Berlin im Wandel der Zeiten

Krieger, Bogdan

Bibliographic data

Monograph

Author:: Krieger, Bogdan

Title:: Berlin im Wandel der Zeiten : eine Wanderung vom Schloss nach Charlottenburg durch 3 Jahrhunderte / Bogdan Krieger

Publication:: Berlin-Grunewald: Hermann Klemm A.G., [1923]

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2021

Scope:: 451 Seiten

Berlin:: B 173 Kulturgeschichte: Gesamtdarstellungen

DDC Group:: 900 Geschichte

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15453658

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 173/4d

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Chapter

Title:: Der Lustgarten

die der stille Bau erlebte. Am 17. Juni 1894 wurde der Grundstein zum neuen Dom gelegt, dessen Bau dem Architekten Professor J. C. Raschdorff übertragen wurde. So wenig Freude man an dem im Außenbau mißglückten Raschdorffschen Werke hat, das die gefrorene Musik eines architektonischen Potpourris überall zusammengeholter Renaissancemotive darstellt und zu allem anderen eher als zur seelischen Konzentration einladet, um so eindrucksvoller und zweckentsprechender ist die Wirkung des Museums, mit dem Schinkel die dem Schloß gegenüberliegende Seite des Lustgartens abschloß. Bis zum ersten Drittel des 19. Jahrhunderts gab es in Berlin keine nennenswerten Sammlungen älterer Kunst. Die von der Akademie seit dem Todesjahr Friedrichs des Großen ein Jahr über das andere veranstalteten Ausstellungen zeigten nur Bilder lebender Künstler. Wie es in der Kunstkammer des Königlichen Schlosses, die später den Grundstock des Museums bildete, aussah, darüber berichtet ein Besucher Berlins aus dem Jahre 1786 folgendes*): „Auch in der Gemäldegalerie kann man nicht ohne Bedauern sehen, wie wenig Ordnung und Aufsicht da ist. Nichts wird gereinigt oder ge— kehrt, die Fenster sind seit vielen Jahren nicht gewaschen worden, und vielfach fehlen die Gläser darin. Bei dem jetzigen feuchten Wetter dringt die Feuchtigkeit überall ein und verdirbt vollends alles. An Türen und Fenstern tröpfelt das Wasser herunter und bildet auf dem Fußboden eine gerade Linie wie unter einem Wetterdache; die herr— lichsten, größten Spiegel sind schon ganz unscheinbar geworden und die Gemälde werden gänzlich dadurch zugrunde gerichtet; wenn man mit einem Tuche über sie wegafährt, so wischt man eine ganze Flut Wasser ab.“ Dresden hatte bereits seine berühmte Galerie, wenn auch der Eintritt einen Dukaten kostete. „In Berlin aber,“ klagt Felix Eberty in seinen Jugenderinnerungen eines alten Berliners, „gab es bis zum Anfang der zwanziger Jahre des 19. Jahrhunderts über— haupt gar keine Gelegenheit, Meisterwerke der Malerei zu sehen und sich an denselben zu erbauen. Die Bilder, welche der König besaß und zum größten Teil von seinen Vorfahren ererbt hatte, waren in den verschiedenen Schlössern zerstreut und für die Kunstfreunde so gut wie unzugänglich, wenn man sich nicht damit begnügen wollte, die betreffenden Räume unter Führung eines Kastellans einmal flüchtig zu durchlaufen. Auch befand sich nur der kleinste Teil der Gemälde in Berlin. Die meisten hatte Fried⸗ rich der Große in Potsdam aufstellen lassen, auch in Charlottenburg und in den Schlös— sern der anderen Provinzen mußte man sie aufsuchen.“ Parthey, der Enkel Nicolais, bestätigt das in seinen „Erinnerungen“ und sagt, die Gemälde im Schlosse seien dem Publikum ganz unbekannt gewesen. Friedrich Wilhelm III. hatte zwar 1815 die Galerie Giustiniani aus dem 16. Jahr— hundert in Paris ankaufen lassen, 1823 die Sammlung des englischen Kaufmanns Solly sowie andere Gemälde und Bildwerke erworben, deren Ankäufe Wilhelm von Humboldt und Friedrich von Numohr vermittelt hatten, aber es fehlte an einem Gebäude zur Aufstellung dieser Kunstwerke. Eine Zeitlang bestand die Absicht, die alte Akademie Unter den Linden dazu zu benutzen. Dagegen wurden jedoch allgemeine Bedenken laut. Deshalb setzte der König am 27. März 1822 eine ) Briefe eines Reisenden aus Berlin. Teutscher Merkur 1787. 1V. S. 150.

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