Zentralblatt der Bauverwaltung:

Bibliographic data

Periodical

Other:: Preussen / Ministerium der Öffentlichen Arbeiten

Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung : Nachrichten d. Reichs- u. Staatsbehörden / hrsg. im Preußischen Finanzministerium

Other titles:: Centralblatt der Bauverwaltung; Zentralblatt für Bauverwaltung

Publication:: Berlin: Ernst 1931

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2008

Dates of Publication:: 1.1881 - 51.1931(8.Apr.)

ZDB-ID:: 2406062-8

Succeeding Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung vereinigt mit Zeitschrift für Bauwesen

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1901

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibiothek Berlin, 2008

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-14108803

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Newspapers and Journals

Issue

Title:: Nr. 34

209 Nr, 34* Centralblatt, der Bauverwaltung. INHALT: Eine Veröffentlichung über die Villa Madama in Rom. — Das Raum fachwerk der Kuppel des Reichstagshauses. (Fortsetzung und Sehlufs.) — Scheune mit Hooliteime in Neudorf (Kreis Schwerin a. d. W.). —Vermischtes: Wettbewerb um Fa^adenentwürfe für Lübeck. — Wettbewerb für ein Speise zimmer. — Brandproben mit geschütztem und ungeschütztem Holz. — Wagoreehte Seitenkraft ries Erddruckes. — Baustein mit Hohlräumen. [Alle Rechte Vorbehalten.] Eine Veröffentlichung über Das Thema; „Raffael als Arcliitekt“ ist ebenso bedeutsam für die allgemeine Kunstgeschichte wie für die ßaugeschichte. Jene ergänzt daraus das Bild des Meisters, dessen persönlicher Name gelegentlich selbst als Gattungsname des Mal er-Berufes gebraucht wird, und gewinnt neue Aufschlüsse über eine Hauptrichtung seiner in Farben und Linien sprechenden Phantasie — die ßaugeschichte aber erhält einen neuen Beleg für den untrennbaren inneren Zu sammenhang aller Erscheinungsformen der Renaissancekuust. So er klärt schon die Wichtigkeit und der Reiz des Stoffes, dafs er bereits sehr früh zur Behandlung lockte. Seine glänzendsten Erfolge in neuerer Zeit dankte er den Forschungen des Barons v. Geymüller, der sein Hauptwerk; „Les Projets primitifs pour la basilique de Saint-Pierre de Rome“ (Paris 1875 bis 1880) noch selbst mannigfach ergänzt hat, besonders durch seine 1884 in Mailand veröffentlichte Studie: „Raffaello studiato come architetto“. Das gleiche Thema, in einem Mafsstab, der selbst den Vergleich mit Geymüllers Werk über die Peterskirche nicht zu scheuen braucht, wird jetzt auch Gegen stand deutscher Forschung. Theobald Ilofmann, der auf diesem Studiengebiete schon trefflich eingeführt ist, beginnt eiae- Reihe grofser zusammenhängender Einzeluntersuchungen über „Raffael in seiner Bedeutung als Architekt“ mit einer Veröffentlichung über die „Villa Madama zu Rom“.*) Es ist ein Auszug der in Zeichnungen, Photographieen, Facsimile-Nachbildungen und Text niedergelegten Studien, für die der Verfasser den Dresdner grofsen Staatspreis 1890/92 und auf der Raffael-Ausstellung in Urbino 1897 die Goldene Medaille erhielt. Als Beginn der ganzen Reihe ist dieser Sonderstoff nicht nur deshalb willkommen, weil die Villa Madama nächst der Peterskirche zweifellos Raffaels bedeutendste Bauschöpfung ist, sondern auch, weil das 1527 stark zerstörte Bauwerk selbst nur noch als Ruine vor Augen steht. Was sie an Kunstwerth birgt, wird Hofmanns Werk der Nachwelt treulich überliefern. Das ist bereits das Ver dienst seiner Abbildungstafeln, die in ihren guten Lichtdrucken nach photographischen Aufnahmen und in sorgfältigen, mit genauen Mafs- angaben versehenen Bauzeichnungen auch eine Fülle künstlerischer Anregungen enthält. Handelt es sich doch ui&eiaeder gre&artig&feeH, einflufereichsten Anlagen der Profanbaukunst der Hochrenaissance und gleichzeitig um eine der wichtigsten Schöpfungen ihrer Decoration. Die letztere, die herrliche Grotesken-Ornamentik in der grofsen, drei- sehiffigen Nordloggia nebst dem Ostiurn und Sälen, ist am be kanntesten, aber auch die Raumgestaltung des Hauptbaues und. die mit ihm. verbundene Terrassen-, Garten- und Landschafts-Architektur giebt das höchste Bild von den Ansprüchen, die die Hochrenaissance an einen Fürstenpalast — die „Villa“ wurde bekanntlich für den Cardinal Giuüo de’ Medici, den späteren Papst Clemens VII. geschaffen — stellte. Der Text sucht möglichst allen Anforderungen zu genügen. Zu diesem Zwecke hat sich der Herausgeber mit anderen Fachleuten verbunden; Dr. Breitfeld giebt eine. Uebersicht über die Be sitzer und Bewohner der Villa, die jetzt im Besitz des Grafen *) Raffael in seiner Bedeutung als Architekt. I. . Villa Madama zu Rom. Von Theobald Ilofmann. Grofse Staatspreis-Studie 1890—92. Im Original ausgezeichnet mit der Goldenen Medaille auf der inter nationalen Raffael-Ausstellung in Urbino 1897. Für' die Veröffent lichung bearbeiteter Auszug zu 50'Lichtdrucktafeln, durebgesehen von Prof, Dr. Breitfeld. Dresden 1900. Gilberssche Verlagsbuchhandlung (J. Bleyl Nachf,), 47 S. Text und 50 Lichtdrucktafeln 48: 32 cm grofs. In Mappe. Preis 60 JC. die Villa Madama in Kom. von Caserta und der Maria Theresia von. Bourbon, der Erbprinzessin von Tlohenzollern-Sigmaringen, ist; Dr. Bloch eine eingehende Beschreibung des plastischen und malerischen Innenschmuckes, der zum Theil in Formstcmpeln aufgeprefsten, zum Theil freihändig modellirten Stuckreliefs und der ornamentalen und figürlichen Malereien. Es ist eine der glänzendsten Wiederbelebungen der antik-römischen Grotesken-Decoration, deren principielles Vorbild jetzt an der Decke des Pancratiergrabes an dor Via Latina wieder nachgeprüft werden kann. In die Ausführung theilten sich Giulio Romano und Giovanni da Udine (1525). — Die Geschichte der Groteske ist noch eine Aufgabe der Zukunft. In der vorliegenden Studie wird ihre Wiederentdeckung in der Renaissance nur mit dem Namen des Morto da Feltre verbunden, da wären aber auch Pinturicchio, Perugino und Signorelli zu nennen. Treffend aber ist betont, dafs diese Grotesken der Villa Madama bereits die Auflösung der strengeren, monumentalen Auffassung Giulio Romanos, das Zurücktreten des Figürlichen vor dem Ornamentalen und die Lockerung des gegenständlichen und formalen Zusammen hanges bedeuten. Das ist die Wirksamkeit des Giovanni da Udine, der hier in der That bereits als ein Vorläufer der Barock-Decoration erscheint. — Auch die architektonische Formen sprache zeigt den Renaissancestil schon in seiner reifsten Art. Die Nordfront hat ohne Rücksicht auf die Stockwerktheilung eine einzige mächtige Pilasterordnung, und das dreischiffige Vestibül nimmt die Gesamthöhe des Gebäudes ein. Da ist in der That der Mafsstab antik-römischer Cäsarenbaukunst wiederholt. Und doch ist das, was überhaupt zur Ausführung gelangte und jetzt verbaut und halb zerstört erhalten blieb, nur ein Bruchtheil des Riesenplanes, den die Originalbauzeichnungen in den Uffizien in Florenz über liefern. Obgleich Hofmann im Gegensatz zu Geymüller den Grundxifs Nr. 1356 der Uftiziensamralung Raffael abzusprechen geneigt ist, schreibt er die heut bestehenden Bantheile der Villa Madama noch Raffaels eigener Zeit zu. Bei der Entwurfs- und Detailbearbeitung war vor allem Antonio da Sangallo il giovane beschäftigt Die " verlraägnifSVollste Unterbrechung des Werkes brachte die Zeit Hadrians VI;» der nach Florenz übersiedelte. Auf dem grofsen Fresco der Constantinsschlacht, das im Vatican den Namen Raffaels trägt, hat Giulio Romano im Hintergrund die Südfront mit der im Halbrund vorgelagerten Arcadenreihe dargestellt, noch mit den Bau gerüsten, die doch nutzlos blieben, denn 1527 wurde durch den „sacco di Roma“ auch das schon Bestehende Ruine. Aber seine künstlerische Eigenart hatte schon zuvor W urzel geschlagen und lebt in den gröfsten Palastbauten der Renaissance fort. Für Werke wie der Palazzo del Te in Mantua, die Villa Lante, die Villa d’Este raufs die Villa Madama als „Schöpfungsbau“ gelten. Um so dankenswerther, dafs sie nun in einer der Hauptsache nach mustergültigen Veröffentlichung vorliegt. Dem sorgsamen und umsichtigen Verfasser ist die Durchführung seines grofs angelegten Planes dringend zu wünschen. Vielleicht entschliefst er sich dann aber auch, am Ende der ganzen Reihe — vielleicht mit Opferung der ohnehin nur dürftigen biographischen Angaben — die stil geschichtliche Stellung der von ihm behandelten Werke innerhalb der Gesamtentwicklung der Renaissance noch eingehender und weiter blickend zu erörtern als in dieser ersten Arbeit, und dabßi auch das Hauptproblem der Künstlergeschichte dieser Zeit von neuem zu behandeln: das Verhältnis Raffaels zu Bramante. Prof. Dr. Alfred G. Meyer. Das Baumfachwerk der Kuppel des ßeichstagshauses. (Fortsetzung und Schluis.*) Die vierzig Bedingungen für das Gleichgewicht des Ranmfach- werkes bei allgemeinster Belastung. 1. Gleichgewichtsbedingungen für die Knotenpunkte des oberen Ringes (s. Abb. 4). Punkt 1; 1) A t sin a -|- B x sin ß + Z) 41 cos ä a sin a + A “ 0 2) A t cos ce + -^41 cos cos « — Oi 2 — W a i = 0 3) B t cos ß — D 41 sin ö a —0 41 — TTm = 0. Punkt 2; 4) B 2 sin ß -|- A ä Sin a + D 13 cos sin ß -f- P, === 0 5) B a cosß ■ - Bi 2 cos df, cos ß—033—= 0 6) A 3 cosct— D 18 8indfr —Ö 12 — . *) In der Unterschrift zu der Abb. 3 auf Seite 203 d. BL ist statt Flächenlagen zn lesen Flächenlager. Punkt 3: 7) A $ sin «* + B s sin ß + Z> 28 cos da sin “ + fl» =° 8) cos a + D 2 j cos S a cos ß — 0 8 4 — W a S — Q 9) B a cosß — 7> 23 smtf M — 0 23 — TTja — 0. Punkt 4: 10) Z? 3 sin ß “|“ A 4 sin « -|- Dm cos df, sin ß -|- P 4 = 0 11) Btcosß **j“ jDjj 4 cos d(, cos ß O41 4 = 0 12) cos <z —1> 8 4 Sin «V ~-O t 4 — 4 — 0. Die zwölf Gleichungen enthalten je vier verschiedene A, B, B und. 0, also 16 Unbekannte. Diese Zahl läfst sich am bequemsten dadurch vermindern, dafs man immer zwei zusammengehörige A und B durch ein und dieselbe dritte Gröfse ausdrückt; und zwar bietet sich als solche das zugehörige C dar, das zu A und B, wie sich weiterhin

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