Berliner Theater

Turszinsky, Walter

Bibliographic data

Monograph

Author:: Turszinsky, Walter

Title:: Berliner Theater / von Walter Turszinsky

Publication:: Berlin: Hermann Seemann Nachf., 1906

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2014

Scope:: 124 Seiten

Note:: Fraktur

Series:: Großstadt-Dokumente ; 29

Berlin:: B 472 Theater. Tanz. Film: Gesamtdarstellungen

DDC Group:: 792 Theater, Tanz

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-5655648

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Shelfmark:: B 472/1 c

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Chapter

Title:: II. Die Berliner Theater und die Kunst

IX. Die Berliner Theater und die Kunst. 21 eine kleine Darstelleranzahl verlangen: daß also die wenigen Leute, die Vrahm für „unirdische" Aufgaben zur Verfügung hat, genügen. So ist man hier zu jenen Ibsenvorstellungen gekommen — „Gespenster" „Volksfeind", „Rosmersholm", „Hedda Gabler", „Die Frau vom Meere" —, die, in leidenschaftlichem, rhyth¬ misch bewegtem Tempo sich abspielend, so stark die Mitte zwischen Dichtung und Wahrheit halten, wie ihre -Rubelte... Zur Klassik scheint sich Brahm nicht mehr hmdrangen lassen zu wollen. Hier bleibt er bei seiner Einseitigkeit und scheut die umfassende Arbeit, die allein Wandel schaffen könnte. Aber selbst me kleine Abschwenkung zur Neuromantik, die sein Spielplan für 1906 verrät, wird sich nicht durchführen :f|n’ wertn er den Wirklichkeitsregisseur Emil Lessrng weiter für a l l e s sorgen läßt und nicht eine Extrakategorie unrealistischer Schauspieler dem Hau¬ fen ferner Realisten benachbart. r J?*nc *ie ^Eliche Einseitigkeit auf entgegen¬ gesetztem Gebiete wäre es dem Theaterdirektor M a x Reinhardt, der feit dem Spielwinter 1905/1906 das mit der umfangreichsten Berliner Tradition ge¬ schmückte „Deutsche Theater" führt und eben tm Begriffe ist, im Nachbarhause dieses Bühneninsti- tutes,^auf dem Terrain eines früheren Ballsaales, das n t i in e Theater" dem erstgenannten an¬ gliedern: wäre es, sage ich, dem Theaterdirektor Max Reinhardt leicht gefallen, den Konkurrenten zu schlagen. Aber während es diesem grundgefcheitni und wagemutigen Oesterreicher zum Beginne seiner direktorialen Laufbahn darauf ankam, zu zeigen, wie jeder Abteilung der zeitgenössischen und vorzeit- genössischen Bühnenliteratur in szenischer, darstelle¬ rischer und geistiger Form am besten zu genügen sei, hat er sich nun gerade so seine Spezialität zurecht¬ gemacht, wie der Mann, auf dessen Direktionsthron er heute sitzt. Reinhardt hat es zu verlangen, daß eine Schilderung seiner gegenwärtigen Bedeutung im Plus und Minus da einsetzt, wo er einsetzte. Das

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