Berliner Theater

Turszinsky, Walter

Berliner Theater / Turszinsky, Walter (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

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Monografie

Verfasser:: Turszinsky, Walter

Titel:: Berliner Theater / von Walter Turszinsky

Erschienen:: Berlin: Hermann Seemann Nachf., 1906

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2014

Umfang:: 124 Seiten

Fußnote:: Fraktur

Schriftenreihe:: Großstadt-Dokumente ; 29

Berlin:: B 472 Theater. Tanz. Film: Gesamtdarstellungen

Dewey-Dezimalklassifikation:: 792 Theater, Tanz

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-5655648

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 472/1 c

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Kapitel

Titel:: VI. Die Genossenschaft deutscher Bühnenangehöriger

58 Großstadt-Dokumente Bd. 29. Berliner Theater. rhetorischen Leistung immer mit einem Stich ins Vülowelnd-Witzige. Er wird nie energisch — was Max Pohl bei gar zu radikalen Eruptionen wohl wer¬ den kann. Er weiß, daß man mit den Lachern neben sich siegt; und er sucht stets, diese Lacher zu fangen. Schade, daß Albert Patry demnächst sein Amt nieder¬ legen wird, weil er inzwischen Hoftheaterschauspieler ward und die sehr billigenswerte Meinung hat, daß nicht zwei Hoftheaterherren im Parlament der Mimen den Ton angeben dürfen. Zwischen den Schlachten der Fraktionen wandelt mit olympischer Gelassenheit Ludwig Varnay. Sicher eine der erfreu¬ lichsten Erscheinungen des Vühnenparlaments, weil er — ohne grade den Großen Fronde zu leisten — so¬ bald es zum Vomlederziehen kommt, stets auf der Seite der Kleinen ist. Seine technische Parole heißt: die Spitzen abbrechen. Schon wenn er weiß, daß dem¬ nächst eine rednerische Bombe fliegen wird, kommt er, dem weichen Pfühl des „Ehrenpräfes" entsagend, langsam vor und schiebt den weißlockigen Jmpera- torenkops von hinten her gemächlich neben das Ohr des wutschnaubenden Radikalen, der dann — davon kann man überzeugt sein — in seiner Rede einige Invektiven fehlen läßt. Schließlich spricht er selber, mit gedämpftem Stimmklang, plaudernd. Auf die Form seiner Rede verwendet er nicht viel Gewicht, trotzdem er sie beherrscht. Sein Speech hat stets die Hände in den Hosentaschen und wird um so lächeln¬ der, je schärfere Hiebe vorher fielen. Dann werden langsam Verbindungsfäden gezogen, hinüber, her¬ über, werden Netze weiser, mildernder Vorschläge ge¬ sponnen . . . und ein Aufatmen endet, was in schwü¬ lem Zorn begann. Denn mit Rickelt und Pategg ist nicht zu spaßen. Rickelt vom Lessingtheater zwar ist mehr ehrlicher, biderber Polterer als kratzig scharfer Debatter. Aber sein Aufhauen — wenn aus dem eckigen, vom Affekt tief geröteten, feisten Kopf mit der Doggennase die harten, oft ungefügen Sätze her- vorkrachen — gibt die Sicherheit, daß hier die Larve

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