Zentralblatt der Bauverwaltung:

Zentralblatt der Bauverwaltung (Public Domain) Ausgabe 1.1881 (Public Domain)

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Freier Zugang: Das Werk ist uneingeschränkt verfügbar.

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

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Zeitschrift

Urheber (Körperschaft):: Charlottenburg

Titel:: Vorlagen für die Stadtverordneten-Versammlung zu Charlottenburg / Charlottenburg

Ausgabe:: [Vollständige Ausgabe: öffentliche und nichtöffentliche Sitzungen]

Erschienen:: Charlottenburg 1919

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Erscheinungsverlauf:: 1906-1919 ; mehr nicht digitalisiert

ZDB-ID:: 2916757-7

Frühere Titel:: Tages-Ordnungen sowie Vorlagen und Mittheilungen für die Stadtverordneten-Versammlung zu Charlottenburg für das Kalenderjahr ...

Berlin:: B 759 Staat. Politik. Verwaltung: Bezirksverordnetenversammlung. Stadtbezirksversammlung

Dewey-Dezimalklassifikation:: 350 Öffentliche Verwaltung

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Band

Erschienen:: 1908

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2018

Berlin:: B 759 Staat. Politik. Verwaltung: Bezirksverordnetenversammlung. Stadtbezirksversammlung

Dewey-Dezimalklassifikation:: 350 Öffentliche Verwaltung

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-13489765

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht

Zeitschriftenteil

Titel:: 1908/06/25

Zeitschriftenteil

Titel:: No . 15 (299-300), 25. Juni 1908

102 Centralblatt der Bauverwaltung. 18. Juni 18$!. 1 bis 1 ] /a stark. Bas Gelb ist Schwefelsilber, das mit Ocker zusammeugerieben aui'gemalt wird. Die Glasscheibe tragt das Malgelb auf der einen, das detailirende Schwarz- loth auf der andern Seite. Gegen den Ausgang unserer Periode geht man dann auf der betretenen Bahn weiter und fabricirt weifse Scheiben, die statt mit Roth mit blauem, grünem oder violettem Glase überfangen sind, zu dem Zwecke, um sie gleichfalls auszu schleifen und event. auf dem Ausschliff mit Gelb zu malen. So ist die Ausschleiftechnik überhaupt neben der Verwen dung des Malgelb für den zwei ten Zeitraum in der Geschichte der Glasmalerei charakteristisch. Es darf dies indessen keines wegs so verstanden werden, als ob die Inanspruchnahme dieser neuen technischen Mittel uns in jedem gemalten Fenster ent- gegenträte, welches der in Rede stehenden Kunstperiode seine Entstehung dankt, sondern es finden sich neben Arbeiten, die die fraglichen Erfindungen in ausgedehntem und solchen, die sie in bescheidenem Matse verwenden auch vielfach Fen ster, welche ganz darauf ver zichten und an dem alten ein fachen Mosaiksystem festhalten. Tn ihnen kennzeichnet sich dann die Entstehungszeit nur durch die veränderte Coraposition der Zeichnung und durch den Stil der Details. Die Ornamentfenster sind in ihrer grofsen Mehrzahl Gri- saillen. Mit Vorliebe fügt man das Laub einem geometrischen Netzwerk ein, das allermeist aus gelben, rothen und blauen Strän gen besteht und sehr- oft einen mafswerkartigen Charakter an nimmt. Beginnt in dieser Zeit ja doch das Mafswerk überhaupt, sich auf allen Gebieten der Klein kunst vorzudrängen, sobald es Flächen zu decoriren gilt. Es ist selbstverständlich, dafs das Laub werk auch der Glasfenster an den allgemeinen Stiländerungen Thell nimmt und aus der conven tioneilen Zeichnung der Frühzeit allmählich in die naturalistische des 14. und die manierirte des 15. Jahrhunderts übergeht. Die Ornaraentfenster vorzüglich be harren sehr oft in der Beschrän kung auf die technischen Mittel der Frühperiode; in andern Bei spielen sind es vielleicht nur im Muster wiederkehrende rothe Ro sen, welche einen ausgeschliffenen weifsen Mittelpunkt zeigen oder es handelt sich um eine ähnlich geringfügige Anwendung von Schliff oder Sübergclb. Das Medaillonraotiv büfst seine Beliebtheit ein und in den hohen Fenstern überwiegen, sobald man Figürliches dar- stellen will, die Standfiguren. Aber das Bild dieser Figuren- fenster ist, verglichen mit ehemals, ein wesentlich anderes geworden. Dies hängt hauptsächlich mit der Zeichnung der Baldachine zusammen; dieselben steigern ihre Höhe, oft sogar in’s Aufserordentliche, und bauen sich über dem untern, giebel bekrönten, eigentlichen Schirmgewölbe in hochgethürmter Composition aus Fialen, Wimpergen und Strebebögen zu sammen. Derartige Baldachine nehmen, statt sieh wie früher auf die Höhe von einer oder zwei Fenstertafeln zu beschränken, deren oft fünf, sechs oder sieben in Anspruch. Diese gemalte Architektur geht, wenigstens in ihren structiven Linien, hell von dunklen Gründen ab. Hauptsächlich nur die Fläche der fensterartigen Blenden in den Fialen, der Mafswerkflguren in den Giebeln wird blau, roth, grün gefärbt. Die Bilder selbst bieten dann die vorzüglichste Gelegen heit für die Uebung der neuen Technik; inwiefern, ward oben bereits angedeutet. Sie stehen auf Gründen, die man mit Vor liebe in Rauten mustert. Die Rauten sind etwa bla«, nur durch Bleie getrennt, wo sich ietztcre durchkreuzen würden, sitzt ein rothes Rosettchen; oder diese Farben drehen sich um; oder die Rosetten sind in weifsem oder gelbem Glase hergestellt; oder die Rauten trennen sich von einander durch andersfarbige Streiten; oder sie wechseln selbst in zwei Far ben. Meist sind sie noch mit schwarzen Strichen bemalt. In die Glasmalereien dieser Zeit werden bereits vielfach Wap- penschilder verwoben. Auf ihnen zumeist, aber auch auf Hintergründen beginnt dann die Decorationsweise eine wich tige Rolle zu spielen, welche als Damascirung bekannt ist. Sie wird dadurch hervorgebracht, dafs man die zu damascirende Fläche mit verdünntem Schwarzloth lasirt und aus ihm ein feines, gleich- mäfsig füllendes Raukenwerk her- ausradirt; doch kommt es auch vor, dafs umgekehrt mit dünnem Schwarz entsprechende Ranken auf die unlasirte Scheibe gemalt worden sind. Figuren en grisaille bilden eine allerdings nicht zu häufig ver- werthete Erfindung der uns be schäftigenden Periode. Sie sind aufWeifs in Schwarzloth gezeich net und modelllrt, und an Haaren, Gewandsäumen und etwaigen Kleinodien mit Gelb aufgeputzt. Die bekanntesten Beispiele bietet das grofse Westfenster der Kloster kirche in Allenberg. Um noch einmal auf die Ge- samtcomposition zurückzukommen, so ist zunächst zu bemerken, dafs selbst die bereits geschilderten Bal- dachinentwickelungen oft nicht im Stande sind, die gewaltigen Höhen der Fenster dieses Stils zu füllen. Deshalb entstehen überall Combinationen aus figürlicher und ornamentaler Malerei; die letztere beginnt dabei über jenen Baldachinen und reicht bis in die Schlüsse der senkrechten Fensterabthellungen und in die Felder des Mafswerks. Die Ein- theilung ist beispielsweise in den Oberfenstem des Hauptchors der Wiesenkirche in Soest die, dafs von den durch die Sturm stangen abgeschiedenen Tafeln die unterste in einrahmender Architektur ein Wappenschild enthält, dafs zwei Tafeln darüber die Standfigur aufnehmen, dann fünfTafeln für den Baldachin bestimmt sind, und über ihnen erst das GrisaiUemuster anhebt. Flg. 18.

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