Berliner Theater

Turszinsky, Walter

Berliner Theater / Turszinsky, Walter (Public Domain)

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Public Domain - gemeinfrei: Dieses Werk wurde als frei von bekannten urheberrechtlichen Einschränkungen identifiziert, einschließlich aller verwandten Schutzrechte. Sie dürfen das Werk kopieren, verändern, verbreiten und aufführen, sogar zu kommerziellen Zwecken, ohne um Erlaubnis bitten zu müssen. Weitere Informationen finden Sie in den Nutzungshinweisen.

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Monografie

Verfasser:: Turszinsky, Walter

Titel:: Berliner Theater / von Walter Turszinsky

Erschienen:: Berlin: Hermann Seemann Nachf., 1906

Sprache:: Deutsch

Digitalisierung:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2014

Umfang:: 124 Seiten

Fußnote:: Fraktur

Schriftenreihe:: Großstadt-Dokumente ; 29

Berlin:: B 472 Theater. Tanz. Film: Gesamtdarstellungen

Dewey-Dezimalklassifikation:: 792 Theater, Tanz

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-5655648

Sammlung:: Bühne, Film, Musik, Bildende Kunst

Standort der Druckausgabe:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Signatur:: B 472/1 c

Copyright:: Public Domain / Gemeinfrei

Zugriffsberechtigung:: Freier Zugang

Kapitel

Titel:: III. Die Schauspieler (Künstlerisches und Charakterköpfe)

III. Die Schauspieler (Künstlerisches und Charakterköpfe). Nach den Prinzipien, die ich in den vorstehenden Seiten andeutete, gestalten sich Spielplan und künst¬ lerische Physiognomie der Berliner Theater. In¬ mitten dieses lauten Markttreibens hat der Schau¬ spieler einen schweren Stand. Er hat sich hier in keiner Beziehung die Rolle erobern können, die ihm in andern Theaterstädten ohne weiteres in den Schoß füllt. Etwa in Wien, wo die Persönlichkeit des Mimen, der hinter der auffallenden Leistung zu fin¬ den ist, ebenso in den Mittelpunkt der allgemeinen Interessen tritt, wie diese Leistung selbst. Oder in München, wo die Schauspieler in enggeschlossenem Verkehrskonnex mit den Anhängern der andern Kunstbezirke stehen. Die norddeutsche Lauheit, die das Theater ja überhaupt immer mehr von der Staf¬ fel des Kulturfaktors niederwärts, hinein in die Ebene zwischen Abendunterhaltung und Sensation verpflanzen will, kümmert sich um die Leute vom Theater sehr wenig. Sie hat recht, wenn sie darauf verzichtet, das Parfüm Gertrud Eysoldts oder die Halskragenform Albert Wassermanns zu erkunden. Sie hat unrecht, wenn sie alle diese Ergänzer des dichterischen Wollens und Könnens, diese unentbehr¬ lichen Hilfstruppen, die nur Schemenanbeter wie Cordon Eraig und William Wauer für überflüssig halten, sozusagen in eine zweite künstlerische Rubrik einordnet. Man geht in Berlin selten ins Theater, um den Einzelheiten einer darstellerischen Schöpfung

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