Berliner Pfennig-Blätter:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Berliner Pfennig-Blätter : Volkszeitschrift zur Unterhaltung für Leser aller Stände

Other titles:: Volks-Tagesschrift für Leser aller Stände

Publication:: Berlin: Lindow 1868

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Dates of Publication:: 1. Jahrgang, No. 1 (1. April 1844)-25. Jahrgang, No. 52 (26. Dezember 1868)

Note:: Ungezählte Beilage: Die Mark und Berlin unter den Herrschern aus dem Hause Hohenzollern

ZDB-ID:: 2926758-4

Berlin:: B 1 Allgemeines: Zeitungen

DDC Group:: 790 Freizeitgestaltung, Darstellende Kunst

Collection:: Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing; Berlin Newspapers and Journals

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1844

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Berlin:: B 1 Allgemeines: Zeitungen

DDC Group:: 790 Freizeitgestaltung, Darstellende Kunst

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-13099552

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing; Berlin Newspapers and Journals

Issue

Title:: No. 52, 13. u. 14. Tag. Juli

Nr. J. derschaffen wird, bleibt einstweilen noch eine offene Frage; nichts deutet darauf hin, daß auch hier sich eine aufregendere Neuerung vorbereite. Dagegen hat in der bildenden Kunst die Freude in einem lebhafteren Kolorit in hohem Grade zu— genommen. Wenn wir hier ganz von der Malerei absehen, so macht sich auch in der Plastik eine ent— cchiedene Neigung zu einer koloristischen Behandlung des Kunstwerkes bemerkbar. Die Frage, ob wir unfere Bildwerle bemalen sollten, konnte bis vor Durzem nur von einem rein akademischen Stand⸗ lter entgegen, in einer Zeit, wo auch das Kostüu ich einer farbenprächtigen Behandlung erfreute. leber die malerische Behandlung der Antike weiß nan wenig, aus den wenigen erhaltenen architek— mischen und figürlichen Bruchstücken lassen sich it absoluter Sicherheit keine Schlußfolgerungen auf ie Polychromie der griechischen Kunstwerke ziehen. zei dem außerordentlich fein entwickelten ästhetischen zinn der Griechen ist aber anzunehmen, daß auch hr Farbensinn in demselben Grade ausgebildet war: ußerdem deuten die wenigen auf uns überkommenen 7 Neubau der Georgenkirche in Verlin, J Nach einer Photographie von FZander & Labisch in Berlin. punkte behandelt werden, der geschulte Aesthetiker hielt ein derartiges Beginnen von vornherein ein— fach für eine Kunstbarbarei. Da nun aber der isthetische Geschmack wie die gesammte Kunst- inschauung fortwährenden Schwankungen unter— vorfen ist, so konnte auch jene Forderung keiner ‚ewigen“ Respektirung sich erfrenen, und durch kühne —XDDD— Plastik wieder beachtenswerthe Resultate erzielt. —. Man kann annehmen, daß die Uebermalung der Bildwerke fast zu allen Zeiten geübt ist, das größte zeinteresse brachte man aber dieser Technik im Mittel— hHemälde der Antike auf eine ungemein feine Empfindung für die Farbe hin. Aber lassen wir lle Reflexionen über die Frage, ob die Griechen hre Bildwerke bemalt haben oder nicht, ganz außer lscht, denn unser Farbensinn dürfte schließlich der llein ausschlaggebende Faktor für die malerische Zgehandlung der Plastik sein. Nach allem läßt sich mit Genugthuung konsta⸗ iren; daß das Wiedererwachen des Farbensinnes eine sporadische Erscheinung ist, kein von einem lesthetiker von Fach gepredigtes neues Evangelium, ondern es wurzelt die Freude an der Farbe tief in illen Kreisen des Bolkes. Ueberall micht sich ein ntschiedenes Bedürfniß nach einer freudigen, farben⸗ eichen Umgebung geltend — gewissermaßen ein ßrotest gegen die akademische Verschulung und die boesielosigkeit des Großstadtlebens. 4. 6. Die nene Grorgenkirche in Berlin. — — — Irnablässig streben aus dem Stadtbild Berlins neue, schlankgegliederte Kirchthürme heraus, —8 und war Berlin schon laͤngst die brücken⸗ eichste, so wird es vielleicht in weiteren zehn Jahren — jon Rom abgesehen — auch die kirchenreichste Stadt kuropas sein. Die Kirchenerbauer haben gute Tage, zenn nicht nur erhalten sie unablässig Aufträge für ieugestiftete Kirchen, sondern auch für Neubauten in Stelle solcher, die dem vorhandenen Bedürfniß zurchaus nicht mehr genügen. Mit einem solchen steubau an Stelle einer alten Kirche haben wir ins heute zu beschäftigen; und nichts charakterisirt den Unterschied zwischen der alten und neuen Zeit nehr, als eine Parallele zwischen der alten und ieuen Georgenkirche. Die erstere, ein einfacher, zrauer Putzbau mit wenig über die Dächer ler Altstadt herausragendem Thurm, die andere ein ippiger Prachtbau, dessen schlauker Thurm sich fast ainnatürlich hoch hinausreckt über das Häusermeer Berlins. Der Standplatz ist zwar derselbe ge— zlieben, abseits von der großen Verkehrsstraße lie— zend, aber der Thurm sorgt schon dafür, daß man die Kirche findet. Schon im 13. Jahrhundert stand auf diesem Platze eine Kirche, die St. Georgen⸗ kapelle, mit einem Hospital, das zur Aufnahme der »on der Stadt abgeschobenen Aussätzigen bestimmt var. Dieses Hospital lag vor der Stadt, seitwärts hon der Bernauer Landstraße, es diente auch gleich— sam als Hospital für Obdachlose, da hier Land— streicher und Heimathlose bis auf Weiteres ein— quartirt wurden. Im Jahre 1780 wurde diese Hapelle durch die oben erwähnte schmucklose Kirche ersetzt, deren Lebensdauer nicht viel über 100 Jahre währte, denn am 29. August 1897 fand hier der letzte Gottesdienst statt, während daneben schon der Berüstwald des Neubaues mächtig in die Höhe trebte. Die neue Georgen⸗Kirche, ein Werk des Bau— raths Joh. Otzen, der auch die Heilige Kreuz-Kirche und die Luther-Kirche erbaut hat, ist in Backstein mit Sandstein-Verblenden aufgeführt. Der Styl sst der romanische, aber stark modernisirt. Dadurch st etwas Unruhiges hineingekommen; trotzdem aber vürde auch der äußerliche Eindruck ein zwingender tein, wenn nicht der 105 Meter hohe Thurm im Begensatz zu dem eigentlichen Kirchengebäude, das zaneben fast zwergenhaft erscheint, unnatürlich hin— rusgeschraubt wäre. Selbst der Laie findet es heraus, zaß die Höhe dieses Thurmes nicht organisch ent— wickelt und begründet ist, sondern nur um ihrer elbst willen geschaffen ist. Der Hauptthurm ent— wickelt sich zuerst auf quadratischem Grundriß, der Thurmkörper endigt in vier Uhrgiebeln, dann setzt der Thurm über den Giebeln in das Achteck ein, an zessen Fuß vier Thürmichen sich erheben. Nun ommt noch die Thurmhaube und endlich die in dupfer getriebene Spitze. Die Vorzüge dieser neuen Kirche sind also nicht in ihrer äußeren, sondern in ihrer inneren Aus— gestaltung zu fuchen, die uns in ihrer weihevollen Bliederung, in ihrem reichen Schmuck die ge— ungenste unter den neueren Berliner Kirchen zu ein scheint. Ein großer, schöner Zug geht hier hindurch. Bir haben hier statt der üblichen Eintheilung in —„chiffen und Kreuzform des Grundrisses, eine hallenkirche mit achteckigem Chor und auf mächtigen sundpfeilern aufliegenden Seiten⸗Eniporen vor uns, eren Brüstungen prächtig in weiß und gold ge— alten sind. Mit funkelnden Glasmosaiken sind er Triumphbogen und die Chorwände ausgestattet. dervorragende Bildhauerarbeiten zeichnen die Kanzel ind den Altar aus, auch die Ausmalung der Kirche nietet viel Schönes und Erfreuliches. — —

Full text: Berliner illustrierte Zeitung (Public Domain) Ausgabe 1898, VII. Jahrgang, Nr. 1-52 (Public Domain)

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