Der Bär:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Der Bär : illustrierte Wochenschrift für vaterländische Geschichte

Publication:: Berlin: Zillesen 1900

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Dates of Publication:: 1875-1900 ; mehr nicht digitalisiert

Note:: Titelzusatz Band 1-4: Berlinische Blätter für vaterländische Geschichte und Alterthumskunde; Titelzusatz Band 5: Zeitschrift für vaterländische Geschichte und Alterthumskunde; Titelzusatz Band 6-14: illustrierte Berliner Wochenschrift, eine Chronik für's Haus

ZDB-ID:: 2924408-0

Berlin:: B 1 Allgemeines: Zeitungen

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

Collection:: General Regional Studies; History,Cultural History; Berlin Newspapers and Journals

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1900

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Berlin:: B 1 Allgemeines: Zeitungen

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-14639614

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 1/18a:1900

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Berlin Newspapers and Journals; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing; General Regional Studies; History,Cultural History

Issue

Title:: Sonnabend, 27. Januar 1900 Nr, 4

230 Abb. 10 / Charnley Haus, Chicago 1 / Architekt: Louis Sullivau daß deshalb die Kunst und ihre Auswirkungen für sie meist tragisch sind,“ Sullivans früheste Werke standen, ähnlich denen Roots und vieler geringerer Künstler, unter dem Einfluß des amerikanischen romanisierenden Baumeisters Richardson. Die Behandlung des Auditorium-Gebäudes (1886—90) mit seinen gemauerten Wänden und Bögen wurde angeregt durch Richardsons Entwurf für Fields Warenhauslager, gebaut 1885. Aus derselben Quelle floß die An regung für das Blattornament, welches Sullivan später so eigenartig entwickelte 1 ), und welches besonders den „Goldenen Torweg“ des ') A System of Architectural Ornament, Verlag 1 des American Institute of Architects, 1924, Dollar 20,00 Abb. ll / Louig Sullivans eigenes Wohnhaus / Architekt: Louis Sullivan Verkehrsgebäudes (Abb. 5) der Chicagoer Weltausstellung und ferner das Wainwright-Grabmal (Abb. 6) ziert. Auf die Vollendung des umfangreichen Auditorium-Unternehmens folgte ein geistiger Zusammenbruch, dann ein Wiederaufleben, ein tiefes Verwachsen mit Natur und ein Sammeln neuer Kräfte. Die Rückkehr nach Chicago im März 1890 bedeutet den Anfang von Sullivans großer schöpferischer Periode. Seine erste Aufgabe war die Meisterung des neuen Stahl- gerüst-Geschäftshauses. Er „fühlte sofort, daß die neue Form der Bauingenieurkunst revolutionär war, und daß sie eine gleichfalls revolutionäre architektonische Modulation verlangte. Er fühlte ferner, daß Mauerkonstruktion für hohe Bauten ein Ding der Vergangenheit war und vergessen zu werden verdiene, damit der Geist frei die neuen Probleme in neuen funktionellen Formen fassen und lösen könne und daß der alte Gedanke des wagerechten Ubereinanderschichtens dem ungehemmten seheitelrechten Emporstreben Platz machen müsse“. So schrieb Sullivan dreißig Jahre später in seiner selbstverfaßten Lebensgeschichte'^). Das Wainwright-Gebäude in St. Louis (Abb. 1), welches vor Schluß des Jahres 1890 entworfen wnrde, war die genaue Verkörperung dieser Überzeugung. Das noch höhere Guaranty (Prudential)- Gebäude in Buffalo (Abb. 3), fertiggestellt 1896, in welchem dasselbe System weiterentwickelt und zur Vollendung gebracht ist, bedeutet Sullivans größte Leistung. ln seiner Schrift: „The Tall Office Building Artistically Considered“ („Das hohe Geschäftshaus vom künstlerischen Stand punkt“, erschienen im Lippincotts Magazine März 1896) hat Sullivan höchst knapp und klar seine gesamte Kunstphilosophie formuliert. Dort sagt er: „Nach meiner Überzeugung gehört es zum Wesen einer jeden Aufgabe, daß sie zu der eigentümlichen Lösung führen kann, die in ihr liegt. Dies halte ich für Naturgesetz. Laßt uns also sorg fältig die Elemente prüfen, laßt uns nach dieser verborgenen Formel suchen, diesem Wesen der Aufgabe. „Die praktischen Bedingungen sind, allgemein gesprochen, die folgenden: „Die Aufgahe verlangt: erstens ein Geschoß unter der Erde für Kessel und Maschinen verschiedener Art, kurz die Anlage für Licht, Kraft, Heizung usw , zweitens ein sogenanntes Erdgeschoß, bestimmt für Läden, Banken oder andere Geschäftsunternehmen, welche ausgedehnte Flächen, reichlich Raum, Licht und bequeme Zugänglichkeit erfordern, drittens ein zweites Geschoß, leicht er reichbar durch Treppen — dieser Raum enthält gewöhnlich große Räumlichkeiten und verlangt entsprechende Freigebigkeit in den strukturellen Abmessungen sowie ausgedehnte Verwendung von Glas an den äußeren Öffnungen —, viertens: darüber eine un bestimmte Anzahl von Geschossen für Büros, die gleichmäßig übereinandergeschichtet sind und von denen jede Schicht jeder anderen Schicht gleicht — ein Büro ist wie eine Zelle in einer Honigscheibe., bloß ein Abteil, nichts weiter —, fünftens und letztens: auf diese Ubereinanderschichtung ist oben ein Raum oder Geschoß angeordnet, das inbezug auf Leben und Benutz barkeit des Gebäudes physiologisch zu werten ist. Denn in diesem Bodengeschoß vervollständigt sich das Zirkulationssystem; auf steigend und abwärtsfallend findet es hier seinen Wendepunkt. Der Raum ist gefüllt mit Kesseln, Behältern, Rohrsystemen, Ven tilen, Leitungsbündeln und mechanischem Allerlei, die Ergänzung der krafterzeugenden Anlage im Keller. Schließlich, oder besser anfänglich, muß im Erdgeschoß eine Hauptöffnung oder der Ein gang angelegt werden, welcher von allen Bewohnern oder Be suchern des Gebäudes gemeinsam benutzt wird. „Die praktische wagrechte und senkrechte Aufteilung des Ge bäudes ist selbstverständlich bestimmt durch ein Zimmer von geeig- „The Autobiographie of an Irlea“, Verlag des American Institute of Architects, 1924, Dollar 3,00.

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