Stammbuch der National-Galerie

Jordan, Max

Bibliographic data

Periodical

Creator:: Berlin

Title:: Verwaltungs-Bericht des Magistrats zu Berlin : für die Rechnungsjahre ... / Berlin

Publication:: Berlin 1921

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2017

Dates of Publication:: 1854/1855-1859/1860; 1862/1863-1872; 1874-1883/1884; 1885/1886-1887/1888; 1898/1899-1913; 1915-1918/1920

Note:: Jahrgang 1859/60-1886/1887 erschienen als Beilage zu: Communal-Blatt der Haupt- und Residenz-Stadt Berlin; Jahrgang 1887/1888 erschienen als Beilage zu: Gemeindeblatt der Stadt Berlin

ZDB-ID:: 2899586-7

Berlin:: B 765 Staat. Politik. Verwaltung: Verwaltungsberichte. Haushaltspläne

Urban Studies:: Kws 770 Verwaltung. Verwaltungswissenschaften: Verwaltungspolitik

DDC Group:: 350 Öffentliche Verwaltung

Collection:: Public administration,politics; State,Politics,Administration,Law

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1887

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2017

Berlin:: B 765 Staat. Politik. Verwaltung: Verwaltungsberichte. Haushaltspläne

Urban Studies:: Kws 770 Verwaltung. Verwaltungswissenschaften: Verwaltungspolitik

DDC Group:: 350 Öffentliche Verwaltung

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-12859709

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Public administration,politics; State,Politics,Administration,Law

GEORG BLEIBTREU. er erste Künstler, der über die Darstellung der Schlacht im Bilde tiefer nachsann — kein geringerer als Lionardo da Vinci — hat auch “. schon das zwiespältige Wesen dieses Gegenstandes empfunden. Ausser 1 der klarsten Darlegung der Vorgänge, wie er sie sich bei dem selbst- entworfenen Kampfgemälde zur Pflicht machte, verlangt er eine Mannigfaltigkeit der begleitenden Erscheinungen, eine Schärfe der physiognomischen Beob- achtung und ein Hervorheben coloristischer Elemente, welche mit der Haupt- aufgabe fast unvereinbar scheinen. Obgleich nur erst aus kindlichen Anfängen, ahnend, was der Massenkampf der modernen Zeit auf sich habe, begriff er doch die eigenthümliche Schwierigkeit künstlerischer Wiedergabe desselben voll- kommen. Sie lässt sich in der Forderung formuliren: den Menschen zugleich als Individuum und als Bestandtheil einer mathematischen Grösse aufzufassen. Wenn die ältere Kunst ihrer ganzen Ueberlieferung nach dazu neigte, den Massenkampf zu symbolisiren, indem sie die ohnehin unübersehbaren Einzel- heiten der Vorgänge, die sich in dem Begriff der Schlacht zusammenfassen, in’ der Leidenschaft weniger Gruppen prägnant zum Ausdruck brachte, forderte der zunehmende Sinn für die Wirklichkeit immer ausführlichere bildliche Be- schreibung. Dazu kam gegenüber der stilisirenden Abbreviatur des älteren Schlachtbildes das Verlangen nach militärischer Richtigkeit. So wich das com- ponirte Phantasie-Gemälde im idealen Gewand zunächst der illustrativen Gefechts- Episode, die mehr und mehr genrehaften Charakter annahm. Sie multiplicirte sich allmälig zu einem Gesammtbild von kaleidoskopischem Charakter, dem durch theatralische Effekte oder durch wirkungsvolle Betonung der landschaft- lichen Bühne ein bildlicher Reiz verliehen wurde. Entscheidend war endlich für die Entwicklung des modernen Schlachtgemäldes der unmittelbare Antheil des Künstlers als Zeugen der Handlung. Wird er sich auch nach wie vor gegen- über dem verwirrenden Ganzen einer Schlacht auf Berichte Anderer angewiesen sehen, so verleiht ihm der Eindruck des Selbsterlebten die Fähigkeit einer Con- trole, und die Gefahr, das was er mit eigenen Augen wahrgenommen, für das Bedeutendste zu halten, vermindert sich durch den moralischen Gesammteindruck, den er empfangen hat. Bei der künstlerischen Wiedergabe kommt es nun darauf an, die Einzel-Momente der Erinnerungen mit dem Charakter des geschichtlichen Ereignisses in Einklang zu bringen. Genre- und Historienmalerei haben also gleiches Anrecht an der Gestaltung des Stoffes, ja sie müssen zusammenwirken,

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