Die Gipsabgüsse antiker Bildwerke in historischer Folge erklärt

Friederichs, Karl

Bibliographic data

Monograph

Author:: Friederichs, Karl

Title:: Die Gipsabgüsse antiker Bildwerke in historischer Folge erklärt : Bausteine zur Geschichte der griechisch-römischen Plastik / von Carl Friederichs. Königliche Museen zu Berlin

Other:: Wolters, Paul

Edition:: Neue Aufl. / neu bearb. von Paul Wolters

Publication:: Berlin: Spemann, 1885

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Scope:: 850 Seiten

Berlin:: B 574 Museen. Archive: Einzelne Museen

DDC Group:: 730 Plastik, Numismatik, Keramik, Metallkunst

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-13795368

Collection:: Education,School,Science,Research

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 574 Abguss 3

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Chapter

Title:: IV. Die Epoche des Phidias

Verschiedene Reliefs. N. 1204—1207. 40 5 angefügt waren. Die Zeit des Reliefs wird durch die Aehn- lichkeit mit dem Parthenonfries bestimmt. Dass es in Böotien entstanden sei, wird durch das Material höchst wahrscheinlich. Abgeb. Nibby, Museo Chiaramonti JI Taf. 45. Dodwell, Alcuni rilievi della Grecia Taf. 8 S. 7. Pistolesi, II Vaticano descrilto IV Taf. 59. Arch. Ztg. i863 Taf. 170, 2 S. 12 (Friederichs). Vgl. Braun, Ruinen und Museen Roms S. 269; über Material und Herkunft Urlichs, Die Glyptothek S. 11. Mitteilungen IV S. 273 (Körte). 1206. (38i.) Relief eines Reiters, in Sicilien gefunden, jetzt im Museo Gregoriano in Rom. Das Relief, welches einen Reiter darstellt, der mit höchst eigentümlicher Peitsche sein Pferd antreiht, wurde Anfangs auf Alexander mit seinem Bukephalos, später mit mehr Wahr scheinlichkeit für ein griechisches Grabrelief erklärt. Abgeb. Avellino, Dilucida\ionc di un antico bassorilievo. Guidobaldi Alessandro c lluccfalo. Vgl. Bullcttino 1859 S. 59 (Brunn). Das Relief kam am 22. Oktober 1849 bei einem Besuche des Pabstes Pius IX in Pompeji zum Vorschein (Fiorelli, Pompeiattarum antiquilatum historia II S. 483), ward dem Pabst geschenkt und im Vatikan aufgestellt. Wie aber Helbig uns mitteilt, hatte man nach Aussage des jetzt verstorbenen alten Custoden Salvatore damals, wie so oft, unter anderem dies im Magazin des Museums befindliche Relief in der Asche verborgen, um es dann im Beisein des Pabstes zu entdecken. Als wirklicher Fundort wird Tyndaris vermutet. 1207. Kleines Bruchstück eines Reliefs, in Athen. Er halten ist nur der Vorderkörper des Pferdes und Reste der menschlichen'Gestalt, die eine phrvgische Mütze getragen zu haben scheint. Die Uebereinstimmung mit 1206 ist auffällig. V. Die Epoche des Praxiteles und Skopas. Wie wir an die Spitze des vorigen Abschnittes den Namen des Phidias stellten, als des Meisters, dem vor andern die Kunst jener Zeit ihren Fortschritt und ihr Gepräge verdankte, so müssen wir diese Epoche nach den Künstlern nennen, welche der Ueberlieferung wie den erhaltenen Werken zufolge als die eigentlichen Vertreter der Eigentümlichkeit dieser Periode anzusehen sind, nach Praxiteles und Skopas. Diese Eigentümlichkeit beruht aber vornehmlich in der Darstellung des Seelenlebens. Es geht eine xveichere Stimmung durch diese Periode, als mit dem grossartigen Charakter derZeit des Phidias vereinbar war, und die Kunst tritt dem Menschen näher. Die griechische

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