Zentralblatt der Bauverwaltung:

Bibliographic data

Periodical

Other:: Preussen / Ministerium der Öffentlichen Arbeiten

Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung : Nachrichten d. Reichs- u. Staatsbehörden / hrsg. im Preußischen Finanzministerium

Other titles:: Centralblatt der Bauverwaltung; Zentralblatt für Bauverwaltung

Publication:: Berlin: Ernst 1931

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2008

Dates of Publication:: 1.1881 - 51.1931(8.Apr.)

ZDB-ID:: 2406062-8

Succeeding Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung vereinigt mit Zeitschrift für Bauwesen

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1901

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibiothek Berlin, 2008

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-14108803

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Newspapers and Journals

Issue

Title:: Nr. 2

9 Sr, 2. Centralblatt der Bauverwaltung. INHALT: Otoeritaliemsclie Frülirenaissance. — Uebvr Eisenbahnschwellen von Quebrachoholz. — Vcrsuelio mit Portlanücement. —3 Vermischtes: Wettbewerb!um Entwürfe für eine monumentale Bank. — Wettbewerb um Entwürfe für Ausstellungshallen derjluternfttionalen Ausstellung für Feuerschutz und,Feuer* rettungswesen Berlin 190t. — Wettbewerb um Entwürfe für ein Denkmal für Richard Wagner in Berlin. — Alexander Menne t- — Bücherschau. [Alle Rechte Vorbehalten.] Oberitalienische Dem ersten 1897 erschienenen Bande Dr. Alfred Gotthold Meyers „Oberitalienische Frührenaissance“ (-vgl. 1897, S. 511 d. BL), der an der Hand des Mailänders Domes, des Ospedale Maggiore, der Mediceerbank, der Portinaricapelle und einiger Theile des Domes zu Como und der Certosa, die für die "weitere Stilentwicklung mafs- gebenden Vorstufen und die allmähliche Entfaltung der Frührenaissance bot, ist nun der weit umfangreichere zweite Band *) gefolgt, der der ausgereiften Bliithe der national-lombardischen Frührenaissance ge widmet ist. Erinnern wir lins, dafs Jakob ßurckhardt selbst gestand, eine Ableitung der oberitalienischen Renaissance aus ihren wahren Quellen nicht geben zu können — und von wem hätten wir es sonst erwarten dürfen? — so midisten wir schon jodweder Arbeit, die die Ausfüllung dieser Lücke anstrebte, unsere Anerkennung zollen, auch wenn sie nicht von der Sorgfalt und dein Fleifse zeugte, mit dem G. A. Meyer dem Stoffe sich zugewandfc hat. Was der erste Band ahnen und erwarten Iiefs, ist erfüllt worden durch den zweiten. Die Lücke, die die Geschichte der italienischen Renaissance im Capitel „Lombardei“ aufwies, ist voll und ganz ausgefüllt. Wir besitzen in Meyers Arbeit ein grundlegendes Werk, dessen Ergebnisse kaum jemals eine wesentliche Aenderung erfahren dürften. Was irgend von Bedeutung für das Gesamtbild der oberitalienischen Renaissance des Westens ist, fand entsprechende Beachtung. Die einschlägigen Arbeiten der italienischen Forscher, die ohnedies etwas schwer zu gänglich sind, wurden in die Bearbeitung einbezogen, jedoch so, dafs sie nur als Ergänzung der Forschungen Meyers erscheinen oder dafs sie anderseits durch den Verfasser Erweiterung und Aus gestaltung erfuhren. Der Schwerpunkt der trefflichen Arbeit Meyers dünkt uns aber namentlich auf dem Gebiete der vergleichenden Stil kritik zu liegen, die in einem weisen, wohlübcrlcgenden Abwägen der Formeneigeutbiimliebkeiten beruht. Mehr als auf Stilverwandtschafb sieht er auf Stilunterschiede, wenigstens gewinnt man diesen Eindruck bei den Untersuchungen über die Plastik der Certosahöfe. Hierdurch bewahrt sich der Ver fasser vor einem bei stilvergleichenden Arbeiten nur zu oft beobach teten Fehler, dafs nämlich der W T unsch oft der Vater des Gedankens wird, um irgend einen Stilzusammenhang oder Fortpflanzungs- theorieen zu Ctfostruirem. Wir begnügen uns mit-dfa-liinr.knjill- gemeinen angedeuteten. Vorzügen des Werkes und wollen in einem Auszuge, soweit es der Raum gestattet, den reichen Inhalt des neu- erschienenen zweiten Bandes und die kunstgeschichtlichen Ergebnisse der Untersuchungen desselben darzuthun versuchen. Nach der Einleitung, die sich vornehmlich mit den für das Mailänder Kunstleben wichtigsten Machthabern, dem in seiner Kunstliebe unstäten Galeazzo Maria Sforza und dem der Kunst wirklich bedürfenden Lodovico Moro beschäftigt, setzt die eigentliche Abhandlung mit den Klosterhöfen der Certosa ein. Die Steinbild werke derselben, entstanden zwischen 1450 bis 1466, bieten die ganze Entwicklung des Stiles von der noch im Mittelalter fufsenden Art durch den Uebcrgangstil zur Weise der Frührenaissance, die in Omodeo und Christoforo Mantegazza ihre meisterhaften Ver treter fand. Die Terracotten der herrlichen Arcaden werden nach Meistern und Zeit scharfsinnig gegliedert, mit Cremona und Mailand in Beziehung gesetzt und ihr Einflul's auf Pavin (Pal. Bottigelia) behandelt. Das zweite Capitel führt uns zu Omodeos erster selbst ständiger greiseren Schöpfung, zur Colleoni-Capelle in Bergamo mit ihrem überreichen Schmuck an Flachbildwerken, Standbildern und Architekturstücken, deren geschmacklosem Wirrwarr iin heuti- *) Oberitalienische Frührenaissance. Bauten und Bild werke der Lombardei von Dr. Alfred Gotthold Meyer. II. TlieiL Die Blüthezeit. Berlin 1900. Verlag von Wilhelm Ernst u. Sohn. VII u. 294 S. in 4° mit 14 Tafeln und 146 Abb. im Text. Preis 21 JL Frührenaissance. gen Zustande der Verfasser seine schon 1894 (Jahrb. d. preufs. Kunstsamml.) veröffentlichten Bedenken betreffend die Urheberschaft Omodeos gegenübcrstellt. Es folgt alsdann das dem Stile ßramantesco gewidmete Capitel, das umfangreichste des Buches. Hier bewährt sich des Verfassers forschendes und prüfendes Auge wohl am besten in der Scheidung der sowohl in Entwurf' als auch in Ausführung dem ßramante zuzuschreibenden Bauten von den Werken, die im Plan oder Modell von dem Urbinaten hevrühren, jedoch durch lombardische Meister errichtet wurden. Ein Rückblick auf Lucianos Schlofs iu Lrbino, das mit dem Zurücktreten der Decoration und Betonung der glatten Flächen als Bramantes Leitmotiv erscheinen mag, führt zu dom fesselnden Vergleich der Kirche S. Bernardino bei Urbino, die wohl allgemein als des jungen Bramantes Werk erscheint und des Quer hauses und der Südfront von S. Satiro in Mailand, in der „man wohl mit Sicherheit das erste Werk seiner Kunst in Mailand begrüben darf“. Die in ihrem architektonischen wie bildnerischen Schmuck entzückende Sacristei, der mehr lombardisirende Chor von S, Maria delle Grazie und die an Lucianos Urbiner Schlofsarcaden erinnernde Canonica werden als sichere Werke des Meisters eingehend behandelt, lind es wird uns gezeigt, wie allmählich architektonische Zucht in den lombardischen Decorationsstil getragen wird. Auf Grund streng feinfühliger Prüfung ist Meyer auch gesonnen, die Front von S. Maria in Abbiategraiso und die Plananlage der an die Sacristei von $. Satiro sehr stark gemahnenden Centralkirche von S. Maria di Canepanova in Pavia als des Urbinaten eigene Schöpfungen zu be trachten. — Wir übergehen die Abschnitte über die Profanbauten Bramantes und die nur im Stile ßramantesco ausgeführten Bauten in und außerhalb Mailands — nicht ohne der wohlbegründeten Zuwei sung der Porta Stanga an Battaggio da Lodi zu erwähnen — sowie auch das unter Stracks*) Benutzung abgefafste Capitel über Bramanteske Centralkirehen der Lombardei und wenden uns zum IV. Capitel, das vornehmlich der Front und dem Querschiff der Certosa sich widmet. An ersterer kommt für die lombardische Frührenaissance der Sockel und die untere Fensterpartie, die Thatigkeit der Mantegazza und des Omodeo und das gewaltige Hauptportal Brioskos in Betracht. Dankenswertli ist die für die Zutheilung an die verschiedenen Meister wichtige, eingehende Beschreibung des figürlichen Schmuckes der Front. Die Abhandlung des Querschiffes mit ihrer edlen gemalten Scheinarchitektur bildet den zweiten Theil dieses Abschnittes. Im V. Capitel wird das „Weihgeschenk des Renaissancehumors am Grabe der verblichenen Gothik“, das Tiburium und der Gugliotto Omodeos am Mailänder Dom gewürdigt. Der Dom zu Como, an dessen Aus stattung, wie uns stilkritiscli-scharfsinnig und feinfühlig nachgewiesen wird, Bramante persönlichen Antheil hat, die Bauten Brescias u. a. beschllefsen den monographisch-geschichtlichen Theil des Buches, eine Stillehre der lombardischen Frührenaissance, eine ausgereit'te Frucht der Untersuchungen Meyers, das ganze Werk. Die Fülle des Dargebotenen, ob es nun ein glückliches Zusammen legen vorhandenen Baustoffes, ob es eigene Forschungsergebnisse des Verfassers sind, Iiefs es unmöglich erscheinen, auf diesem engen Raume mehr als eine flüchtige Inhaltsangabe dieses Monumental werkes zu geben. Ob sich auch nur eine einzige Stimme der Kritik erheben wird, die Wesentliches zu tadeln fände? Wir bezweifeln es. Das Eine aber läfst sich mit Gewifsheit sagen, dafs die Mehrheit wenn nicht die Gesamtheit der Künstler und Kunstgelehrten dem verdienstvollen, fleifsigen und unendlich fein empfindenden Verfasser für dieses „Werk“, dem auch die Verlagsbuchhandlung eine glänzende Ausstattung angedeihen Iiefs, die dankbarste Anerkennung zolleu wird. Dr. Ph. M. Halm. *) Central-und Kuppelkirchen der Renaissance in Italien. Berlin, Wil’b. Emst u, Sohn. lieber Eisenbahnschwellen von Quebrachoholz. Da die preufsisclien Staatsbahnen Versuche mit Schwellen von aüdainericanischen Hölzern, insbesondere von Quebrachoholz anzu stellen beabsichtigen, dürften einige Bemerkungen über die Eigen schaften der Holzart sowie einige Winke für deren Verwerthung zeit- gemäfs sein,*) Der „Quebracho Colorado“ ist von allen Hölzern Argentiniens wegen seines von den Gerbereien verwandten Auszuges, des Tannins, in Europa am meisten bekannt geworden; andere Eigenschaften *) Union industrielle argentine. Musäe des produits nationaux. Les traverses de Quebracho Colorado, leur emploi dans lacou* struction des voies ferrees. Seconde edition. Buenos Aires. Imprimerie et Lithographie „La Buenos Aires“. Ru es Moreno et Peni. 1900. machen ihn aber auch vorzüglich geeignet zur Herstellung von Eisen bahnschwellen. Die in Europa hierzu benutzten Holzarten, die Eiche, die Kiefer, die getränkte Esche und der Eukalyptus sind zwar billiger, die vom Quebracho gewonnenen Schwellen haben aber eine so be deutend längere Nutzungsdauer, dafs die Mehrkosten dadurch reich lich ausgeglichen werden. Die Widerstandsfähigkeit des Holzes gegen die Einflüsse der Feuchtigkeit ist bekanntlich wesentlich von der Beschaffenheit seines Gewebes und dem Gehalt an gewissen von der Pflanze selbst er zeugten und verarbeiteten Stoffen bedingt. Je kleiner die Zellet], desto feiner sind die Elemente der FasergefaÜse; je stärker die Wan dungen der Zelten und Fasergefäfse und je geringer die Anzahl und

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