichkeit für Sprech-Stil und Vers-Rhythmik macht ihn zu dem denkbar ungeeignetsten Chor- egos. Ueberraschend aber war das ‚vollkommene Fehlen einer Sprech-Technik und die miserable Akustik des Raumes. Nur ab- gerissene Worte tropften ins Ohr. Für die akustischen Nachteile entschädigt kein räumlicher Vorzug. Wohlweislich wird der weite Orchestra-Raum nicht ausgenutzt. Der Greisen-Chor des Aga- memnon beschränkt sich auf Vorbühne und Orchestra-Treppe, die Choephoren kleben halbkreisförmig am Treppenende, die Erinnyen liegen in der Orchestra und kriechen auf die Bühne. So erwies die Praxis die Unbrauchbarkeit der Orchestra für Chöre. (Uebri- gens eine Lehre für bildlose Philologen, die etwa meinen sollten, in Hellas hätte der dramatische Chor die Orchestra benutzt.) Nur durch die Beschränkung auf die Randstellung in der Orchestra entgeht ein mehrgliedriges Spiel der heillosen Bilderverwirrung. Benutzt der Chor die Orchestra, so muß er, um der Ueberschnei- dung zu begegnen, liegen und kriechen, wie das die Erinnyen in so belustigender Weise taten. Da das erste Auftreten der Erinnyen, wie die Sage behauptet, Athenerinnen schlecht bekam, bangen seitdem fürsorgliche Ge- müter um die Folgen grausiger Bühnen-Ereignisse. So hat der weise Magistrat Nürnbergs anno Domini 1552 dem vielehren- werten Meister Lienhart Geringsgewentlein die Aufführung seines Stückes abgeschlagen, „die begert Comedi, weil den schwangern Weibern und andern abschreckend zu sehn“. Weise und wohl-

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