Anzeiger für Architektur, Kunsthandwerk und Bau-Industrie:

ANZEIGER für ARCHITEKTUR Jährlich 12 Nummern. KUNSTHANDWERK SO Pfg. für die Spaltenzeile oder deren Raum. UND BAU-INDUSTRIE. Beiblatt der Blätter für Architektur und Kunsthandwerk. Preis des Anzeigers im Sonderbezuge jährlich bei freier Zusendung Deutschland und Öster reich 5 Mk., Ausland 6 Mk. Preis der einzelnen Nummer 0^0 Mk. Verlag der Blätter für Architektur und Kunsthandwerk Q. m. b. H., Berlin W. 57, Steinmetzstraße 46. Leitung; Paul Graef, Steglitz, Albrechtstraße 113- Anzeigen-Annahme in der Geschäftstelle Berlin W. 57, Steinmetzstr. 46. Jahrgang XIII. BERLIN, Juni 1910. Nr. 6. Meister und Lehrer des Berliner Kunsthandwerks 4. Emil Lettre. Mitten im geschäftlichen Leben von Berlin, etwas abseits von dem breiten Strom, mehr nach dem stillen Vierte! zu, das um den Pariser Platz zum Brandenburger Tor eine vornehme Zurückgezogenheit und etwas von Kultur, Rückerinnerung schafft, wohnt Emil Lettrfi. Das Haus hat noch alten Charakter. Durch den Flur tritt man auf den blätterüber- sponnenen Hof, und man meint das vornehme Alt-Berlin zu geniessen. Es ist still hier. An einem dieser Fenster sitzt der Goldschmied, und man fühlt sich erinnert an die alte Zeit blühenden Handwerks. Aber zugleich denkt man bei der betonten Sachlichkeit dieser auf allen Schmuck verzichtenden Räume an englische Innenkunst, an wienerische Schönheit. Die Gediegenheit handwerklicher Arbeit eint sich mit der Feinheit modern künstlerischen Materialempfindens. Auf dem Tisch stehen die Geräte und Schüsseln, die das Geschenk der deutschen Städte an den Kronprinzen darstellen werden. Von allen gewerblichen Künsten ist die Goldschmiedekunst in der Neuzeit vielleicht am stiefmütterlichsten weggekommen. Sie, die mit dem kostbarsten Material arbeitet, hat sich in unserer Zeit mit der bloßen Benützung zufriedengeben müssen, die auf Formqualität wenig Wert legte. Und während wir die verschiedensten Gebiete des Kunstgewerbes nach und nach umgestaltet und neu bearbeitet haben, blieb die Gold schmiedekunst immer noch im Primitiven stecken. Überladung schien hier immer noch Bedingung; als wollte man damit ausdrücken, dass nur die größtmögliche Anhäufung von Formen die Achtung vor dem Metall genügend ausdrücken könne, als dürfe man bei diesem Materialreichtum nicht hintanhalten mit Schnörkelwerk, Verzierungen und Figuren. Dabei ist die Goldschmiedekunst eine alte Handw’erkerkunst, und diese Entartung ist nur dadurch zu verstehen, dass der Handwerker, der Zunftangehörige, mit der Zeit aufhörte, aus dem Material heraus zu arbeiten, so dass der Zeichner an seine Stelle trat, der Entwürfe lieferte und sich nun nicht genug tun konnte im Anhäufen von Motiven, um seine Kenntnis in den alten Stilen zu zeigen, was um so eher anging, als Materialkenntnis, instinktives Erfühlen des Materialnotwendigen, was sich erst im langen Zusammenarbeiten mit dem Material ergibt, ihn nicht beschwerte. Sind schon viele alte Erzeugnisse für unseren Geschmack zu überladen, so dass Goldene Broche mit einem Rubin. Von Emil Lettrfe in Berlin. das Metall nicht sein eigentliches Wesen zeigt, sondern es verdeckt, so ist das bei neueren Erzeugnissen umso mehr der Fall, als war hier einer üblen Stilnachahmung ausgesetzt sind. Dies hängt einmal mit der allgemeinen Zeitströmung zusammen; dann aber hat es bei der Bearbeitung des Goldes seinen besonderen Grund, weil das Gold im wesentlichen nur für die Kreise in Betracht kommt, die an der alten Stilmode festhalten zu müssen glauben, da sie verwandte Überlieferung hier spüren, die ihrer Lebens- und Denkweise von früh auf eingeprägt ist. Ebenso geht es mit dem Silber, mit der Verwendung der Steine. Das Gefühl für Materialschönheit ist noch nicht erreicht. So bleibt es unserer Zeit Vorbehalten, die künstlerische Prägung der Edelmetalle zu schaffen. Als beachtenswerte Versuche, dem Gold und dem Silber seine ver loren gegangene, künstlerische Wesensprägung wiederzugeben, sind die Arbeiten des Berliner Goldschmieds Emil Lettrö zu werten, der wieder Gefühl für das Material besitzt und sich nicht scheut, aus diesem her aus zu arbeiten, zu formen. Gewiss ist Gold ein vornehmes, reiches Metall; die Materialwirkung soll nicht unterdrückt werden. Im Gegenteil, sie muss um so glänzender triumphieren, je feinerund sparsamer die Formgebung ist. Metall istMetall, Stein ist Stein, und es gilt eben, die zum Wesen passende Schmuckform herauszuspüren, so dass jedes Material in seiner Art lebt und sichtbar wird. Das aber wird nicht erreicht, wenn vielfiguriges Bildwerk oder überladene Ornamente die Flächen derart füllen, dass das Besondere des Materials gar nicht zum Vorschein kommen kann. Für das Gold ist gerade die Flächenwirkung von besonderer Bedeutung. Bei allen Arbeiten Lettrös bemerkt man, dass er diese Empfindung besitzt. Das weiche Leben, das sanfte Anschwellen der bewegten glatten Fläche bringt er in seinen Arbeiten vorzüglich zur Geltung, und gerade die Zurückhaltung — wie der Kontur nur leicht anhebt, wie die Erhöhung sich sacht in die Ebene verliert — gibt seinen Arbeiten jene erlesene Schmuckwirkung, die sich einstellt, wenn man fühlt, dass der Meister selbst mit all seinem Fühlen und Können in dem Stoffe lebt. Aus diesem Grunde bleibt Lettrö, wenn er Reliefs gibt, durchaus bei der Flachbehandlung, bei der das sparsam verwandte Figurenwerk nur leicht aus dem Grunde auftaucht, sich kaum loslöst und mit den zarten Umrissen wie eine verschleierte Erscheinung wirkt. Besonders fein kommt die reine Materialwirkung durch markante Form in den Herrenringen heraus, deren geschlossene, beinah wichtige Erscheinung ohne Steinschmuck bei allem Verzicht auf abwechselnde Linienführung so charaktervoll ist. Auch hier ist jeder harte Umriss vermieden, so dass von der Fläche zur Erhebung ein ununterbrochener Fluss der Bewegung geht. Ja, manchmal dämpft Lettre, um ein farbiges Zusammengehen mit anderen Schmuckmaterialien zu ermöglichen, die auffallende Tönung des Goldes zurück, wie etwa bei einzelnen Gehängen, deren Ketten in ihrem mattgelben, auch bräunlichen Ton einen besonders feinen Grund geben, auf dem Email oder Steine intensiv leben. Auf diese Weise gehen die ver schiedenen Materialien harmonischer zusammen. Auch dem Silber weiss Lettrü ein künstlerisches besonderes Gepräge zu geben. Hier aber steigert er die Wirkung, während er beim Gold zurück hält. Er legt hier Wert auf reicheren Schmuck, er arbeitet mit besonderen Tönungen, stellt feine Farbwirkungen zusammen, etwa oxydiertes Silber mit*Emailauflagen, und kommt also, indem er das Material unter stützt,* bereichert. zu einer ähnlichen Wirkung wde beim Gold, wo er sparsam zurückhält. In beiden Fällen erreicht er sein Ziel: künstlerisches Leben des jeweiligen Materials, das einmal srezähmt, ein anderes Mal bereichert wird, um Form zu gewinnen. Besonders dem Silber gilt LettrCs Neigung; freilich betont er dabei eine reichere Legierung, die dem englischen Silber gleichkommt. Das gleiche Maß in der Verwendung zeigt Lettrd bei den Steinen. Diese dienen ihm zur Erhöhung der farbigen Erscheinung, und es gilt hier, besonders fein Metall- und Steinwirkung abzuwägen. Nur selten ver wendet er die Steine, aber, wo er sie dann verwendet, da geben sie reichste Erscheinung. Der goldene Ring dient dann tatsächlich nur dazu, die Farbe, die sich im Stein gibt, wie in einer dienenden Fassung zu umkleiden,

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