Heinrich von Kleist's Berliner Kämpfe

Steig, Reinhold

Heinrich von Kleist's Berliner Kämpfe / Steig, Reinhold (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

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Monografie

Verfasser:: Friederichs, Karl

Titel:: Die Gipsabgüsse antiker Bildwerke in historischer Folge erklärt : Bausteine zur Geschichte der griechisch-römischen Plastik / von Carl Friederichs. Königliche Museen zu Berlin

Weitere Beteiligte:: Wolters, Paul

Ausgabe:: Neue Aufl. / neu bearb. von Paul Wolters

Erschienen:: Berlin: Spemann, 1885

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Umfang:: 850 Seiten

Berlin:: B 574 Museen. Archive: Einzelne Museen

Dewey-Dezimalklassifikation:: 730 Plastik, Numismatik, Keramik, Metallkunst

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-13795368

Sammlung:: Bildung, Schule, Wissenschaft, Forschung

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 574 Abguss 3

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Kapitel

Titel:: VI. Die hellenistisch-römische Epoche

206 SBDrittes Capitel. Möllendorff übt nunmehr Kritik an Paer's Musik und an den die Oper aufführenden Kräften. Er erklärt die Musik nicht für eines der gelungensten Werke Paer's. Sie besitze zwar Melodien und einzelne Sätze, die das Ohr ergötzten und den Musiker wie den Musikliebhaber zum Bei— fall zwängen. Aber ihr fehle doch Simplicität und Einheit des Ganzen, wodurch allein ein theatralischer Effect bewirkt werde. Als nachtheilig bei der Aufführung hebt Möllen⸗ dorff hervor: die schwerfällige, unmusikalische Uebersetzung des italienischen Originaltextes von Gamera; die ganz kraft— lose, öfters nachlässige Execution des Orchesters, welches letztere bei der Vorstellung in der That ohne gleichen matt und unaufmerksam gewesen sei; die hier und da vielleicht aus Noth unvortheilhafte Austheilung der Rollen. Das Schwer⸗ gewicht des Tadels liegt auf dem zweiten und dritten Punkte, und richtete sich gegen den Musikdirector Seidel und gegen Iffland. Paer hatte die Hauptrollen, die der Briseis und des Achill, für seine eigene Frau, geb. Riccardi, und für Brizzi geschrieben. In Berlin traten nun in diesen Rollen Eunicke und Mad. Müller auf, denen Möllendorff die adäquate Leistungsfähigkeit absprach, ohne die eigenthümlichen Verdienste der beiden, namentlich Eunicke's, zu verkennen. Für die Träger der übrigen Rollen hatte er fast nur wegwerfenden Tadel. Boshaft setzte er hinzu: in welcher Sprache die Chöre gegeben worden, sei bis jetzt noch unbekannt. Dann noch ein paar Ausfälle an Iffland's Adresse: ob es Agamemnon's Liebhaberei gewesen sei, einen weißen Adler auf dem Schilde zu tragen; und ob die Brücken in Griechenland mit seidenen Umhängen verziert waren, welche eine alte Baumstange zu⸗ sammenhielt? — womit diese böse Kritik, ohne ein erfreu⸗ liches Wort, prall und patzig schloß. Die für die Aufführung der Oper verantwortlichen

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