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Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)

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Bibliographic data

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Periodical

Creator:: Verein für die Geschichte Berlins

Title:: Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins / Verein für die Geschichte Berlins

Other titles:: Zeitschrift des Vereins für die Geschichte Berlins

Publication:: Berlin: Mittler 1943

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Dates of Publication:: 1.1884 - 60.1943,1; mehr nicht digital.

Note:: Hauptsacht. anfangs: Mittheilungen des Vereins für die Geschichte Berlins; Haupttitel 51.1934 - 60.1943,1: Zeitschrift des Vereins für die Geschichte Berlins

Scope:: Online-Ressource

ZDB-ID:: 2396602-6

Berlin:: B 16 Allgemeines: Heimatforschung, Heimatvereine

DDC Group:: 914.3 Landeskunde Deutschlands

Collection:: General Regional Studies; Veröffentlichungen des Vereins für die Geschichte Berlins

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1928

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Berlin:: B 16 Allgemeines: Heimatforschung, Heimatvereine

DDC Group:: 914.3 Landeskunde Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-opus-14647

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Collection:: General Regional Studies; Veröffentlichungen des Vereins für die Geschichte Berlins

Issue

Title:: Heft 4

Publication:: , 1928

Article

Author:: Holtze, Friedrich

Title:: Erinnerungen an Louis Schneider

Language:: German

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Illustration

Title:: L. Schneider

Contents

Table of contents

Berlin als Musikstadt / Weissmann, Adolf (Public Domain)
Title page
Contents
Preface / Vorrede
Die Primadonnen- und Castratenoper
Deutscher Ton und deutsches Wort in Berlin
Präludien
Mozart und Dittersdorf in Berlin
Das Aufblühen der Mozartoper
Von der italienischen Oper
Von Mozart zu Gluck
Die Konzertmusik
Die Geburt der Singakademie
Das beginnende Säculum
Aufschwung. Ein Beethovenfest
Die Catalani und die Konzertmusik um das Jahr 1820
Hie Weber, hie Spontini
Beethoven und dieBerliner Kritik
Gastspiele in Permanenz
Mendelssohn, Bach und Berlin
Berlin ohne Mendelssohn
Das Liszt-Intermezzo
Das Mendelssohn-Intermezzo
Die Aera Meyerbeer
Kroll, Friedrich Wilhelmstadt und die Mittelstandsoper
Zukunftsmusik
Die Anti-Wagneroper
Albert Niemann Triumphator
Von Bülow zu Joachim
Richard Wagner Triumphator
Der Geist der Hochschule
Die Vollendung
Die Musik der Weltstadt
Vorschau
Das Orchester und seine Dirigenten
Chorgesang
Die Kammermusik
Der Solist
Die Oper
Kritik
Ausblick
List of illustrations
Illustration: Friedrich der Große (Ill.: Menzel, Adolph von)
Illustration: Autograph eines Solos aus einem Flötenkonzert Friedrichs des Großen
Illustration: Karl Heinrich Graun
Illustration: Das Kgl. Opernhaus in Berlin. Nach einem Stich (etwa 1770)
Illustration: Ein Artikel Friedrichs des Großen in der Spenerschen Zeitung gegen den Ballettmeister Poitier
Illustration: I.F. Reichardt. Tonkünstler und Schriftsteller
Illustration: Die Tänzerin Barbarina
Photograph: Johann Sebastian Bach-Herme am Denkmal Friedrichs des Großen in der Berliner Siegesallee
Illustration: Wilhelm Friedemann Bach
Illustration: Philipp Emanuel Bach
Illustration: Die Berliner Singakademie
Illustration: Iohann Ioachim Quanz. I.A. Hiller
Illustration: Elisabeth Schmehling-Mara (Ill.: Hüssener, Auguste)
Illustration: Francois, Brenda. Jean Duport. F.W. Marpurg
Illustration: Aufstellung des Orchesters zur Berliner Erstaufführung von Händels Messias
Illustration: König Friedrich Wilhelm II. Nach einem Gemälde von Anton Graff
Illustration: Das alte Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt in Berlin
Illustration: Margarete Louise Schick ; Ludwig Fischer
Illustration: Mozart im Königlichen Theater zu Berlin während der Aufführung seiner Entführung aus dem Serail am 19. mai 1789
Illustration: Carl von Dittersdorf ; Bernhard Anselm Weber
Illustration: Karl Fr. Chr. Fasch ; Karl Friedrich Zelter
Illustration: Beethoven
Illustration: Das alte Kgl. Schauspielhaus in Berlin
Illustration: Iffland ; E. T. A. Hoffmann. Nach einem seiner Selbstporträts
Illustration: Vincenzo Righini ; Friedrich Heinrich Himmel
Illustration: Prinz Louis Ferdinand von Preußen
Illustration: Carl Moeser
Illustration: Graf Karl von Brühl ; Graf Wilhelm von Redern
Illustration: Angelica Catalina ; Pauline Anna Milder-Hauptmann
Illustration: Wie Gott will! Carl Maria von Weber
Illustration: Gasparo Spontini
Illustration: Brief Spontinis aom 27. Dezember 1839 an den Sänger Carl Wauer
Illustration: Carl Bader als Masaniello
Illustration: Felix Mendelssohn Bartholdy. Nach dem Porträt von Ed. Magnus
Illustration: Adolph Bernhard Marx (Ill.: Zander)
Illustration: Ludwig Rellstab
Illustration: Das Krollsche Theater in Berlin
Illustration: Henriette Sontag
Illustration: Wilhelmine Schröder-Devrient
Illustration: Jenny Lind ; Nanette Schechner-Waagen
Illustration: Giacomo Meyerbeer
Illustration: Franz Liszt. Nach einer Lithoraphie (1842)
Illustration: Karikatur auf Liszts Berliner Triumphe
Illustration: Das Königstädtische Theater in Berlin
Illustration: Karl Theodor von Küstner
Illustration: Richard Wagner. Nach einer Buntstiftzeichnung von Ernst Kietz
Illustration: Otto Nicolai. Lithographie (Ill.: Kriehuber)
Illustration: Albert Lortzing. Nach einer Daguerreotypie
Illustration: Wilhelm Wieprecht
Illustration: Julius Stern ; Hans von Bülow
Illustration: Joseph Joachim
Illustration: Johannes Brahms
Illustration: Wilhelm Taubert ; Karl Eckert
Illustration: Johanna Jachmann-Wagner. Nach einer Lithographie von Jäger
Illustration: Luise Koester-Schlegel ; Pauline Lucca
Illustration: Albert Niemann als Tristan
Illustration: Franz Betz
Illustration: Wagner bei einer Probe zum Tristan in Berlin (Ill.: Gaul, Gustav)
Illustration: Johannes Brahms ; Julius Stockhausen
Illustration: Karl Klindworth ; Ernst Rudorff
Illustration: Konzertdirektor Hermann Wolff ; Wilhelm Tappert
Illustration: Hans von Bülow
Illustration: Eugen d'Albert
Illustration: Richard Strauß
Illustration: Graf Bolko von Hochberg
Photograph: Josef Sucher ; Siegfried Ochs

Photograph: Josef Sucher ; Siegfried Ochs
Photograph: Felix Weingartner
Photograph: Karl Muck
Photograph: Engelbert Humperdinck ; Max Bruch
Photograph: Lilli Lehmann
Photograph: Arthur Nikisch
Photograph: Das Berliner Philharmonische Orchester unter Arthur Nikisch
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Georg von Hülsen
Photograph: Leo Blech
Photograph: Das Lortzing-Standbild in Berlin von Gustav Eberlein
Illustration: Die neue Hochschule für Musik in Berlin-Charlottenburg
Photograph: Der Klindworth-Scharwenka-Saal in Berlin ; Der Blüthner-Saal in Berlin
Photograph: Die Komische Oper in Berlin
Literatur
Namen- und Sach-Register
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ein trübes Licht. Der konservative Geist vergisst, dass Berlin inzwischen 
dem Schlichten Valet gesagt hat und nur eine technisch vollendete. 
wirkungsvolle Leistung gelten lässt. Mit einer solchen konnte die Sing: 
akademie nicht aufwarten. So büsste die Bachsche Musik ihre Zw 
sammenhänge mit der Gegenwart nur zu häufig ein, sie wurde gelehrte, 
zopfige Musik. Weder die H-moll-Messe, die in den Programmen oft 
wiederkehrt, noch die neuentdeckten Kantaten konnten ausserhalb dieses 
engen Kreises die kulturhistorisch wichtige, neue Art religiöser Er- 
bauung schaffen. 
Während die Singakademie sich mit dem Bachproblem in ihrer un- 
zeitgemässen Weise beschäftigte, war ihr, im objektiven, nicht im sub- 
jektiven Sinne über Nacht ein Konkurrent erwachsen: der Ochssche Ge- 
sangverein. Er hatte vorläufig noch keine vornehmen AÄAllüren, trat ım 
Bunde mit der Geselligkeit auf und hielt gute Freundschaft mit Schubert. 
Mendelssohn und Brahms. Sein Begründer war Siegfried Ochs, ein 
Schüler Kiels. Ein gänzlich Unberühmter. Er hatte seine Befähigung 
zur Leitung eines Chores erst zu erweisen. Aber kaum hatte er den Takt- 
stock ergriffen, so ahnte man, dass hier ein echter Dirigierinstinkt am 
Werke war. Jene Energie, die den Chor- und Orchesterleiter allein in den 
Stand setzte, aus der Masse ein Individuum zu machen, eignete ihm in her- 
vorragendem Masse. Dazu kam ein starker Ehrgeiz, der die geheimen 
Regungen unseres modernen Berlins ahnte. Er trieb ihn zu unermüd- 
lichen Proben, zur Heranziehung der besten Kräfte, zur Erweiterung des 
Programms. Er wollte Neues in Werken und Ausführung bieten. Am 
12. Februar war an einem Schubertabend das erste Berliner Programm- 
buch aus der Feder des Schubertspezialisten Max Friedlaender geboren. 
Der rückschauende Chronist kann feststellen, dass Johann Friedrich 
Reichardt ihm etwa ein Jahrhundert vorher in seinen Concerts spirituels 
vorgegriffen hatte. Er hatte die Intelligenz seiner Mitbürger überschätzt. 
Die in Berlin stets vorhandene, echt rationalistische Sehnsucht, zu wissen, 
bevor man empfand, erhielt aber nun, nachdem man gelernt hatte in deı 
Musik nach dem Programm zu fragen, neue Nahrung. Als am 
24, März 1886 der Ochssche Gesangverein an der Seite des philharmo- 
nischen Orchesters im Saale der Philharmonie Gehör erbat, da fühlte man. 
dass num die zeitgemässe Ergänzung des modernen Instrumentalkörpers 
gekommen sei. Nun konnte er im stolzen Gefühle seiner Unentbehrlich- 
keit fortschreiten. So lieh er seine Kraft, als Xaver Scharwenka, ein 
Zu

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