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Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)

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Bibliographic data

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Periodical

Title:: Berliner Adreßbuch : für das Jahr ... : unter Benutzung amtlicher Quellen

Publication:: Berlin: Loewenthal 1896

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2002

Dates of Publication:: 1873-1896

ZDB-ID:: 2940379-0

Previous Title:: Adreßbuch für Berlin mit Einschluß der näheren Umgegend und Charlottenburg

Succeeding Title:: Adressbuch für Berlin und seine Vororte

Keywords:: Berlin ; Adressbuch

Berlin:: B 6 Allgemeines: Adressbücher

DDC Group:: 920 Biografie, Genealogie, Heraldik

Collection:: Berlin Address Directories; Berlinerinnen,Berliner; Address Directories 1850-1874; Address Directories 1875-1899

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1891

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2002

Berlin:: B 6 Allgemeines: Adressbücher

DDC Group:: 920 Biografie, Genealogie, Heraldik; 914.3 Geografie, Reisen (Deutschland); 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-638080

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Berlin Address Directories; Address Directories 1875-1899; Berlinerinnen,Berliner

Title page

Title:: Berliner Adreß Buch für das Jahr 1891 Erster Band

Contents

Table of contents

Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)
Title page
Contents
Preface / Vorrede
Die Primadonnen- und Castratenoper
Deutscher Ton und deutsches Wort in Berlin
Präludien
Mozart und Dittersdorf in Berlin
Das Aufblühen der Mozartoper
Von der italienischen Oper
Von Mozart zu Gluck
Die Konzertmusik
Die Geburt der Singakademie
Das beginnende Säculum
Aufschwung. Ein Beethovenfest
Die Catalani und die Konzertmusik um das Jahr 1820
Hie Weber, hie Spontini
Beethoven und dieBerliner Kritik
Gastspiele in Permanenz
Mendelssohn, Bach und Berlin
Berlin ohne Mendelssohn
Das Liszt-Intermezzo
Das Mendelssohn-Intermezzo
Die Aera Meyerbeer
Kroll, Friedrich Wilhelmstadt und die Mittelstandsoper
Zukunftsmusik
Die Anti-Wagneroper
Albert Niemann Triumphator
Von Bülow zu Joachim
Richard Wagner Triumphator
Der Geist der Hochschule
Die Vollendung
Die Musik der Weltstadt
Vorschau
Das Orchester und seine Dirigenten
Chorgesang
Die Kammermusik
Der Solist
Die Oper
Kritik
Ausblick
List of illustrations
Illustration: Friedrich der Große (Ill.: Menzel, Adolph von)
Illustration: Autograph eines Solos aus einem Flötenkonzert Friedrichs des Großen
Illustration: Karl Heinrich Graun
Illustration: Das Kgl. Opernhaus in Berlin. Nach einem Stich (etwa 1770)
Illustration: Ein Artikel Friedrichs des Großen in der Spenerschen Zeitung gegen den Ballettmeister Poitier
Illustration: I.F. Reichardt. Tonkünstler und Schriftsteller
Illustration: Die Tänzerin Barbarina
Photograph: Johann Sebastian Bach-Herme am Denkmal Friedrichs des Großen in der Berliner Siegesallee
Illustration: Wilhelm Friedemann Bach
Illustration: Philipp Emanuel Bach
Illustration: Die Berliner Singakademie
Illustration: Iohann Ioachim Quanz. I.A. Hiller
Illustration: Elisabeth Schmehling-Mara (Ill.: Hüssener, Auguste)
Illustration: Francois, Brenda. Jean Duport. F.W. Marpurg
Illustration: Aufstellung des Orchesters zur Berliner Erstaufführung von Händels Messias
Illustration: König Friedrich Wilhelm II. Nach einem Gemälde von Anton Graff
Illustration: Das alte Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt in Berlin
Illustration: Margarete Louise Schick ; Ludwig Fischer
Illustration: Mozart im Königlichen Theater zu Berlin während der Aufführung seiner Entführung aus dem Serail am 19. mai 1789
Illustration: Carl von Dittersdorf ; Bernhard Anselm Weber
Illustration: Karl Fr. Chr. Fasch ; Karl Friedrich Zelter
Illustration: Beethoven
Illustration: Das alte Kgl. Schauspielhaus in Berlin
Illustration: Iffland ; E. T. A. Hoffmann. Nach einem seiner Selbstporträts
Illustration: Vincenzo Righini ; Friedrich Heinrich Himmel
Illustration: Prinz Louis Ferdinand von Preußen
Illustration: Carl Moeser
Illustration: Graf Karl von Brühl ; Graf Wilhelm von Redern
Illustration: Angelica Catalina ; Pauline Anna Milder-Hauptmann
Illustration: Wie Gott will! Carl Maria von Weber
Illustration: Gasparo Spontini
Illustration: Brief Spontinis aom 27. Dezember 1839 an den Sänger Carl Wauer
Illustration: Carl Bader als Masaniello
Illustration: Felix Mendelssohn Bartholdy. Nach dem Porträt von Ed. Magnus
Illustration: Adolph Bernhard Marx (Ill.: Zander)
Illustration: Ludwig Rellstab
Illustration: Das Krollsche Theater in Berlin
Illustration: Henriette Sontag
Illustration: Wilhelmine Schröder-Devrient
Illustration: Jenny Lind ; Nanette Schechner-Waagen
Illustration: Giacomo Meyerbeer
Illustration: Franz Liszt. Nach einer Lithoraphie (1842)
Illustration: Karikatur auf Liszts Berliner Triumphe
Illustration: Das Königstädtische Theater in Berlin
Illustration: Karl Theodor von Küstner
Illustration: Richard Wagner. Nach einer Buntstiftzeichnung von Ernst Kietz
Illustration: Otto Nicolai. Lithographie (Ill.: Kriehuber)
Illustration: Albert Lortzing. Nach einer Daguerreotypie
Illustration: Wilhelm Wieprecht
Illustration: Julius Stern ; Hans von Bülow
Illustration: Joseph Joachim
Illustration: Johannes Brahms
Illustration: Wilhelm Taubert ; Karl Eckert
Illustration: Johanna Jachmann-Wagner. Nach einer Lithographie von Jäger
Illustration: Luise Koester-Schlegel ; Pauline Lucca
Illustration: Albert Niemann als Tristan
Illustration: Franz Betz
Illustration: Wagner bei einer Probe zum Tristan in Berlin (Ill.: Gaul, Gustav)
Illustration: Johannes Brahms ; Julius Stockhausen
Illustration: Karl Klindworth ; Ernst Rudorff
Illustration: Konzertdirektor Hermann Wolff ; Wilhelm Tappert
Illustration: Hans von Bülow
Illustration: Eugen d'Albert
Illustration: Richard Strauß
Illustration: Graf Bolko von Hochberg
Photograph: Josef Sucher ; Siegfried Ochs
Photograph: Felix Weingartner
Photograph: Karl Muck
Photograph: Engelbert Humperdinck ; Max Bruch
Photograph: Lilli Lehmann
Photograph: Arthur Nikisch
Photograph: Das Berliner Philharmonische Orchester unter Arthur Nikisch
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Leo Blech
Photograph: Das Lortzing-Standbild in Berlin von Gustav Eberlein
Illustration: Die neue Hochschule für Musik in Berlin-Charlottenburg
Photograph: Der Klindworth-Scharwenka-Saal in Berlin ; Der Blüthner-Saal in Berlin
Photograph: Die Komische Oper in Berlin
Literatur
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Musikleben unserer Stadt einen Ruck nach vorwärts geben konnte. Man 
lasse sich nicht ‘durch seine wegwerfenden Urteile über Berliner Musik 
and Musiker irreführen. Wie zu einer ersten Liebe kehrt er immer wieder 
nach der Stadt zurück. Er war der echte Lehrmeister der Berliner; be- 
herrschender Geist genug, um ihnen Autorität zu sein, und doch ihnen 
nahe genug, um verstanden zu werden. Eines musste ihn den Bürgern 
‘lieser Stadt angenehm machen: er war bei aller Phantasie, bei allem Vor- 
wärtsdrängen kein Schaffender im höchsten Sinne, darum kein Egoist. 
Aber seine herrliche Vermittlernatur war in ihrer funkensprühenden 
Eigenart so vielseitig, dass sie auch die hingebende Lehre als Weg zu 
einem hohen Ziele nicht von sich wies. Als er das erste Mal hier strandete, 
äusserte er, ein noch Unfertiger, seine wahlverwandtschaftlichen Gefühle 
für Berlin in temperamentvoller Kritik. Als er, von Wagner zum Diri- 
genten, von Liszt zum fertigen Pianisten, von beiden zum überzeugten An- 
hänger der neuen Richtung erzogen, 1855 zurückkehrte, trat er als Nach- 
folger des ausgeschiedenen Kullak das Amt eines Lehrers am Sternschen 
Konservatorium an. Man durfte Stern zu dieser von Liszt stark befür- 
worteten Wahl beglückwünschen. Bülow hatte sich ein Jahr zuvor den 
Berlinern als ein Pianist empfohlen, in dessen Spiel ein Ungewitter dem 
anderen folgte: der revolutionäre Geist verleugnete sich nicht. Die von 
Kullak neu errichtete, dem Klavierspiel eigens gewidmete „Akademie der 
Tonkunst“ konnte Stern so wenig schaden. Für Bülow selbst war nicht 
zu befürchten, dass er in dem „höheren Galeerensklaventum“ untergehen 
würde. Seine vielseitige Vermittlernatur drängt ihn, nicht nur lehrend, 
sondern ausführend als Pianist und als Dirigent zu wirken. Im innersten 
Wesen ernst und echt deutsch, kann er so verschiedene Funktionen nur mit 
Peinlichster Gewissenhaftigkeit ausüben. Aber noch mehr: der Mann, 
der erklärt, „unsereins lebt doch nicht allein vom Ton, sondern mit der 
Zeit, mit der Literatur will er möglichst au fait bleiben“, sucht und findet 
Anschluss an die bestimmenden geistigen Faktoren, er verschliesst den 
Tagesfragen nicht sein Ohr, er steht im anregenden Verkehr auch mit 
Jenen, die jenseits der weltabgewandten Tonkunst emsig in der Politik 
schaffen. Überall schätzt man seine Bedeutung, seinen Ernst, seinen 
Geist, der auch den Witz als Ausdrucksmittel nicht verschmäht. Das ist 
zweifellos ein moderner Wagnerscher Zug. Aber seine kritische Schärfe, 
3eine strenge Methodik führt ihn doch wieder von Wagner ab. und der 
251

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