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Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)

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Bibliographic data

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Monograph

Author:: Weissmann, Adolf

Title:: Berlin als Musikstadt : Geschichte der Oper und des Konzerts von 1740 bis 1911 / von Dr. Adolf Weissmann

Publication:: Berlin ; Leipzig: Schuster & Loeffler, 1911

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2024

Scope:: 428, 80, XI Seiten

Berlin:: B 432 Musik: Gesamtdarstellungen

DDC Group:: 780 Musik

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15491314

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 432/2

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Chapter

Title:: Die Anti-Wagneroper

Contents

Table of contents

Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)
Title page
Contents
Preface / Vorrede
Die Primadonnen- und Castratenoper
Deutscher Ton und deutsches Wort in Berlin
Präludien
Mozart und Dittersdorf in Berlin
Das Aufblühen der Mozartoper
Von der italienischen Oper
Von Mozart zu Gluck
Die Konzertmusik
Die Geburt der Singakademie
Das beginnende Säculum
Aufschwung. Ein Beethovenfest
Die Catalani und die Konzertmusik um das Jahr 1820
Hie Weber, hie Spontini
Beethoven und dieBerliner Kritik
Gastspiele in Permanenz
Mendelssohn, Bach und Berlin
Berlin ohne Mendelssohn
Das Liszt-Intermezzo
Das Mendelssohn-Intermezzo
Die Aera Meyerbeer
Kroll, Friedrich Wilhelmstadt und die Mittelstandsoper
Zukunftsmusik
Die Anti-Wagneroper
Albert Niemann Triumphator
Von Bülow zu Joachim
Richard Wagner Triumphator
Der Geist der Hochschule
Die Vollendung
Die Musik der Weltstadt
Vorschau
Das Orchester und seine Dirigenten
Chorgesang
Die Kammermusik
Der Solist
Die Oper
Kritik
Ausblick
List of illustrations
Illustration: Friedrich der Große (Ill.: Menzel, Adolph von)
Illustration: Autograph eines Solos aus einem Flötenkonzert Friedrichs des Großen
Illustration: Karl Heinrich Graun
Illustration: Das Kgl. Opernhaus in Berlin. Nach einem Stich (etwa 1770)
Illustration: Ein Artikel Friedrichs des Großen in der Spenerschen Zeitung gegen den Ballettmeister Poitier
Illustration: I.F. Reichardt. Tonkünstler und Schriftsteller
Illustration: Die Tänzerin Barbarina
Photograph: Johann Sebastian Bach-Herme am Denkmal Friedrichs des Großen in der Berliner Siegesallee
Illustration: Wilhelm Friedemann Bach
Illustration: Philipp Emanuel Bach
Illustration: Die Berliner Singakademie
Illustration: Iohann Ioachim Quanz. I.A. Hiller
Illustration: Elisabeth Schmehling-Mara (Ill.: Hüssener, Auguste)
Illustration: Francois, Brenda. Jean Duport. F.W. Marpurg
Illustration: Aufstellung des Orchesters zur Berliner Erstaufführung von Händels Messias
Illustration: König Friedrich Wilhelm II. Nach einem Gemälde von Anton Graff
Illustration: Das alte Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt in Berlin
Illustration: Margarete Louise Schick ; Ludwig Fischer
Illustration: Mozart im Königlichen Theater zu Berlin während der Aufführung seiner Entführung aus dem Serail am 19. mai 1789
Illustration: Carl von Dittersdorf ; Bernhard Anselm Weber
Illustration: Karl Fr. Chr. Fasch ; Karl Friedrich Zelter
Illustration: Beethoven
Illustration: Das alte Kgl. Schauspielhaus in Berlin
Illustration: Iffland ; E. T. A. Hoffmann. Nach einem seiner Selbstporträts
Illustration: Vincenzo Righini ; Friedrich Heinrich Himmel
Illustration: Prinz Louis Ferdinand von Preußen
Illustration: Carl Moeser
Illustration: Graf Karl von Brühl ; Graf Wilhelm von Redern
Illustration: Angelica Catalina ; Pauline Anna Milder-Hauptmann
Illustration: Wie Gott will! Carl Maria von Weber
Illustration: Gasparo Spontini
Illustration: Brief Spontinis aom 27. Dezember 1839 an den Sänger Carl Wauer
Illustration: Carl Bader als Masaniello
Illustration: Felix Mendelssohn Bartholdy. Nach dem Porträt von Ed. Magnus
Illustration: Adolph Bernhard Marx (Ill.: Zander)
Illustration: Ludwig Rellstab
Illustration: Das Krollsche Theater in Berlin
Illustration: Henriette Sontag
Illustration: Wilhelmine Schröder-Devrient
Illustration: Jenny Lind ; Nanette Schechner-Waagen
Illustration: Giacomo Meyerbeer
Illustration: Franz Liszt. Nach einer Lithoraphie (1842)
Illustration: Karikatur auf Liszts Berliner Triumphe
Illustration: Das Königstädtische Theater in Berlin
Illustration: Karl Theodor von Küstner
Illustration: Richard Wagner. Nach einer Buntstiftzeichnung von Ernst Kietz
Illustration: Otto Nicolai. Lithographie (Ill.: Kriehuber)
Illustration: Albert Lortzing. Nach einer Daguerreotypie
Illustration: Wilhelm Wieprecht
Illustration: Julius Stern ; Hans von Bülow
Illustration: Joseph Joachim
Illustration: Johannes Brahms
Illustration: Wilhelm Taubert ; Karl Eckert
Illustration: Johanna Jachmann-Wagner. Nach einer Lithographie von Jäger
Illustration: Luise Koester-Schlegel ; Pauline Lucca
Illustration: Albert Niemann als Tristan
Illustration: Franz Betz
Illustration: Wagner bei einer Probe zum Tristan in Berlin (Ill.: Gaul, Gustav)
Illustration: Johannes Brahms ; Julius Stockhausen
Illustration: Karl Klindworth ; Ernst Rudorff
Illustration: Konzertdirektor Hermann Wolff ; Wilhelm Tappert
Illustration: Hans von Bülow
Illustration: Eugen d'Albert
Illustration: Richard Strauß
Illustration: Graf Bolko von Hochberg
Photograph: Josef Sucher ; Siegfried Ochs
Photograph: Felix Weingartner
Photograph: Karl Muck
Photograph: Engelbert Humperdinck ; Max Bruch
Photograph: Lilli Lehmann
Photograph: Arthur Nikisch
Photograph: Das Berliner Philharmonische Orchester unter Arthur Nikisch
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Leo Blech
Photograph: Das Lortzing-Standbild in Berlin von Gustav Eberlein
Illustration: Die neue Hochschule für Musik in Berlin-Charlottenburg
Photograph: Der Klindworth-Scharwenka-Saal in Berlin ; Der Blüthner-Saal in Berlin
Photograph: Die Komische Oper in Berlin
Literatur
Namen- und Sach-Register
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Full text

hauses ab: Johanna Jachmann-Wagner und Leopoldine Herrenburg- 
Tuczek. Die eine als Orpheus, Klytemnästra zum klassischen Vorbilde 
geworden, ist durch die künstliche Erweiterung ihres Rollenkreises an dem 
Punkte angelangt, wo die Stimme ihr in der Höhe die Gefolgschaft ver- 
sagt, und wo auch die breite und offene Bildung der tiefen Töne sich 
rächt. Aber sie steht so hoch da, dass sie ohne weiteres die Oper mit dem 
rezitierenden Schauspiel vertauschen darf. Frau Herrenburg-Tuczek hatte 
der Bühne zwei Dezennien hindurch gedient. Sie hatte in der musikali- 
schen. Sicherheit den natürlichen Musiksinn ihrer österreichischen Heimat 
nie verleugnet und war, obwohl von Hause aus Koloratur-Sängerin und als 
Susanne, Zerline, Königin” und ähnliche in ihrem eigentlichen Element, 
doch auch im dramatischen Fach sehr brauchbar gewesen. Wie wird es 
möglich sein, solche Verluste wett zu machen? 
Hülsens Unermüdlichkeit im Aufsuchen neuer Gesangsgrössen aber 
wurde reich belohnt. 1856 schon bewährte Luise Harriers Wippern sich 
als eine Kraft, der man erste lyrische und dramatische Partien anvertrauen 
konnte. Der Sopranistin stand in Eleonore de Ahna eine nicht minder 
lreffliche Mezzosopranistin zur Seite. Beiden Bühnensängerinnen war das 
Los gemein, dass Krankheit und Tod nur zu bald ihre Bühnenlaufbahn 
beendete. Aber schon 1861 gelang es Hülsen, eine musikalische Vollnatur, 
einen ganz prachtvollen Singvogel für die Berliner Oper einzufangen: 
Pauline Lucca. Aus der einstigen Wiener Choristin war urplötzlich eine 
gefeierte Sängerin geworden. Das war verkörperte Musik, in der Hülle 
einer reizvollen Erscheinung. Das Feuer, das aus den Augen sprühte, fand 
seinen Reflex im Ton und im Spiel. Kaum hatte sie als Valentine in den 
Hugenotten die Bühne des Opernhauses betreten, da war man sich klar, 
dass hier für die ältere Oper eine ganz seltene Kraft gewonnen war. Im 
Finale des zweiten Aktes überstrahlt ihre jugendliche frische Stimme 
Mühelos das Orchester. Ihr Duett mit Marcel im dritten Akt weckt 
Jubelndes Echo. Die Sängerin aus Genieland, die zwei Oktaven mit ihrer 
vollen, weichen edlen Stimme umfasst, leiht jeder Note ihr eigenes Ge- 
Präge. Tote Stellen gibt es nicht. Und handelt sie auch nicht nach einem 
fertigen Plan, so hält sie doch ihre Zuhörer dauernd in Atem. 
Sehr bald zeigt es sich, dass ihre ureigenste Domäne die Komische 
Oper ist. Zwar erfüllt sie auch die Leonore mit Geist und Leben, aber am 
grössten ist sie, wo sie ihrer Laune die Zügel schiessen lassen darf; als 
Page in „Figaros Hochzeit“, als Zerline in „Don Juan“ und im „Fra 
279

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