500 Jahre Berliner Geschichte

Streckfuß, Adolf

Bibliographic data

Monograph

Author:: Streckfuß, Adolf

Title:: 500 Jahre Berliner Geschichte : vom Fischerdorf zur Weltstadt : Geschichte und Sage / Adolf Streckfuß. In gekürzter Darstellung und bis in die neueste Zeit fortgeführt von Dr. Leo Fernbach

Other titles:: Fünfhundert Jahre Berliner Geschichte

Other:: Fernbach, Leo

Publication:: Berlin: Verlag von Albert Goldschmidt, 1900

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2020

Scope:: VIII, 807 Seiten

Keywords:: Berlin ; Geschichte Anfänge-1900

Berlin:: B 110 Geschichte: Gesamtdarstellungen der Geschichte Berlins

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15443934

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 110/13 m

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: History,Cultural History

APA (6th edition):: Streckfuß, A. (n.d.). 500 Jahre Berliner Geschichte.

Chapter

Title:: Dreizehnte Abteilung. Berlin unter der Regierung Wilhelms I.

Collection:: History,Cultural History

APA (6th edition):: Dreizehnte Abteilung. Berlin unter der Regierung Wilhelms I. (n.d.).

788 Das Theater. märchen und Schwänke, im Sommer aber während einiger Monate Opern zur Aufführung brachte. Das Friedrich-Wilhelmstädtische Theater pflegte die Lustspiele, Possen, Vaudevilles; das eigentliche Volksschauspiel war der Bühne in der Blumenstraße unter Wallners rühriger Leitung vorbehalten. David Kalisch, dessen Posse „Einhunderttausend Thaler“ 1847 ihre erste Aufführung erlebt hatte, beherrschte wohl zwanzig Jahre lang die Berliner Possenbühne, das Wallnertheater. Außer seinen Stücken wurden hier Weyrauchs, Wilkens, Salingrés, Jacobsons und später L'Arronges Possen und Volksschauspiele von immer neuem Jubel begrüßt. Das Vorstädtische Theater auf Wollanks Wein— berge vor dem Rosenthaler Thore pflegte dasselbe Genre, erreichte aber nie— mals die Bedeutung des Wallnertheaters. Im Jahre 1864 finden wir neben den genannten Theatern das Viktoriatheater in der Münzstraße. In der zweiten Hälfte der sechziger Jahre schossen neue Theater wie Pilze aus der Erde, das Woltersdorff-, das Walhalla-Volks-, das Belle-Alliance-Theater, das Luisenstädtische Theater, neben einer großen Reihe kleinerer Theater, die keine Spuren ihres Daseins hinterlassen haben. Den Hauptanziehungspunkt für das theaterliebende Berliner Publikum bildete, wenigstens während der sechziger und siebziger Jahre, die königliche Oper. Neben den Werken Glucks, Beethovens, Mozarts gelangten vor allem Meyerbeers Opern, der Prophet, die Hugenotten, die Afrikanerin, Rossinis Tell, Donizettis Regiments— tochter, Gounods Margarethe zur Aufführung. Bedeutende Kräfte wirkten an der königlichen Oper. Niemann trat 1866 das erste Mal im Prophet auf, um sich im Sturme die Gunst der Berliner zu gewinnen. Betz, Fricke, Ernst, Oberhauser, die Damen Lucca, Mallinger, Brandt, Harriers-Wippern, de Ahna glänzten als Sterne der Oper, denen später die Sänger Rothmühl und Krolop, die Sängerinnen Lola Beeth, Elisabeth Leisinger, Johanna von Ghylani sich beigesellten. Namentlich die Lucca erweckte einen Enthu— siasmus bei den Berlinern, der fast der Sontags-Begeisterung gleich kam, die wir unseren Lesern in einem früheren Kapitel geschildert haben. Als sie im Jahre 1873 kontraktbrüchig wurde und nach Amerika ging, bedeutete dies für die königliche Oper einen herben Verlust. Von hoher künstlerischer Bedeutung war für Berlin die Aufnahme der Wagnerschen Werke in das Repertoire der königlichen Oper. Der General— intendant v. Hülsen hatte sich gegen die Zulassung Wagners, des Revolutionärs von 1848, auf die königliche Bühne lange gesträubt. Aber König Wilhelm selbst veranlaßte v. Hülsen zur Aufführung Wagnerscher Werke. Der folgende Brief“) König Wilhelms giebt davon Kunde: „Meine Tochter, die Großherzogin von Baden, hat mich gefragt, ob es nicht möglich sein würde, eine der neuesten Wagnerschen Opern, die, wie ich glaube, einen Cyklus bilden, hier in Berlin zu geben? Ich weiß von diesen Werken nichts weiter, als daß sie von Liszt in Weimar versucht worden zu lesen, daß die Noten aber so toll sein sollen, daß man von der Aufführung sogleich abstand. — Ich ersuche Sie nun also um Auskunft über die Sache. Des p. p. Wagners Wunsch, sein Werk selbst einzustudieren, ist eine Frage, die anderweitig zu entscheiden bliebe. Wilhelm.“ ) Mitgeteilt von Helene v. Hülsen in „Unter zwei Königen“. Erinnerungen an Botho von Hülsen. Berlin 1889.

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