Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau:

Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau (Public Domain) Ausgabe 10.1926 (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

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Zeitschrift

Sonstige Beteiligte:: Berlin (West). Stadtverordnetenversammlung; Berlin

Titel:: Stenographischer Bericht / Stadtverordnetenversammlung von Groß-Berlin

Erschienen:: Berlin: Stadtverordnetenversammlung 1950

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2007

Erscheinungsverlauf:: 1. Band, Nr. 1 (26. November 1946)-1. Band, Nr. 66 (30. November 1950)

ZDB-ID:: 2848205-0

Spätere Titel:: Stenographischer Bericht

Berlin:: B 758 Staat. Politik. Verwaltung: Stadtparlamente

Kommunalwissenschaften:: Kws 860 EU. Bund. Länder. Städte. Gemeinden. Institutionen: Kommunalpolitische Institutionen

Dewey-Dezimalklassifikation:: 320 Politik

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht; Bund. Länder. Städte. Gemeinden. Institutionen

Copyright:: Rechte vorbehalten

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Band

Erschienen:: 1946

Sprache:: Deutsch

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-8091152

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Rechte vorbehalten

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht; Bund. Länder. Städte. Gemeinden. Institutionen

Ausgabe

Titel:: Nr. 7, 19. Dezember 1946, Ordentliche Sitzung

26 Abb. I / Neunkirch / Stadtplan vor 1825 Anlage aus der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts Lippstadt. Daß ich das „bis zur mathematischen Präzision ver feinerte kunstwissenschaftliche System“ in Brinckmanns Hand nicht bewundere, habe ich früher (W. M. B. 1925, S. 247 ff.) aus- bedrückt. Daß es mich aber auch in der Hand Joseph Gantners nicht überzeugt, bitte ich im folgenden erklären zu dürfen. RANDBEMERKUNGEN ZUM NEUEN BUCHE GANTNERS JOSEPH GANTNER, DJE SCHWEIZER STADT. 170 Abbildungen, Verlag von R. Piper Co. München 1925. Preis geh. 4.50 Mark, gebunden 5.50 Mark Joseph Gantners „Die Schweizer Stadt“ ist beileibe nicht nur ein „Bilderbuch“, wie der Verfasser sein Buch anfangs allzu be scheiden nennt. Nein, es handelt sich hier nicht nur um ein rei zendes, reiches und trotzdem spottbilliges Bilderbuch, sondern, wie Dr. Gantner selbst zugibt, um den Versuch „nützlicher Vor arbeit für eine künftige Geschichte der Stadtbaukunst“. Diese Al>i> 2 / Win'erthur, Stadtplan von 1755 Die Abbildungen 1-8 auf S. 26-29 sind Verkleinerungen aus dem Buche von Dr. Joseph Gantner: „Die Schweizer Stadt“ (Verlag R. Piper di Co, München, 1925j Geschichte ist nämlich „durchaus noch nicht geschrieben“, sagt Dr» Gantner und führt wohl in Versuchung, in seinem Büchlein die ersten Strahlen „jener prachtvollen begrifflichen Durchleuch tung“ zu suchen, die er in der neuesten Kunstgeschichte bewundert, aber in der Geschichte der Stadtbaukunst noch vermißt. So spannt Dr. Gantner unsere Erwartung aufs höchste. Denn, was möchte man nicht erwarten von einem Kunstgelehrten, der nicht zurückschreckt vor dem ganz besonders schwierigen „Thema: die alten Städte eines in seiner’ ethnischen Struktur so wenig einheitlichen Landes wie der Schweiz“? Einem Thema, das — wie der unternehmungslustige Be arbeiter selber sagt — „den wissenschaftlichen Begriffen nur mit größterEinschränkungzugänglichist“. WennDr. Gantner diese Unzu gänglichkeit mit der „wenig einheitlichen ethnischen Struktur“ der Schweizer Stadt begründet, erweckt er leider Befürchtungen, die gelegentlich auch von anderen Schweizern heraufbeschworen werden: gibt es denn schon eine „Schweizer Stadt“ ? oder handelt es sich in der Schweiz etwa nur um einige italienische, französische und deutsche Provinzstädte etwas hinterwälderischer Art, denen es unwegsame Geländeverhältnisse gestatteten, sich — anfangs mehr aus Eigenbrödelei und Steuerhinterziehungsgründen und erst neuerdings auch aus pazifistischen und vielleicht (Carl felix tan- dem!) prometheischen Gründen — zu einer Abschließungsgemcin- schaft zusammenzutun? Konnte diese politische Sezessions gemeinschaft schon in einem neuen Stadtbild ihr Sinnbild finden? oder ist sie beim Aufputzen ihrer oft wie „amorphe Brocken“ und „erschreckend formlos“ wirkenden Behausungen (Zitate aus Dr. Gantners Schilderung; vgl. weiter unten) noch überwiegend auf die Fetzen angewiesen, die von den abgelegten Gewändern der verschiedenen, einst treulos oder weise verlassenen Herren- und Volksgemeinschaften übrig bleiben? Vielleicht ist es keine Übertreibung, wenn einer sagte, daß die Schweizer Stadt und die ihr gestellte Aufgabe (nämlich eine sichtbare Form für die „wenig einheitliche ethnische Struktur" des Landes zu finden) geradezu wie das Symbol Europas anmutet? ja, daß eine vollkommene Schweizer Stadt zu bauen oder auch nur sich vorzustellen, fast wie eine vertrauenerweckende Ankündigung ewigen europäischen Friedens wirken müßte, weil eine solche Stadt gern und wie selbstverständlich von allen romanischen und germanischen Völ kern als Hauptstadt und Herrscherin gewürdigt werden könnte? Europa leidet ja vor allem an „wenig einheitlicher ethnischer Struktur“. Wenn ich so versuche, mich philosophisch zu gebärden, bitte ich doch, mir das nicht als einen Rückfall in das bekannte Laster anzukreiden, dank dessen wir Deutschen belieben (seit tausend Jahren, heißt es), so viele Forrnfragen und Aufgaben der bilden den Kunst ungelöst zu lassen oder in einen Morast unklarer Be- griffe zu verfahren. Auf die Philosophie werde ich vielmehr durch Dr. Gantners Buch „Die Schweizer Stadt“ ausdrücklich ver wiesen, der darin besonderen Wert auf „apriorische Begriffe" und auf „notwendige, kosmische“ Dinge legt. Wenn ich wage, von diesen schwierigen Dingen zu sprechen, ohne Philosoph oder wenigstens zünftiger Kunstgelehrter zu sein, so geschieht es nicht, weil ich mir anmaße, irgend etwas davon zu verstehen, sondern nur, weil auch Kunstgelehrte gelegentlich fast neugierig fragen, wie ihre neuen Kunsttheorien auf fieberfreie Laienkaninchen, denen man sie einspritzt, oder gar auf gewöhn liche Architekten wirken. Dazu ist mein Wunsch, als Versuchs kaninchen meine Pflicht zu tun und Dr. Gantners neuer Theorie gerecht zu werden, lebhaft und zwiefältig: einmal schätze ich nämlich Dr. Gantner als Mann von Welt und als Herausgeber des Züricher „Werk“, einer der schönsten Kunstzeitschriften; zum anderen aber hat Dr. Gantner mir vor kurzem öffentlich einen Fehdehandschuh hingeworfen und erklärt, meine „künstlerische Gesinnung" sei mit dem „Ideal der wirklich schöpferischen Jugend“ im Widerspruch. Da es mit derartig tüchtiger Jugend niemand

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