Zentralblatt der Bauverwaltung:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung : Nachrichten d. Reichs- u. Staatsbehörden / hrsg. im Preußischen Finanzministerium

Other titles:: Centralblatt der Bauverwaltung; Zentralblatt für Bauverwaltung

Other:: Preussen / Ministerium der Öffentlichen Arbeiten

Publication:: Berlin: Ernst, 1881 - 1931

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2008

Dates of Publication:: 1.1881 - 51.1931(8.Apr.)

ZDB-ID:: 2406062-8

Succeeding Title:: Zentralblatt der Bauverwaltung vereinigt mit Zeitschrift für Bauwesen

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Volume

Publication:: 1897

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibiothek Berlin, 2008

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-14083778

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Newspapers and Journals

Issue

Title:: Nr. 33A

Nr. 33 A. 365 Centralblatt der Banverwaltung. IMKALT: Banmeister der deutschen Frühreuaiäsauce. — Bestimmung der grOteten Spannkräfte in den Stäben eines auf einem festen and einem beweglichen Auflager ruhenden ebenen Fachwerkbalkens. — Rollbandpegel, System Seibt-Fnefs. ~ Vermischtes: Wettbewerb um Pläne fÖr den Neubau einer Landes-Irrenanstalt bei Triest. — Besuch der eidgenössischen polytechnischen Schule in Zürich. — Nene Patente. [Alle Rechte rorbehalten.] Baumeister der deutschen Friihrenaissance. Namen und Lebensgang der Meister zu ermitteln, die hervor ragende Werke der Kunst geschaffen haben, ist eine Aufgabe, der sich die Kunstgeschichte weniger aus allgemeiner Antheilnahme an dem Schicksale der Künstler, als aus dem Grunde unterzieht, weil sich daraus häufig für die Entwicklung der Kunst wichtige Folge rungen ziehen lassen. In dieser Beziehung sind aber die bisherigen Forschungen für die ganze Zeit des Mittelalters, und zwar namentlich auf dem Gebiete bei* deutschen Baukunst, wenig ergiebig. Jeder Schritt auf diesem Felde der Forschung darf sich Beachtung ver sprechen, vorausgesetzt, dal» er sich nicht in belanglose Unter suchungen verirrt, die mit den Schöpfungen des Künstlers nichts zu tlmn haben. Denn sein Ziel ist eine Vervollständigung der Kunst geschichte, die nicht nur die Darstellung der fertigen Kunstwerke, sondern auch die Entwicklung derselben im Auge hat. In letzterer Beziehung sind aber die Meister von besonderer Be deutung, welche beim Erscheinen einer neuen Kunstform thätig sind. Besonders gilt das von den Werken der Renaissance, wo die persön liche Auffassung und Verarbeitung der neuen Kunstform von greiserem Eiuflufs ist als bei den Schöpfungen der vorauigegangenen gothischeu und romanischen Kunst, denen strenge Gesetze zu Grunde liegen, während die Renaissance der künstlerischen Freiheit ein weites Feld erüffnete. Für das Verstandnifs der Malerei und Bildnerei dieser Kunst richtung ist uns die Kenntnil's des vielfach erforschten Lebens- und Bildungsganges der Meister sehr förderlich gewesen. Die Geschichte der Architektur nennt uns dagegen nur wenige Namen, die sich an die ersten Werke der Renaissance knüpfen, und auch sie sind mit sehr wenigen Ausnahmen leerer Schall. Die Forschungen Gurlitts nach den Meistern der sächsischen Renaissance-Bauten 1 ) und die Auffindung einer Grabplatte in Nürn berg 2 ), die denselben Familiennamen und dasselbe Zeichen aufweist, wie der Grabstein des Torgauer Meisters 3 4 5 ), der das erste grofse Bauwerk des neuen Stils, das Schlots Hartenfels in Torgau, entworfen und ausgeführt hat, sie führten uns auf die Spur eines Meisters, dem bis her unter dem Namen Hans v. Torgau nur die Thätigkeit bei zwei Kirchenbauten, bei der Wolfgangskirche in Sclmeeberg und der Annenkirche in Annaberg zugeschrieben wurde. Aus den folgenden Untersuchungen wird hervorgeheh, ‘dafs ihm »las Verdienst gebührt, in den allerersten Zeiten des neuen Stils eine Reihe von Bauten aus- geführt zu haben, die sich von den Fesseln der Gothik frei machten und die Vorläufer grofsartiger Baudenkmäler der Frührenaissance waren. Auf der Bronceplatte des Nürnberger Grabmals findet sich die Inschrift Hans Krebs 1522 und das Zeichen ^ in einem Wappen schilde, daneben ein hammerartiges Werkzeug, das auf eine Thätig keit des Bestatteten als Steinmetz schliefsen läfst. Diese Annahme wird dadurch bestärkt,, dafs das Bürger- und Meisterbuch von Nürn berg 1481) „Hanns Krebs staiumetz“ als neu aufgenommenen Bürger zeigt 1 ). Da es in dieser Zeit ein ansehnliches Geschlecht seines Namens in Nürnberg gab 6 * 8 ), können wir diese Stadt als seine Heimath ansehen. Konrad Krebs in Torgau, von dem ein Grabrelief vorhanden ist, welches ihn in Lebensgröfse mit einem Wappenschild«, dessen Feld einen Krebs zeigtj und mit der Unterschrift c X K darstellt, starb im Jahre 1540, und zwar, wie sich aus einem zweiten Relief im Schlufsstein des Treppenhaus-Gewölbes im Schlosse schliefsen läfst, im Alter von 48 Jahren, er wurde also drei Jahre nach der Aufnahme von Hans als Nürnberger Bürger, im Jahre 141)2 geboren. Bei der Gleichheit des Familiennamens, der geringen Verschiedenheit der Wappenzeichen und demselben Lebensberufe liegt der Schluls nahe, dafs Konrad der Sohn von Hans Krebs gewesen ist. Nach Gurlitt findet sich das Steinmetzzeichen an ver schiedenen sächsischen Bauten von 1508 ab bis J522 (nach dieser Zeit aber nicht mehr). Und zwar: *) Gurlitt, Kunst und Künstler am Vorabend der Reformation, Halle 1890. 9 ) Gröschel, Centralbl. der Bauverw. 1896, Ö. 07. 3) Veröffentlichungen des Alterthums-Vereins in Torgau, 1893- 4 ) „Als Bürger aufgenonunen 1489 dabit Hanns Krebs stain- motz XII fl.“ Dabit zeigt wohl nicht die Stundung des Betrages an, sondern die Veranlagung der zukünftigen Steuer. Er bezahlte mit 5 anderen diesen bei dem damaligen Geldwerthe hohen Steuersatz, d- b. jeder der 6 Bürger. Die Eintragung in das Bürger- und Meister buch mufste bei jedem selbständig gewordenen Einwohner erfolgen, nicht blofs bei Zugezogenen. 8 ) „Der Name Krebs im Mittelalter“ Jahrg. 1896, S. 233 d. Bl. 1. An mehreren Stellen des Langhauses der Stadtkirche in Dippoldiswalde, wo eine Inschrift über dem Nordthor die Jahres zahl 1506 angiebt. 2. An vielen Theilen der Kirche in Crimmitschau, deren Lang haus im Jahre 1513 uragebaut wurde. 3. An den Fenstern der Schlofskirche in Wittenberg. Aus dem Staatsarchiv in Weimar ergiebt sich, dafs diese Fenster 1516 unter Leitung eines Hans von Torgau angefertigt wurden. Das Steinmetzzeichen läfst keinen Zweifel darüber, dafs dieser Hans mit dem Nürnberger Hans Krebs, der zu dieser Zeit 27 Jahre Meister war, ein und dieselbe Person ist und dafs dieser im Jahre 1516 seinen wenn auch vielleicht nur vorübergehenden Wohnort in Torgau hatte. In diesem Jahre wurden auch die Emporen in der Torgauer Stadtkirche erbaut. An der Schlofskirche in Wittenberg war sein Sohn Konrad Krebs noch im Jahre seines Todes (1540) thätig. 4. An der Stadtkirche in Annaberg, und zwar an einem Pfeiler und einem Emporenbogen. Aus dem Umstande, dafs sich in der Gesellenliste dieses Kbrchenbauos ein Konrad von Büdingen findet, schliefst Gurlitt, dafs dieses der Geburtsort von Konrad Krebs sei. Nun wurden die Emporen aber gebaut in der Zeit von 1519 bis 1520, um welche Zeit Konrad erst 27 Jahre alt war. Hans v. Torgau wurde 1519 zur Baubedchtigung berufen, die Emporen werden also unter seiner Leitung und nach seinem Plane ausgeführt worden sein. Konrad Krebs wurde erst 1532 von Coburg nach Torgau berufen, für seine Mitwirkung beim Bau der Annaberger Kirche ist kein Anhalt gegeben. Hans kam nach Annaberg, nachdem er vorher, 1516, die Wolfgangskirche in Schneeberg 6 ) gebaut hatte. 5. Am Chor der Stadtkirche in Burgstädt bei Chemnitz, 1522 erbaut. Dies ist das letzte Werk des Meisters Hans, der 1522 in seiner Vaterstadt Nürnberg starb. Auffallend ist, dafs dieses Werk, wie des Meisters erster Bau, die Kirche in Dippoldiswalde, neben dem Steinmetzzeichen ^ das Zeichen hat und auf dem Grab mal in Nürnberg ein anderes Zeichen sich neben dem Wappen zeichen findet. Eine Erklärung kann darin gefunden werden, dafs in Dippoldiswalde das Beizeichen r den Stand des ein Familien wappen führenden Meisters anzeigt und in Burgstädt zur Unter scheidung von seinem inzwischen als Baumeister selbständig ge wordenen Sohne Konrad angebracht wurde. Die andere, hammer artige Form des Beizeichens auf dem Grabmale in Nürnberg kann darin ihren Grund haben, dafs dasselbe nicht von ihm selbst, sondern vorn Verfertiger der auf einem Steinsarkophage befestigten Bronce platte herrührt. 6. Das Zeichen JC findet sich noch am sog. Höckerigen Thurme in Meifsen, und zwar an der obersten Treppe, während die Thurm stube das Spiegelbild X zeigt. Wir sind aber nicht imstande zu bestimmen, ob diese Bauausführung dem Vater oder dem Sohne zu zuschreiben ist. Wenn schließlich die Jahreszahl am Chor der Kirche in Langendorf bei Zeitz als 1531 richtig gelesen wird, so zeigt das Wappenschild Konrad Krebs als den Erbauer dieser Kirche an. Suchen wir uns an der Hand vorstehender Angaben ein Bild von dem Lebensgange des Meisters Hans Krebs von Nürnberg zu ge stalten, so können wir nur vom Jahre 1489, in dem er als Meister auftritt, ausgehen. In diesem Jahre war die Frührenaissance in Italien zur vollen Blüthe gelangt. Albrecht Dürer kehrte 1505 von einer Reise nach Italien in seine Vaterstadt zurück, Peter Vischcr, der in demselben Jahre mit Hans Krebs Meister wurde, schuf 1508 bis 1519 sein Hauptwerk, das Sebaldusgrab, welches bei gothischem Aufbau im einzelnen die Formen der Renaissance zeigt. Adam Kraft fertigte 1496 bis 1500 das Sacramentsgehäuse der Lorenzkirche als einen der herrlichsten Ausläufer der Gothik. Ist auch auf dem Ge biete des Profanbaues, insoweit derselbe sich bis auf unsere Tage erhalten hat, erst vom Jahre 1533 das Tuchersche Haus zu verzeichnen, so felalte es doch in Nürnberg um die Wende des 15. Jahrhunderts nicht an Renaissance- Werken von geringerer Bedeutung, in Dresden (von Dippoldiswalde, wo wir die erste Spur des Meisters Hans finden, nur wenige Meilen entfernt) gab der grofse Brand 1491 Gelegenheit zu zahlreichen bürgerlichen Bauten. Es fehlte demnach in Nürnberg nicht an künstlerischer Anregung, noch in den benachbarten sächsischen Landen an Gelegenheit zur Ausübung der Kunst. In der Folge gab die um 1470 erfolgte Auffindung reicher Erzlager bei Schneeberg Veranlassung zum Bau der schönen Hauptkirche dieser Stadt, deren inneres Lucas Cranach mit Gemälden schmückte. Die Erträgnisse 6 ) Grundriß dieser Kirche in der Zeitschr. für Bauwesen 1892, S. 330.

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