Blätter für Architektur und Kunsthandwerk:

Blätter für Architektur und Kunsthandwerk (Public Domain) Ausgabe VIII.1895 (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

Bibliografische Daten

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Zeitschrift

Titel:: Blätter für Architektur und Kunsthandwerk

Erschienen:: Berlin: Verl. der Blätter für Architektur und Kunsthandwerk 1914

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2016

Erscheinungsverlauf:: Jahrgang 1 (1888)-Jahrgang 27 (1914)

ZDB-ID:: 2862790-8

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

Kommunalwissenschaften:: Kws 405,3 Architektur: Architektur gattungsübergreifend

Dewey-Dezimalklassifikation:: 720 Architektur

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst; Bauen; Berliner Orte, Architektur, Stadtentwicklung, Wohnen

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Band

Erschienen:: 1895

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2016

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

Kommunalwissenschaften:: Kws 405,3 Architektur: Architektur gattungsübergreifend

Dewey-Dezimalklassifikation:: 720 Architektur

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-9301969

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst; Bauen; Berliner Orte, Architektur, Stadtentwicklung, Wohnen

Ausgabe

Titel:: No. 11, 1.November 1895

i Jährlich 12 Nummern mit ungefähr 120 Lichtdrucktaleln BLÄTTER Anzeigen 40 Pf. für die Spaltenzeile oder deren Raum FÜR ARCHITEKTUR UND KUNSTHANDWERK. Geschäftstelle und Nachweis für alle geschäftlichen Angelegenheiten Friedrichstraße 241. Verlag von JULIUS BECKER, Berlin SW. Friedrichstraße 241. Leitung: Paul Graef. Preis vierteljährlich bei freier Zusendung: Deutschland u. Oesterreich 6 Mk. Ausland7 Mk. Preis des Einzelheftes: 3 Mk. Jahrgang VIII. BERLIN, 1 November 1895. No. ii. ZU DEN TAFELN. Tafel 101. — Die neue Kunstakademie in Dresden. Text folgt im nächsten Hefte. Tafel 102. — Wohnhaus in Leipzig, Mozartstr. 23. Das Haus wurde in dem vornehmsten der neuern Stadtlheile Leipzigs in den Jahren 1890 und 1891 für Herrn A. Grüner durch den Architekten Max Vogel erbaut. Bei der Gestaltung des Aeusseren ist mit Erfolg der Versuch gemacht, einem Miethshause, das in jedem seiner 3 Haupt- Geschosse eine geräumige, mit allen Bequemlichkeiten ausgestattete Familienwohnung enthält, ein landhausartiges, malerisches Gepräge zu Wohnhaus in Leipzig, Mozartstr. 23. verleihen. Die Raumeintheilung zeigt der mitgetheilte Grundriss. Für das Aeussere wurden rothe Verblend-Ziegel und gelb-grauer Sandstein verwendet. Der Sockel besteht aus Diorit. Das Dach ist mit Falzziegeln gedeckt und das Holzwerk braun gefärbt. Der schlechten Beschaffenheit des Baugrundes wegen mussten die in Cementbeton hergestellten Funda mente 4 m tief unter die Kellersohle hinabgeführt werden, wodurch die Baukosten sich nicht unerheblich erhöhten. Letztere beliefen sich auf 380 Mark für das Quadratmeter und 22 Mark für das Kubikmeter. — Tafel 103 u. 104. Vom alten Rathhause in Wien, Wipp- lingerstrafse 8. Mitgetheilt von Dr. Leischnigg. 1. Der Haupteingang. Die Fülle hervorragender Bauten, welche der Barockstil in Oesterreich hervorgerufen hat, lässt sich in zwei Gruppen teilen, welche zeitlich einander folgen und auch stilistisch ver schieden sind: die italienisch-österreichische Richtung, deren Hauptführer die Mitglieder der weitverzweigten Familie der Carlone sind und die deutsch - österreichische mit Johann Lukas v. Hildebrandt und Bernhard Fischer v. Erlach an der Spitze. Wie anderwärts ist auch bei einer sehr großen Zahl Wiener Barockbauten der Künstlername nicht nachzuweisen, doch ist bei aller Frische des bewegten, der künstlerischen Eigenart Spielraum gewährenden Kunst lebens des XVIII. Jahrhunderts das Beispiel der beiden genannten deutsch- österreichischen Meister so mächtig, dass die Monumentalwerke ihrer Zeit im Großen und Ganzen in zwei Gruppen getheilt werden können, von denen die eine denSpuren Hildebrandt's, die andere jenen Fischer’s folgte, ln die letztere Gruppe gehört u. A. das alte Wiener Rathhaus, welches übrigens in der Durchbildung von manchem anderen Bauwerke der Zeit übertroffen wird. Die Geschichte des Gebäudes geht über das 14. Jahrhundert zurück. Die alte Rathstube wurde im Jahre 1453 von Meister Lorenz erbaut, ein quadratischer Raum, dessen Decke aus 4 quadratischen Gewölbefeldern mit zierlichem Netzwerk besteht; ähnlich ist die nicht viel später eingerichtete alte Bürgerstube. In der Salvatorgasse, welcher die ältesten Theile des Rathhauses zugekehrt sind, sieht man noch jetzt einige Spitzbogenfenster. In der Zeit von 1706—1730 erhielt die der Wipplingerstraße zugekehrte Seite jene Gestalt, welche die vorliegende Abbildung theilweise zeigt. Die mit Säulen und sitzenden Statuen reich geschmückten Portale sind von stolzer Wirkung. Die An bringung der Bildwerke auf den Säulen weist auf andere als Fischer’sche Einflüsse, bei welchem sich diese eigenartige Anordnung nirgends findet (Gurlitt hat hier mit Recht R. Donner’schen Einfluss vermuthet, wie Ilg für eine ähnliche Anlage beim fürsterzbischöflichen Clubhaus am Stefans platz.) — 2. Der Andromedabrunnen im Hofe. Rafael Donner(1693 bis 1741) der bedeutendste Barockbildhauer und einer der größten Künstler des 18. Jahrhunderts, ist als Vorläufer der Classicisten zu betrachten, welche zu Ende des XVIII. Jahrhunderts auf allen Gebieten der Kunst eine Erneue rung des antiken Geistes angestrebt haben. Einer seiner Schüler war der Pressburger Oeser, welcher auf Winckelmann und Goethe gewirkt und sie für den Classicismus gewonnen hat. Georg Rafael Donner war der Sohn eines armen niederösterreichischen Bauern; der im Stifte Heiligen kreuz lebende Bildhauer Giuliani ertheilte ihm den ersten Unterricht im Modellieren, von dessen streng barocker Richtung Donner sich aber bald entfernte. Von 1725 bis 1727 finden wir ihn in Salzburg (Götterstatuen auf der Treppe des Mirabellschlosses), sodann im Dienste des kunstsinnigen Primas v. Ungarn, Fürsten Emmerich Esterhazy, für welchen er u. A. die Gruftkapelle bei der Martinskirche in Pressburg schaffte. Donner’s be rühmteste Werke, von 1739—1741 entstanden, sind; der Brunnen auf dem Mehlmarkte (jetzt neuen Markte) in Wien, mit den in Blei gegossenen Figuren der Hygiea und der Flussgottheiten der Enns, Traun, Ybbs und March, das Marmor-Relief Christus und die Samariterin (Sacristeibrunnen im Dom zu St. Stephan), und der hier abgebildete Andromedabrunnen im Hofe des alten Wiener Rathhauses. Er ist das letzte Werk des großen Meisters, der starb, als er diese Arbeit kaum vollendet hatte. Es ist ein Hochrelief in Blei und stellt die an den Felsen geschmiedete, vom See ungeheuer bewachte Andromeda dar, zu deren Befreiung Perseus durch die Lüfte heranreitet (auf vorliegender Abbildung leider nicht sichtbar). Das Werk ist charakteristisch für Donner s Richtung, die malerische Vor tragsweise des Barock mit dem Geiste der Antike in Einklang zu bringen. Naturgemäß gelingt dem Künstler, dem es nie vergönnt war, die Antike auf classischem Boden zu studieren, die Behandlung nach deren Gesetzen fast ausschliesslich nur in Haltung und Durchbildung der Einzelfigur, nicht in der Gesammtanordnung. Dies zeigt sich hier an der edlen Gestalt der An dromeda, während das Werk als Ganzes dem malerischen Zuge der Zeit folgt. Donner erhielt für das im Aufträge des Wiener Stadtraths geschaffene Werk 800 fl. Die in Sandstein ausgeführte mit 4 Puttifiguren geschmückte Umrahmung rührt nicht von Donner her, sie war von einem uns unbe kannten Künstler schon um das Jahr 1725 errichtet worden; das aus der selben Zeit stammende in reichster Schmiederarbeit ausgefuhrte Balkon gitter ist ein Werk des zur Zeit hochgeschätzten Wiener Kunstschlossers Simon Vogel. — Tafel 105 u. 106. — Die katholische St. Sebastiankirche in Berlin. (Fortsetzung zu No. 9) 3. und 4. Weitere Abbildungen und Text folgen. —

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