Band 7, 300 (Sammlung Friedlaender)

Bibliographic data

Section

Title:: Band 7, 300 (Sammlung Friedlaender)

Publication:: , 1850-1876

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2005

Information:: Band 7, Dokument 300 der Sammlung Friedlaender. Digitalisierung durch die Universitätsbibliothek Lodz und die Zentral- und Landesbibliothek Berlin 2005.

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-1832560

Collection:: Collection Friedlaender

Location:: Universitätsbibliothek Łódź

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Nr, 58. Zentralblatt der Bauverwaltung. 365 INHALT: Dio Architektur der Rcmxissancc in Toskana. — Über die Messung der Größe und Lage unbekannter Kräfte (Winddmck, Erddruek), die auf ruhende Körper -wirken. — Vermischtes: Ergebnisse der Prüfungen für den preußischen Staatsdienst im Baufaclie. — Wettbewerb um Entwurfskizzen für ein Geschäftshaus der Gebrüder Stollwerck in Köln. — Wettbewerb um Entwürfe zu einem israelitischen Tempel in Triest, — Besuch der eidgenössischen polytechnischen Schule in Zürich. - Bücherechau. [Alle Rechte Vorbehalten.] Die Architektur der Renaissance in Toskana. ]m Laufe dieses Jahres stobt der Abschluß eines groß angelegten wissenschaftlichen Sammelwerkes bevor, über das seit dem Erscheinen der ersten Lieferungen fortlaufend in diesen Blättern berichtet worden ist: Die Architektur’ der Renaissance in Toskana. Wie bekannt sein dürfte, beabsichtigt dieses Werk eine muster gültige und erschöpfende Darstellung der Renaissancebaukunst in ihrem Ursprungsgebicte Toskana, nach den Meistern geordnet, so daß die nach Schluß des Ganzen gesammelten und richtig zusammen gestellten Aufnahmen und Beschreibungen eine vollständige Dar stellung des Lebens und der Werke der einzelnen Künstler bilden werden. Hindernisse aller Art, vor allem der durch Todesfälle ver ursachte Wechsel der wissenschaftlichen Leitung, haben der Fort führung des Werkes große Schwierigkeiten in den Weg gelegt. Dank der Tatkraft, und Opfer Willigkeit der Verlagshandlung, die ihre Ehre in die Durchführung der begonnenen Aufgabe set2te, sind sie über wunden und der Abschluß des Ganzen binnen kurzem zu erwarten. Ja noch in letzter Stunde hat sich der Verlag zu einer namhaften Erweiterung des Programms entschlossen, nachdem er sich durch vorherige Umfrage der Zustimmung seiner Abnehmer versichert hatte. Für diese Erweiterung, durch welche die Anzahl der Lieferungen von 40 auf 46 erhöht wird, lagen gewichtige Gründe vor. In dem Plane des Werkes war eine vollständige Lebensdarstellung der beiden bedeutendsten Künstler der Renaissance überhaupt, Rafaels und Michel angelos, nicht vorgesehen, weil ihre Wirksamkeit zum überwiegenden Teile außerhalb Toskanas lag. Beide Meister durften aber schlechter dings nicht fehlen, und so gab die Verlagsanstalt bereitwilligst dem Wunsche des wissenschaftlichen und für diese Aufgabe wie kein anderer berufenen Leiters, Herrn Baron v. Geymüller, Folge, dem Werke eine vollständige Vita Rafaels und Michelangelos beiziifiigen, wenn auch ohne bildliche Darstellung ihrer römischen Bauten. Beide Lebensbeschreibungen liegen bereits fertig vor und werden im ganzen einen Umfang von vier Lieferungen beanspruchen. Für einen organi schen Abschluß aber erschien Herrn v. Geymüller noch ein drittes erforderlich — ein zusammenfassender Rückblick über die Bau kunst der Renaissance Toskanas. Mit vollem Recht! Denn nur au solcher Stelle kann die Summe der im Laufe zwanzigjähriger Arbeit gewonnenen, vielfach neuen Ergebnisse, welche jetzt größten teils in den Einzeldarstellungen verstreut sind, zusammengefaßt und für die Kunstgeschichte verwertet werden. Es ist in den diesem Werke bereits gewidmeten Besprechungen jedesmal versucht worden, die wichtigsten dieser Ergebnisse gebührend hervorzulieben und auch den wesentlichen Inhalt der Lieferungen kurz darzulegen. So sei auch jetzt wieder, noch vor dem Abschlüsse des Ganzen, auf den reichen, in den letzten Lieferungen 37 bis 40 enthaltenen Stoff und. dessen vortreffliche bildliche Darstellungen hingewiesen.*) Mit Lieferung 31 beginnt ein neues wichtiges Kapitel: Der Villen- bau der Renaissance in Toskana. Hierbei werden zunächst die Unter schiede der toskanischen Landhausarchitektur von der römischen und weiter auch von dem nordischen Villenbau hervorgehoben. Sind die Villenbauten in der Umgegend von Rom mehr Sommerresidenzeil der Großen und Vornehmen, so sind die in einfacheren Verhältnissen angelegten toskanischen wirkliche Landhäuser mit Wirtschaftsbetrieb. Sämtlich sind sie mit großem Geschick, mit wirklichem Naturempünden in die Landschaft hineinkomponiert. Wer das Arnotal In der Nähe von Florenz durchfahren hat, der kennt sie, diese freundlichen, auf die grünen Anhöhen und ihre Abhänge verteilten Landhäuser mit ihren helleuchtenden Mauern und zierlichen Bogenhallen, ein Schmuck und eine Zier der Landschaft. Zwei Motive beherrschen ihre Außen erscheinung: Die Terrasse als Basis und Vordergrund, das dunkle Grün der Zypressen und Pinien als Hintergrund der Architektur; für das Innere wird — wie einst für das altrömische Wohnhaus — die Anordnung des Mittelraumes und des Hofes in der Hauptachse bestimmend. Eine Zusammenstellung auf Blatt 1 bis 6 dieser Doppeliieferung gibt die wichtigsten Grundrißformen nach älteren, den ursprünglichen Zustand darstellenden Aufnahmen und nach Handzeichnungen aus *1 Die Architektur der Renaissance in Toskana, nach den Meistern georanet. Von Karl v. Stegmann und Heinrich v. Geymüller. Dargestellt in den hervorragendsten Kirchen. Palästen, Villen und Monumenten nach den Aufnahmen der Gesellschaft San Giorgio in Florenz. Mit ausführlichem, illustriertem Text. München. Verlags anstalt F. Bruckmann A.-G. In groß Folio. 37./S8. Lief. 12 S. Text mit Abbildungen, 18 Blatt Lichtdrucke, 7 Blatt in Stahlstich. Preis je 50 Jt. — 39./40. Lief. 36 S. Text mit 42 Abb., 5 Blatt Licht drucke, 5 Blatt in Steiniichtdruck. Preis je 50 Jt. den Sammlungen der Uffizien. Daran schließen Aufnahmen und Beschreibungen einiger bedeutenden Villenbauten, der Villa dei Colazzi und delle Selve, der ehemaligen Villa Chigi (jetzt Mieli) bei Siena, sodann einiger Villen im Besitze der Medici von Florenz, darunter des durch seine Majolikafabrik berühmten Landhauses von Caffagiolo, ferner der Villa Buonvizi (jetzt Botteni) in Lucca (um 1550) mit ihren wohlerhaltenen Deckenmalereien. Zum Schlüsse kommen die kleineren Bauten bis zu den Hausern der Landleute und die Gartenaulagen an die Reihe. Der Text liegt in Lieferung 40/41 ab geschlossen vor. Lieferung 39/40 bringt zunächst die Monographie des Giuliano da Sangallo zum Abschluß, wobei der Versuch, diesem Meister einen entscheidenden Anteil an dem berühmten Palazzo Strozzi in Florenz, für den er ein Modell gefertigt hatte, zuzuschreiben, zurückgewiesen wird. Es folgt dann eine Würdigung Giulianos und seiner ausgeführten wie geplanten und in Handskizzen erhaltenen Entwürfe, verbunden mit einer Kritik seiner Kunstweise. Den größten Teil der Lieferungen 39 und 40 füllt die Lebens beschreibung Michelangelos; sie behandelt zunächst die Entwürfe für die Fassade der Kirche S. Lorenzo, deren künstlerische Ausgestaltung damals — im Jahre 1515 — die wichtigste Bauangelegenheit in Florenz bildete und neben Michelangelo die hervorragendsten Architekten der Zeit beschäftigte. Um S. Lorenzo gruppieren sich auch die beiden bedeutendsten und wirklich zur Ausführung gelangten Bauten Michel angelos in Florenz, die Kapelle mit den Mediceergräbern und die berühmte Modiceische Bibliothek. Für eine BauschöpfuDg wie die Mediceerkapelle und ihr Entstehen gewinnt, man erst durch die höchst dankenswerte Veröffentlichung der Skizzen und Studienblätter des Meisters ein richtiges Verständnis. Die Kapelle wurde im Aufträge des Mediceerpapstes Clemens VII. erbaut und sollte außer den Grab- mälern des Lorenzo il Magnitico und seines Bruders Giuliano — des Vaters und Oheims des Papstes — auch die Denkmäler zweier gleich namiger jüngerer Mediceer, Lorenzos, Herzogs von Urbino, und Giulianos, Herzogs von Nemours, aufnehmen. Die erste Anlage der Kapelle gebt noch auf Brunellesco, den Baumeister der Kirche S. Lorenzo, zurück, und wohl im Anschluß an diesen Meister ist die leichte Rahmen architektur aus dunkelgrauem Macigoostein im Inneren entstanden, zu der der halbbarocke Marmoreinbau für die Denkmäler in so auf fälligen Gegensatz tritt. Die ersten Skizzen Michelangelos zeigen einen freistehenden plastisch-architektonischen Marmoreinbau mit den vier Denkmälern, ein zweiter Entwurf plante für die beiden älteren Mediceer ein Doppel grab, dem Altar gegenüber; wirklich ausgeführt sind von dem reich gedachten Ganzen nur die Grabstatuen der beiden Herzöge mit den berühmtenSarkophagffguron nebst der uingebendenMarmorarchitektur, endlich eine Statue der Jungfrau mit dem Kinde und zwei Heilige, welche jetzt zusammenhanglos dem Altar gegenüber aufgestelit sind. Begonnen war auch die Ausmalung der Überwände und der Kuppel durch Giovanni da Udine, einen der besten Dekorationsmaler aus Rafaels Schule, imd zwar, nach dem Wunsche des Papstes, im Stil der Villa Madama; doch unterblieb deren Vollendung nach dem Tode des Papstes (3534), und ebenso waren in den sechziger Jahren die Versuche Herzogs Cosimo vergeblich, von dem hochbetagten Michel angelo Doch Skizzen oder Angaben für die Vollendung des Skulpturen- Schmucks der Kapelle zu erhalten. So ist die Mediceerkapelle ein Fragment geblieben, noch dazu voll starker Gegensätze und Wider sprüche in der architektonischen Behandlung. Trotzdem können wir das herbe Urteil v. Geymüllers über die Marmorarchitektur nicht unterschreiben. Wer möchte sich die Grabfiguren denken ohne diesen Hintergrund und diese Umgebung, mit welcher sie zusammengewachsen scheinen ? ln dieselbe Zeit (1525 bis 1526) wie die Arbeiten an den Mediceer gräbern liel der Bau der berühmten Laurentianischen Bibliothek im Obergeschosse des an den nördlichen Kreuzarm stoßenden Flügels der Canonika. Schwankte Michelangelo beim Bau der Mediceerkapelle zwischen zwei Ausdrucksweisen, so waT bei der Vorhalle zur Bibliothek mit ihrem Treppeneinbau die entscheidende Wendung zum Barockstil getan. Formen und Gliederungen dieses Raumes sind einer mehr plastischen als architektonischen Eingebung entsprungen: das Ganze ist durchaus eigenartig und geistvoll. Sehr lebendig wirkt, wie der Herausgeber hervorhebt, der Rhythmus der Komposition aus eng gekuppelten, aber zurücktretenden Säulen und den vorspringenden, durch Tabernakel und Blenden belebten Wandteilen, welche als die eigentlichen Träger des Systems erscheinen. Mit Recht wird ferner das Fehlen eines Zusammenhanges zwischen dieser Wandarchitektur

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