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Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)

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Monograph

Title:: Shops, Restaurants & Services, Berlin Brandenburg Airport Willy Brandt : non aviation management / BER Berlin Brandenburg Airport. [Hrsg.: Flughafen Berlin-Schönefeld]

Other:: Flughafen Berlin Brandenburg Willy Brandt

Edition:: Stand: 10/2011

Publication:: Berlin: Flughafen Berlin-Schönefeld, 2011

Language:: German

Scope:: Elektronische Ressource (PDF-Format 7.801 KB)

Keywords:: Airport Berlin Brandenburg International ; Dienstleistungsangebot ; Flugverkehr ; Online-Publikation

Berlin:: B 913 Flug Verkehr: Flugverkehr

DDC Group:: 380 Handel, Kommunikation, Verkehr

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-opus-132552

Collection:: Economy,Transport,Infrastructure; General Regional Studies

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)
Title page
Contents
Preface / Vorrede
Die Primadonnen- und Castratenoper
Deutscher Ton und deutsches Wort in Berlin
Präludien
Mozart und Dittersdorf in Berlin
Das Aufblühen der Mozartoper
Von der italienischen Oper
Von Mozart zu Gluck
Die Konzertmusik
Die Geburt der Singakademie
Das beginnende Säculum
Aufschwung. Ein Beethovenfest
Die Catalani und die Konzertmusik um das Jahr 1820
Hie Weber, hie Spontini
Beethoven und dieBerliner Kritik
Gastspiele in Permanenz
Mendelssohn, Bach und Berlin
Berlin ohne Mendelssohn
Das Liszt-Intermezzo
Das Mendelssohn-Intermezzo
Die Aera Meyerbeer
Kroll, Friedrich Wilhelmstadt und die Mittelstandsoper
Zukunftsmusik
Die Anti-Wagneroper
Albert Niemann Triumphator
Von Bülow zu Joachim
Richard Wagner Triumphator
Der Geist der Hochschule
Die Vollendung
Die Musik der Weltstadt
Vorschau
Das Orchester und seine Dirigenten
Chorgesang
Die Kammermusik
Der Solist
Die Oper
Kritik
Ausblick
List of illustrations
Illustration: Friedrich der Große (Ill.: Menzel, Adolph von)
Illustration: Autograph eines Solos aus einem Flötenkonzert Friedrichs des Großen
Illustration: Karl Heinrich Graun
Illustration: Das Kgl. Opernhaus in Berlin. Nach einem Stich (etwa 1770)
Illustration: Ein Artikel Friedrichs des Großen in der Spenerschen Zeitung gegen den Ballettmeister Poitier
Illustration: I.F. Reichardt. Tonkünstler und Schriftsteller
Illustration: Die Tänzerin Barbarina
Photograph: Johann Sebastian Bach-Herme am Denkmal Friedrichs des Großen in der Berliner Siegesallee
Illustration: Wilhelm Friedemann Bach
Illustration: Philipp Emanuel Bach
Illustration: Die Berliner Singakademie
Illustration: Iohann Ioachim Quanz. I.A. Hiller
Illustration: Elisabeth Schmehling-Mara (Ill.: Hüssener, Auguste)
Illustration: Francois, Brenda. Jean Duport. F.W. Marpurg
Illustration: Aufstellung des Orchesters zur Berliner Erstaufführung von Händels Messias
Illustration: König Friedrich Wilhelm II. Nach einem Gemälde von Anton Graff
Illustration: Das alte Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt in Berlin
Illustration: Margarete Louise Schick ; Ludwig Fischer
Illustration: Mozart im Königlichen Theater zu Berlin während der Aufführung seiner Entführung aus dem Serail am 19. mai 1789
Illustration: Carl von Dittersdorf ; Bernhard Anselm Weber
Illustration: Karl Fr. Chr. Fasch ; Karl Friedrich Zelter
Illustration: Beethoven
Illustration: Das alte Kgl. Schauspielhaus in Berlin
Illustration: Iffland ; E. T. A. Hoffmann. Nach einem seiner Selbstporträts
Illustration: Vincenzo Righini ; Friedrich Heinrich Himmel
Illustration: Prinz Louis Ferdinand von Preußen
Illustration: Carl Moeser
Illustration: Graf Karl von Brühl ; Graf Wilhelm von Redern
Illustration: Angelica Catalina ; Pauline Anna Milder-Hauptmann
Illustration: Wie Gott will! Carl Maria von Weber
Illustration: Gasparo Spontini
Illustration: Brief Spontinis aom 27. Dezember 1839 an den Sänger Carl Wauer
Illustration: Carl Bader als Masaniello
Illustration: Felix Mendelssohn Bartholdy. Nach dem Porträt von Ed. Magnus
Illustration: Adolph Bernhard Marx (Ill.: Zander)
Illustration: Ludwig Rellstab
Illustration: Das Krollsche Theater in Berlin
Illustration: Henriette Sontag
Illustration: Wilhelmine Schröder-Devrient
Illustration: Jenny Lind ; Nanette Schechner-Waagen
Illustration: Giacomo Meyerbeer
Illustration: Franz Liszt. Nach einer Lithoraphie (1842)
Illustration: Karikatur auf Liszts Berliner Triumphe
Illustration: Das Königstädtische Theater in Berlin
Illustration: Karl Theodor von Küstner
Illustration: Richard Wagner. Nach einer Buntstiftzeichnung von Ernst Kietz
Illustration: Otto Nicolai. Lithographie (Ill.: Kriehuber)
Illustration: Albert Lortzing. Nach einer Daguerreotypie
Illustration: Wilhelm Wieprecht
Illustration: Julius Stern ; Hans von Bülow
Illustration: Joseph Joachim
Illustration: Johannes Brahms
Illustration: Wilhelm Taubert ; Karl Eckert
Illustration: Johanna Jachmann-Wagner. Nach einer Lithographie von Jäger
Illustration: Luise Koester-Schlegel ; Pauline Lucca
Illustration: Albert Niemann als Tristan
Illustration: Franz Betz
Illustration: Wagner bei einer Probe zum Tristan in Berlin (Ill.: Gaul, Gustav)
Illustration: Johannes Brahms ; Julius Stockhausen
Illustration: Karl Klindworth ; Ernst Rudorff
Illustration: Konzertdirektor Hermann Wolff ; Wilhelm Tappert
Illustration: Hans von Bülow
Illustration: Eugen d'Albert
Illustration: Richard Strauß
Illustration: Graf Bolko von Hochberg
Photograph: Josef Sucher ; Siegfried Ochs
Photograph: Felix Weingartner
Photograph: Karl Muck
Photograph: Engelbert Humperdinck ; Max Bruch
Photograph: Lilli Lehmann
Photograph: Arthur Nikisch
Photograph: Das Berliner Philharmonische Orchester unter Arthur Nikisch
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Leo Blech
Photograph: Das Lortzing-Standbild in Berlin von Gustav Eberlein
Illustration: Die neue Hochschule für Musik in Berlin-Charlottenburg
Photograph: Der Klindworth-Scharwenka-Saal in Berlin ; Der Blüthner-Saal in Berlin
Photograph: Die Komische Oper in Berlin
Literatur
Namen- und Sach-Register
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Solchen Gewissensbissen geplagt, man denkt zunächst über die Musik nicht 
Nach, man musiziert vor allem; und erst nach langen Bemühungen und 
nur auf dem Grunde eines kernstarken Musiklebens kann sich eine musi- 
kalische Zeitschrift halten. 
Nun ist freilich nicht zu leugnen, dass es auch vollständig ausgebaute 
Gebiete im weiten Reiche der Tonkunst gab. Meister Sebastian hatte das 
Gebäude der freien Fuge errichtet, und seine Schüler trugen ihre Kenntnis 
in weitere Kreise. An diese zum Beispiel, die fertig und abgeschlossen 
dastand, konnte auch die Kritik ohne weiteres anknüpfen, ohne damit eine 
Entwicklung zu gefährden, einen freien Trieb durch Grübelei zu er- 
Sticken. Hier kann man auch Marpurg als Lehrmeister nennen, und 
kein Geringerer als Philipp Emanuel Bach stellt ihm in der oben erwähn- 
ten Mitteilung das Zeugnis aus, dass seine Lehre von der Fuge im Verein 
mit dem Studium des Fugenwerkes seines verstorbenen Vaters die Lösung 
ihrer Probleme erleichtern könne. Aber es ist sehr die Frage, ob die Vor- 
Würfe des Kritikers wegen des schlechten Gesanges diese Kunst auch nur 
um ein Deut gefördert haben. Ausser Marpurgs „historisch kritischen 
Beiträgen zur Aufnahme der Musik“ verdient sein „Kritischer Musikus 
an der Spree“ für unsere Zwecke genannt zu werden. 
Der Kritiker hält sich, wie wir gesehen haben, an etwas Festes. Aber 
Schon ragt eine Klippe empor, die er umschiffen muss. Der Hinblick auf 
sin Fertiges kann zur Erstarrung führen. Wer in Grundsätzen erstarrt, 
Steht der Entwicklung fremd gegenüber. Man sollte es nicht glauben, dass 
schon so früh auftritt, was wir doch als besonderes Kennzeichen eines 
jüngst verflossenen Zeitabschnittes betrachten. Wagner hat die Meute 
gegen die Kritik gehetzt, und in seinem Fall vor allem, denkt man, hat 
diese Schiffbruch gelitten, weil er wie kein anderer Grundsätze er- 
Schüttert, zu nichte gemacht, Formen zerstört hat. Das ist natürlich eine 
Übertreibung, wie diese ganze Hetze nur eine aus überhitzter Phantasie 
geborene Übertreibung ist. 
Schon in der Zeit, von der ich spreche, tritt uns ein in Grundsätzen 
erstarrter Theoretiker und Kritiker entgegen. Er heisst Johann Philipp 
Kirnberger. Und was besonders beachtenswert ist: hier spricht nicht ein 
Mann zu uns, der nur verknöcherte Theorie ist. Marpurgs Kompositionen 
kommen für seine Schätzung nicht in Betracht. Er bleibt für uns die 
Verkörperung der Trockenheit und MNüchternheit auf Rameauscher

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