Zentralblatt der Bauverwaltung:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung : Nachrichten d. Reichs- u. Staatsbehörden / hrsg. im Preußischen Finanzministerium

Other titles:: Centralblatt der Bauverwaltung; Zentralblatt für Bauverwaltung

Other:: Preussen / Ministerium der Öffentlichen Arbeiten

Publication:: Berlin: Ernst, 1881 - 1931

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2008

Dates of Publication:: 1.1881 - 51.1931(8.Apr.)

ZDB-ID:: 2406062-8

Succeeding Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung vereinigt mit Zeitschrift für Bauwesen

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Volume

Publication:: 1898

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibiothek Berlin, 2008

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-14095808

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Newspapers and Journals

Issue

Title:: Nr. 33A

Nr. 33^, Centralblatt der Bauverwaltung. 393 INHALT: Italienische Heiseemdrücbe. (Fortsetzung.) — Der siebente Internationale Sciiffahrtscongrefs in Brüssel. (Schlafs.) — Vermischtes: Wettbewerb für Pläne zum Neubau, eines städtischen Museums in Magdeburg. — Neue St Thomaskircbe in Erfurt — Besetzung der Stadtbaurathstclle des Tiefbauamts in Köln. — Ge brauchsmuster. [Alle Rechte Torbebalten.j Italienische Relseeindriicke. (Fortsetzung.) Das mittlere Italien. Erst wer die Gebirgskette der die nördliche Po-Tiefebene ab- trennenden Apenninen überschreitet, hält seinen Einzug in das wahre, mau möchte sagen italienische Italien. Die Landschaft wird echter, die Luft klarer, die Sprache reiner, der Menschenschlag unver- mischter. ln Florenz betritt man die ausgeprägteste aller italienischen Städte, künstlerisch zweifellos die erste Stadt der Welt. Sie ist die eigentliche Kernstadt jenes großen Zeitalters der Renaissance, der BJüthezeit der Künste jeder Art, und kein Ort der Welt ist vielleicht mehr geeignet, uns einen Abglanz von der Höhe des damals herr schenden geistigen Lebens zu geben, als Florenz. Es giebt wohl keinen zweiten Punkt der Erde, von dem aus man eine ähnliche Summe von ersten Kunstwerken in seinem unmittelbaren Bereich hat, als von der Piazza dclla Signoria in Florenz. An diesen Platz heftet sich denn wohl auch für jeden die Erinnerung an diese Stadt am lebhaftesten* Den Architekten nimmt dort sofort die trotzige Wehr haftigkeit und der straffe Stolz des Palazzo veccbio gefangen. Selten spricht ein Bauwerk eine beredtere Sprache vom Wesen der Zeit, in der es entstanden ist: und wenn man heute die wilden Fehden und blutigen Bürgerkämpfe des florentinischen Mittelalters sich recht vergegenwärtigen will, so betrachte mau diesen Bau. ln unbehauenen Steinen, mit dicken, geschlossenen Mauern, ohne architektonischen Ziorath und selbst ohne die üblichen Gesimse ist er emporgefiihrt, bis die Nothwendlgkeit, Vorrichtungen für die Vertheidigung zu treffen, zu jenem kraftvollen Vorsprung führte, welcher den Wehr- gang aufnimrat. Dieses mächtige Motiv giebt dom Bau sein Gepräge. Zwischen den Gonaden, die den Wehrgang trugen, waren breite Schlitze angebracht, aus welchen im Falle der Vertheidigung siedendes Pech auf die Angreifer gegossen werden konnte. Das Motiv dos Wehrganges wiederholt sich noch einmal an dem schlanken Thunne, welcher kühner Weise, vielleicht um das Pech gleisen, auch von hier aus wenigstens an der Vorderseite zu ermöglichen, nicht auf die Flacht des Hauskörpers, sondern auf die des Vorsprunges gestellt ist. Dieser Thurm, der auch im Stadtbild von Florenz eine bedeu tende Rolle spielt, macht einen Hauptreiz dos Baues aus, der ohne ihn vielleicht etwas eintönig wirken würde. Man kann aber an dem Bau eine Beobachtung machen, die, obgleich sie auf eine Selbstver ständlichkeit führt, doch gerade an den Bauwerken späterer Zeit vergeblich gesucht wird, die nämlich, dafs, wo immer die Architektur sich streng an die Losung der ihr durch das Bedürfnils gestellten Aufgaben hält, sie eine sprechende Charakteristik von selbst ver körpern wird. Der Mangel einer solchen natürlichen Charakteristik ist der Fluch aller abgeleiteten Stile, bei denen man fast immer die Form irrthümlich als allgemeingültig angenommen und sie be dingungslos auf neue Verhältnisse übertragen hat. In Italien ist es, beiläufig bemerkt, gerade der Castellbau, welcher uns treffliche Bei spiele einer gut gelungenen Charakterbaukunst giebt, und die zahl reichen Bauten dieser Art, besonders die Castelle in Mailand, Pavia, Ferrara sollten in dieser Beziehung der Beachtung keines Architekten entgehen. In welchem ungeheueren Maßstabo die Baumeister damals in. Florenz dachten, darüber giebt vor allem der Palazzo Pitti eine Vorstellung, ein Bauwerk, dessen Anblick für joden, der es nur aus Abbildungen kennt, eine ungemeine Ueberraschung bedeuten mufs. Von seiner Wucht und Größe, vermag man sich, ohne es gesehen zu haben, keine Vorstellung zu machen. Es will nichts hei Isen, dafs man die Achscnweiten oder die Stockwerkhöhen kennt. Denn bekanntlich lassen große Maße allein einen Bau noch nicht groß wirken, worüber St, Peter in Rom eine warnende Belehrung giebt. Hier scheint aber, so allmählich uhd von verschiedenen Meistern herrührend der Bau auch' entstanden ist, alles darauf berechnet, den Eindruck seiner riesigen Größe auch wirklich zu sichern: die kleine Anhöhe, auf welche der Koloß hingelagert wurde, das beiderseits zurücktretende obere Stockwerk des Palastes, die in die mächtigen Bögen eingesetzte Fensterarchitektur. Der Hauptgrund für diese richtige Gröfsenwirkung scheint mir indessen in der Art und Weise zu liegen, wie man sich dem Bau nähert. Der Fehler des beliebten grofsen Vorplatzes ist hier vermieden, der Bau liegt, allerdings mit seiner Hauptfront um rd. 55 m gegen die Straßenbauflucht zurückgerückt, an einetn gewöhn lichen Verkehrswege von mäßiger Breite. Links und rechts des liauptbaues sind Flügelbauten bis zur Strafsenflucht vorgeführt, welche an dieser in Terrassen enden. Die Sockel derselben — das erste, was dom Herankomraenden entgegentritt— sind in ungeheueren, roh belassenen Steinblöcken aufgethtirmt, deren cyklopisches Gefüge in Steinlänge von 3 bis 4 m greifbar vor dem Beschauer steht, ihn sogleich auf etwas Unerhörtes vorbereitend. Er biegt um die Ecke, sicht iu den Flügelniauern die Fortsetzung dieses gewaltigen Mals stabes und überträgt ihn daher ganz richtig auf den Hauptbau. Diesem gegenüber befindet er sich von seinem ersten Standpunkte aus in der richtigen Entfernung, um das Ganze zu übersehen, ohne durch einen zu kleinen Gesichtswinkel über die wahre Größe getäuscht zu werden. Palazzo vecchio und Palazzo Pitti sind zwei Baudenkmäler, die uns den kraftvollen Math, die eiserne Willenskraft und den hohen Ruhm- sinn der damaligen Großen am lebhaftesten und sprechendsten vergegenwärtigen, sprechender als irgend eine Schilderung, als irgend ein anderes auf uns gekommenes Zeugniß aus jener Zeit. Macht man sich ihre Wirkung klar, so findet man, daß sie zum größten Thcil auf ihrem außergewöhnlichen Maßstabe beruht. Sie in ver kleinerter Form zu wiederholen, etwa mit Anpassung an unsere Stock- werkliöheu und Zimmergrößen ist daher der beste Weg, seine Zeit und Kraft ohne Aussicht auf Erfolg zu verschwenden. Auf einige Eigenthümlichkeiten in der Ehizelbehandlung der floreutinisclien Paläste sei hier noch hingewiesen. Wie der gothische Palast in Venedig, so zeigt auch der florentinßcbe Palast eine ganz ausgeprägte Örtliche Eigenart. Er fußt auf dem gothischen Castellbau, und auf Rechnung dieser guten Uoberlicferung .ist cs zu setzen, dafs sich der sonst in der italienischen Renaissance beliebte Säulenaufwand erst ziemlich spät einstellt, dagegen der gesunden Wand ihr Recht lange Zeit gewahrt bleibt. Die grofse Beliebtheit der Fayadenmalerei machte einen Schutz dieser Wand erwünscht — er wurde erreicht durch ein weit vorspringenrtes hölzernes Kranzgesims. Dieses höchst dankbare Motiv giebt dem llorentiner Palast sein glückliches Gepräge. Es würde unter gewissen Verhältnissen auch bei uns seiner vortheiL haften Wirkung nicht entbehren, wenn nicht unsere städtischen Bau- polizeiordnungen es so gut wie beseitigt und lediglich auf den länd lichen Villenbau beschränkt hätten. Eine weitere Üorentiniscbe Eigen- thümliehkcit ist die Verwendung der Rustica. Man wendet sie häufig genug auch bei uns an, aber selten wohl in jener herrlichen Derbheit, wie wir sic am Palazzo Pitti, am Strozzi, am Riccardi bewundern. Dort, scheinen die Steine wirklich versetzt zu sein wie sie aus dem Bruch kamen — und sie kamen damals weit roher aus dem Bruch als heute — schmale wechseln beliebig mit langen, und ganz flache mit solchen, deren gewaltig heraustretende Bossen wie derbe Ungeschliftenheiten wirken. Zuweilen tritt, wie am Palazzo Quaratesi, eine ganze Schicht, weit über ihre Nachbarschichtcn heraus. Aber gerade solche Rücksichtslosigkeiten, gerade diese brutale Gewalt giebt dieser Rustica ihr markiges Gepräge; sie wirkt gegenüber dem, was man bei uns sieht, wie eine Offenbarung. Man erkennt, wie wenig klug es ist, diese Bauart ins Abgemessene übersetzen zu wollen, das zähmen zu wollen, was nur durch seine Wildheit wirkt. Wenn wir unbehauene Blöcke versetzen, so seien sie wirklich un behauen, nicht künstlich so hergerichtet, wobei doch die Aengst* lichkeit, nicht zu weit zu gehen, gewöhnlich nur Charakterlosigkeiten erzeugt. Nicht minder fesselnd als die bürgerliche Baukunst ist die kirchliche in Florenz, zumeist die der Renaissance, welche hier in zwei durch Würde und einfache Schönheit des Innern ausgezeichneten Beispielen, in S. Spirlto und S. Lorenzo, vertreten ist. Beide rühren von Brunelleschos sicher und kraftvoll schaffender Hand her, dessen edle, sich streng im Rahmen dos eigentlich Architektonischen haltende Bauten immer zu dem Anziehendsten und zu dem dauernd Er freulichen gehören werden, was uns die Kenaissancemeister hinter lassen haben. Seine streng sachlichen Ziele bekunden schon seine im Kuppelbau des Domes entfalteten, für seine Zeit vollkommen einzig dastehenden constructiven Fähigkeiten. Im übrigen vermag dieses Bauwerk wenig zu erwärmen, und völlig kalt läßt vollends die neue Dorafayade, der man nur wünschen kann, daß die Zeit ihre Buntheit in etwas milderem Lichte erscheinen lasse. Die anderen großen, meist mittelalterlichen Kirchen üben ihre liauptauziehungskraft durch ihre herrlichen Wandmalereien aus, und auch hier ist Florenz der Ort, welcher uns wie kein anderer in Italien das Material liefert, um uns ein richtiges Bild von jener einzigen Monumental-Malerei zu machen. Ihre Blnthezeit lag in der Friihrenaissance. Man kann schließlich von den Malern der italienischen Hochrenaissance, von Rafael, von Michelangelo, von Lionardo, von Andrea del Sarto auch eine Vorstellung in den deutschen Galerieen gewinnen, weil sie ihre Hauptthätigkelt im Tafelbild entfalteten, einen vollen Einblick aber in das so überaus anziehende Gebiet der früheren Kunst, die sich hauptsächlich in Wandbildern äufsert, wird man

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