Plenarprotokoll:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Allgemeiner Wohnungsanzeiger für Berlin, Charlottenburg und Umgebungen : auf das Jahr ... / rediegiert von dem Königl. Polizei-Rath Winckler

Publication:: Berlin: Veit 1851

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2002

Dates of Publication:: 22.1843-30.1851

ZDB-ID:: 2939644-X

Previous Title:: J. W. Boike's allgemeiner Wohnungsanzeiger für Berlin, Charlottenburg und Umgebungen : auf das Jahr ...

Succeeding Title:: Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger für Berlin und Umgebungen

Keywords:: Berlin ; Adressbuch

Berlin:: B 6 Allgemeines: Adressbücher

DDC Group:: 920 Biografie, Genealogie, Heraldik

Collection:: Berlin Address Directories; Berlinerinnen,Berliner; Address Directories 1825-1849

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1849

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2002

Berlin:: B 6 Allgemeines: Adressbücher

DDC Group:: 920 Biografie, Genealogie, Heraldik; 914.3 Geografie, Reisen (Deutschland); 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-82137

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Berlin Address Directories; Address Directories 1825-1849; Berlinerinnen,Berliner

Chapter

Title:: II. Nachweis jedes einzelnen numerirten Hauses des engern Polizeibezirks, mit Angabe seiner Bewohner und des Eigenthümers, so wie der Querstraßen, welche eine jede Straße begrenzen oder durchschneiden

Chapter

Title:: F

104 3, Abschnitt. BERLIN. Nationalgalerie. am Kanal. — 706. Billotte, Steinbruch. zu St. Denis. — 709, Mes- dag, Sommerabend bei Scheveningen. — *628, Zorn, Sommerabend in Schweden. — 694, Monet, Vötheuil. — 693. Manet , im Treib- haus. — 699. 7haulow, Novembertag in der Normandie, — 129. Degas, die Konversation. Man trifft schließlich wieder im Kuppelsaal ein, aus dem man nun durch die Mittelthür in die Cornelius-Säle tritt. I. CoORNELIUS-SAAL, mit besonderer Sorgfalt dekoriert. Den malerischen Schmuck der Oberwände hat Ed. Bendemann ent- worfen und in demselben durch eine Reihe allegorischer Figuren (von der Wand gegen den Kuppelsaal 1. beginnend: Anmut, Friede, Poesie, Forschung, Demut, Begeisterung, Kraft, Freude) die Entstehung eines Kunstwerks zu erklären versucht. Der Saal enthält vornehmlich die ** Kartons zum Campo Santo, einer von Friedrich Wilhelm IV. geplanten Begräbnisstätte der kgl. Familie neben dem Dom. Bald nach seiner Berufung nach Berlin (1841) hatte Cornelius dieses Riesenwerk begonnen und an demselben bis zu seinem Tode (1867) gearbeitet. Die Bilder sollten sich an den vier Wänden des Campo Santo hinziehen und vorzugsweise im Anschluß an die Apokalypse die Erlösung von der Sünde, die Erscheinung Christi auf Erden, das Walten der Kirche und die letzten Dinge vorführen. Jedem Hauptbilde schließt sich oben im Halbkreis ein Lünettenbild, unten ein Streifenbild an, welche die Haupthandlung durch sinnige Beziehungen erläutern und weiterführen. Zwischen den Hauptbildern sind 8 Gruppenbilder gedacht, in denen die Seligsprechungen der Bergpredigt sich ver- körpern. Von den Hauptbildern dürften die Apokalyptischen Reiter (6) und die Avferstehun 1 des Fleisches (9), außerdem noch die Aus- gießung des heil, Geistes (17) zu den hervorragendsten Schöpfungen gehören. Wenn in diesen großen Bildern der gewaltige Reichtum der Phantasie, die auch die tiefsten Gedanken festzuhalten weiß, das mächtige dramatische Leben, die Kühnheit der Zeichnung die Bewunderung des Beschauers erregen, so fesseln die Gruppen der Seligsprechungen (14. 15) durch die plastische Abgeschlossenheit und Schönheit der Linien und den ergreifenden Ausdruck der Ge- stalten. — Weniger bedeutend sind die Kartons zu den Fresken in der Münchener Ludwigskirche (1834-40), Evangelisten, Propheten und (1. Langwand) das jüngste Fericht. — Außerdem sind in die- sem Saale (wegen Raummangele) aufgestellt: 122. WW. v. Kaulbach, Schlacht bei Salamis; 626. F. Keller, Kaiser Wilhelm der Siegreiche. 1. CORNELIUS-SAATL, dessen malerischer Schmuck (Prometheus- Sage) von. P. Janssen in Düsseldorf herrührt. Die Kartons gehören zu Gen Fresken der Münchener Glyptothek (Götter- und Heroen- saal), mit welchen Cornelius seine monumentalen Schöpfungen in Deutschland (1819) begann. Die Grundgedanken zu den Schilderungen des Göttersaales sind teilweise “Tesiod entlehnt und von dem Künstler in Decken- und Wandgemälden entwickelt.

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