Statistisches Jahrbuch:

104 Kanl Frcckmann, Fuldaer Barock In Werksteinprof/Ien. Baluster. Fulda wird mit Recht als „Stadt des Balusters“ gerühmt. Wer die so überaus eindrucksvollen Plätze um Dom und Schloß durch schreitet oder den Schloßgarten besucht, zur Floravase hinaufsteigl und durch das Paulustor sich dem Frauenberge zuwendet, überall findet er lange Balustraden, und diese unscheinbaren Werkstein schöpfungen geben im Verein mit den alten Bäumen dem freund lichen Bilde, das durch keinen häßlichen Neubau stilloser Gründer zeiten entstellt ist, jene architektonische Note, die jeden Kenner entzückt. Der Baluster in Fulda hat durchweg die sog. toskanische Form: 38 ) ziemlich kräftig und viereckig. Runde Baluster sind gänzlich un bekannt. Daviler gibt zwar einige Maße für die Gestaltung der Baluster, aber treffend setzt er hinzu: „Die Grazie ihres Umrisses hängt vom guten Geschmack des Zeichners ab.“" 4 ) Er ist eben kein engherziger Doktrinär. Sein Höhenmaß von 24 Zoll, also 60—64 cm, stimmt mit unseren Abmessungen gut überein. Der ganz typische Fuldaer Baluster (Abb, 37, l) ist etwa 20 cm stark, oben, in der Mitte und unten. Der Hals ist nur 2 cm länger als der Bauch. In Würzburg dagegen zeigen die Baluster an den Säulenvorhailen des Erdgeschosses der Residenz eine außerordentlich elegante Form (Abb. 27, 6). Das Verhältnis von Hals und Bauch ist nur bis zum Ring schon auf 3 :2 gewachsen, auch ist das Mittelstück breiter als der Abakus und die Plinthe. Dort findet man ferner den sog. vasenförmigen Baluster (Abb. 37, 8), eine extrem malerische Bil dung, die in Fulda unbekannt blieb. Zum Vergleich sei noch der achteckige Baluster vom Schloß Brühl bei Köln herangezogen (Abb. 37, 11), dessen Form Daviler als dorisch bezeichnen würde. Uns kommt er in Seiner überschlanken Gestalt ganz fremd, goti sierend vor. Uebereck gestellte Baluster wie an der Bamberger Concordia wurden im Fuldaer Lande nicht beobachtet. Die Postamente werden stets von Halbbalustern begleitet. Man könnte meinen, daß Dreiviertelbaluster besser wirkten, •— nach genauen Aufmessungen müssen wir jedoch feststellen, daß die Hälfte nicht überschritten wurde. Kein Unterschied in der verwandten Kunstweise Frankens und der Rhönstadt ist augenfälliger als der zwischen 1 und 6 auf Abb. 37. Hier sieht man noch einmal in aller Deutlichkeit den Charakter der Fuldaer Barockbauweise: schwer, vielleicht ein wenig unbeholfen, aber einfach, zweckentsprechend und voll Kraft! — DI. Ergebnisse. Die stllkrilischc Untersuchung der Bauten aus der Fuldaer Barockzeit und ihre Vergleichung mit verwandten Erscheinungen anderer Kunstgebiete ermöglicht einmal bei wiederholten Uebereln- stlmmuiigen die Zuweisung bestimmter Werke an einen bestimmten Meister, dessen Urheberschaft an einem dieser Werke feststcht, und gibt zweitens durch die Betrachtung der Formentwicklung ein Bild vom Wesen des Stiles im allgemeinen, läßt vielleicht ein ihm zu grundeliegendes Gesetz erkennen. 1. Für Johann Dientzenhofer werden wir df^ Fitigelbauten in Pommersfelden und die Concordia zu Bamberg in Anspruch nehmen müssen. Wenn neuerdings auch noch Lukas von Hildebrandt als Urheber des Plans von Pommersfelden genannt wird, so gewiß nur für den Mittelbau mit dem Stiegenhaus. Mit Finder®) empfinden auch wir in diesem Mittelbau „etwas Prangendes und Warmes, das Welsch's Bauten überall fehlt.“ Wegen der Verwandtschaft der Hauptgesimse (Abb. 18) zwischen der Fuldaer Orangerie und Pom mersfelden würde man indessen Welsch als den ursprünglichen Planleger beibehalten, jedoch annehmen müssen, daß dieser Plan von dem feurigen Wiener überarbeitet sei. Denn es fst wohl ein leuchtend, daß Franz Lothar von Schönborn, Kurfürst und Erz bischof von Mainz, sich weder auf Dientzenhofer noch auf Welsch allein verlassen wollte, sondern bei einer so bedeutenden Anlage und bei seinen guten Beziehungen zur kaiserlichen Residenz noch das Gutachten einer beide überragenden Autorität einholte. Einen Einfluß von Mainz nach Fulda erblicken wir in der Person Gallasinis und stärker noch in der Orangerie. Auch die Kircfaen- bauten der vorderen Rhön sind im Sinne der Mainzer Schule zu werten, da sie durch eine größere Eleganz und Leichtigkeit aus gezeichnet sind. Wir werden den Entwurf von Zeüa, Dermbach, Bremen bei Oeisa und Eiterfeld also Friedrich Joachim Stenge! zu schreiben müssen; die Ausführung besorgte, soweit sie bei seinem Fortgang noch nicht vollendet war, Andreas Oallasini, der noch eigenes hinzufügte, z. B, die Nebenportale In Zella. Und ln diesem Andreas Gallasini erblicken wir dann mit Lohmeyer®) den Künstler, der für das Fuldaer Bauwesen von 1730—46 hauptsächlich In Frage kommt. Dadurch, daß seine Urheberschaft an den vorderen Schloß flügeln urkundlich feststeht, ist man In der Lage, ihm auch die übrigen Bauten zuzuschreiben, die ln den Einzelheiten so über raschende Aehnlichkeit aufweisen: Stadtschule, Gymnasium, Hl. Qelst- kirche, Adolfseck, Johannesberg, die Buttlarschen Häuser, das Haus Marktstr. 13, die Westfront Großenlüder und endlich Schleid sowie wahrscheinlich auch das Schloß in Hanmielburg. **) Daviler, a. a. O., S. 319, **) Daviler, a. a. 0., S. 321. “) W. Finder, Deutscher Barock, Erläuterungen 65—68. ®) K. Lohmeyer, Friedr. Joachim Stengel, S. 63 f.

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