Amtliche Nachrichten des Polizeipräsidiums in Berlin:

Berliner Architekturwelt (Public Domain) Ausgabe 5.1903 (Public Domain)

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Freier Zugang: Das Werk ist uneingeschränkt verfügbar.

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

Volltext: Berliner Architekturwelt (Public Domain) Ausgabe 5.1903 (Public Domain)

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Zeitschrift

Urheber (Körperschaft):: Preußen. Polizei-Präsidium

Titel:: Amtliche Nachrichten des Polizeipräsidiums in Berlin / Preußen, Polizei-Präsidium

Erschienen:: Berlin 1945

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2017

Erscheinungsverlauf:: 1918-1945 ; mehr nicht digitalisiert

Fußnote:: Haupttitel 1918: Amtliche Nachrichten des Königlichen Polizei-Präsidiums zu Berlin; Haupttitel 1918-1929: Amtliche Nachrichten des Polizeipräsidiums zu Berlin

ZDB-ID:: 2900537-1

Spätere Titel:: Amtliche Nachrichten des Polizeipräsidiums in Berlin

Berlin:: B 813 Recht. Justiz: Polizei

Dewey-Dezimalklassifikation:: 340 Recht

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Band

Erschienen:: 1925

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2017

Berlin:: B 813 Recht. Justiz: Polizei

Dewey-Dezimalklassifikation:: 340 Recht

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15412151

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 813/26:1925

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Sammlung:: Staat, Politik, Verwaltung, Recht

Ausgabe

Titel:: Nr. 96, 4. Dezember 1925

Erschienen:: , 1925-12-04

12 Berliner Architekturwelt in Anspruch nehme, um dem Eindruck der in ihm enthaltenen besonderen Kunst werke förderlich zu sein. Aber die Irrigkeit dieser Ansicht wird durch ungezählte Beispiele widerlegt. Unter den einschlägigen Schöpfungen der letzten Zeit erscheint besonders beweiskräftig das Beispiel der KREISschen grossen Halle im Dresdener ständigen Kunstausstellungs gebäude. Hier hat ein Künstler von grosser schöpfe rischer Kraft und Eigenart ein Inneres erstehen lassen, das allerdings schon an sich dazu angethan ist, als selbständiges Kunstwerk den Beschauer voll in seinen Bann zu. zwingen, aber Niemandem kann es entgehen, in wie hohem und fast unge ahntem Maasse dieser architektonische Rahmen zugleich einer andächtigen und sammlungsvollen Betrachtung der in ihm erscheinenden Werke zu Gute kommt. Da bei sind der Lichtzuführung irgend einer besonderen Stimmung zuliebe keinerlei andere Beschränkungen auferlegt, als sie der Hauptzweck, die Schaffung einer gün stigen Beleuchtung, erfordert. Aehnliches, wie das eben Gesagte, und zwar mit besonderer Rücksicht auf die wür dige Vorführung von Werken der Flächen kunst, lehrt dann auch die schon ein Jahr vorher für die „Deutsche Bauausstellung“ in demselben Gebäude von Wallot ge schaffene Halle, deren früheres und deshalb um so verdienstlicheres Vorbild hinsicht lich des Beleuchtungsprinzips allerdings im Münchener Glaspalast zu suchen ist. Von letzterer Stelle sind überhaupt, wie zwar genugsam bekannt, aber doch wohl noch einmal hervorgehoben werden darf, zahlreiche, höchst bedeutende Anregungen für die wirkungsvolle Schaustellung von Werken der bildenden Kunst ausgegangen, und Leistungen, wie die Einrichtung der Skulpturensäle und der Lenbach - Räume von EmanUEL Seidl, nicht zu vergessen die immer wieder von neuem einen Zauber von Stimmung ausströmende Central- und Eintrittshalle desselben Künstlers in ihrer mystisch feierlichen Erscheinung, gehören noch immer zu dem Besten unter den be stehenden Schöpfungen auf diesem Gebiete. Der eindringlichen Lehre, welche alle diese Beispiele verkünden, mag es zu dan ken sein, dass nunmehr auch für Berlin jener Entschluss reifte, welcher in der Ver anstaltung des Wettbewerbs, dem diese Zeilen gewidmet sind, zum Ausdruck kommt. Es ist wahr, an kleineren Versuchen, das Interesse unseres Kunstpublikums in höhe rem Maasse zu fesseln, hat es auch bei uns nicht gefehlt, aber die gewählten Mittel trugen doch meist zu sehr den Charakter des Vorübergehenden und Aushilfsweisen, um nachhaltig zu befriedigen, und so ist es denn begreiflich, dass bei allen, die es an ging, die Aussicht, es solle nunmehr in diesen Dingen Wandel geschaffen werden, mit Freuden begrüsst wurde. Dem gegenüber hat es dann einiger- maassen überrascht, zu sehen, dass dem an die Vereinigung Berliner Architekten er gangenen Rufe, an dieser schönen Auf gabe sich zu bethätigen, nur zehn von der recht stattlichen Zahl der Mitglieder gefolgt sind. Wir geben in den Abbildungen 6—15 zunächst die drei preisgekrönten Arbeiten wieder und erinnern kurz daran, dass es galt, unter möglichster Verwendung der jetzt vorhandenen baulichen Anlage, einen grossen Central- und Repräsentationsraum zu schaffen, von welchem aus möglichst alle Ausstellungsräume direkt zugänglich sein sollten. Auch die Schaffung eines ge räumigen zugfreien Vorraums, sowie eine nach Art der Ausstellungsgegenstände ver schiedenartige Gestaltung der eigentlichen Ausstellungsräume lag im Rahmen der Aufgabe. Die mitgeteilten Grundrisse lassen das Wesentliche der durch die drei Preisträger gelieferten Lösungen erkennen. Das Preisgericht rühmt bei dem Entwurf von Ravoth („St. Lukas“) die Klarheit der Grundrissbildung und die Ausführbar keit ohne Aufwendung allzu grosser Mittel, bei dem Entwurf von Bangert („2 Seelen“) die gleichen Vorzüge, sowie die arclütek tonische Ausbildung des Innern. Gottlob'® Entwurf („Alt-Moabit“) wird gleichfalls des Grundrisses wegen belobt, hinsichtlich der zu reichen dekorativen Behandlung indes bemängelt. Dieser Vorwurf ist in der That berechtigt; auch darf hinzugefügt wer den, dass der Schöpfer so vieler reizvoller Backsteinentwürfe in dieser, ihm offenbar wenig, zusagenden Formensprache nicht wieder zu erkennen ist. In künstlerischer Beziehung dürfte unter den durch Preise ausgezeichneten Arbeiten überhaupt wohl nur Bangert’s Entwurf Hoffnungen auf eine tiefer gehende Wirkung für den Fall der Ausführung erwecken. Als Verfasser der übrigen eingesandten Entwürfe sind inzwischen bekannt geworden: Hartmann für „Templum artis“, Schulz &

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