Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau:

Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau (Public Domain) Ausgabe 4.1919/1920 (Public Domain)

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Periodical

Title:: Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städtebau

Other titles:: Archiv für Geschichte und Aesthetik der Architektur; Ernst Wasmuths Monatshefte für Baukunst

Publication:: Berlin: [s.n.], 1914 - 1931

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Dates of Publication:: 1.1914/15 - 15.1931; mehr nicht digital.

Note:: 4.1919/20 - 5.1920/21 mit Anh.: Archiv für Geschichte und Aesthetik der Architektur Beilage: „Städtebau“ Jahrgang 25.1930-26.1931: https://digital.zlb.de/viewer/metadata/16297425/1/
Beilage: „Die Baupolitik“ Jahrgang 3.1929: https://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:109-1-14321039
Beilage: „Städtebau, Baupolitik“ Jahrgang 4.1930-5.1931: https://digital.zlb.de/viewer/metadata/16297402/1/LOG_0000/

ZDB-ID:: 2378120-8

Previous Title:: Berliner Architekturwelt

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Volume

Publication:: 1919/1920

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Note:: Wasmuths Monatshefte für Baukunst 1.1914/15

Berlin:: B 350 Bildende Kunst: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 720 Architektur

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

Collection:: Theatre,Film,Music,Visual Arts; Berlin Locations,Architecture,Urban Development,Housing

Issue

Title:: H. 1/2

3 nutzung alter formen und alter Motive konsequent ablehnt, so war für ihn von den Lösungen, die andere gewählt haben, keine annehmbar. Er kann nicht anders als modern bauen. Er konnte also nur einen allgemeinen wesentlichen Zug übernehmen, und das ist die Kurvierung der Linien, negativ ausgedriiclt: die Vermeidung der Geraden im GrundriJ? und in der Überleitung zu ragenden Baugliedern. Es ist das Mittel, durch das der Barock, und nirgends konsequenter als in Dresden, alles Kantige und Harte aufhob und seine Absicht auf Einheitlichkeit der Wirkung so vollkommen durchsetzte, daß ein Bauwerk wie ,,aus einem Guß" erschien. Sobald man diesen Zusammenhang empfunden hat — und man würde ihn in Dresden, wenn die Bauten ständen, unmittelbar empfinden — so erscheinen sie wohl noch phantasievoll, aber nicht mehr phantastisch. Und sieht man nun in das Innere, so überzeugt man sieb schnell, daß ihre Form, die so frei erfunden erscheint, eng und genau die zweckmäßigste Konstruktion um schließt. Das Stadthaus, mit seinen fein geschwungenen Fronten und den turmartig aufragenden, sich verjüngenden Obergeschossen ein so eigenartiger Repräsentationsbau, ist ein Bürohaus, in dem jedes Zimmer Licht von der Straße empfängt. Die Korridore laufen zwischen und um zwei elliptische Höfe und führen so bestimmt, daß auch der Fremde keiner Auskunft bedarf. Niemand, vielleicht nicht einmal der Künstler selbst, wird entscheiden können, ob der ebenso neue wie praktische Grundriß zu der eigenartigen Außenform geführt bat, oder diese Außenform zu diesem Grundriß. Und ähnlich steht es mit der Feuerwache. Der Rundbau, der durch den einbezogenen Übungsturm ausdrucksvoll wird und zugleich die erwünschte Vertikale erhält, ist höchst zweck mäßig für den inneren Verkehr und die Ein- und Ausfahrt der Löschzüge, Und auch in der Doppelschule, deren flacher Bogen den Abschluß eines Kirchplatzes bildet, ist für das Innere alles nach dem Zweck klar geordnet. Schon aus diesen wenigen Entwürfen kann man Poelzigs Programm herauslesen. Er will, daß jeder Bau, den die Stadt errichtet, auch ein Bau, der praktischen Bedürfnissen dient, im Stadtbild bedeutsam hervortrete, daß die modernen Bauten in ihren Quartieren dieselbe Verkling haben wie Paläste und Kirchen in den alten, daß sie in Material und Form den Bauten der Väter ver wandt seien, ohne ihre Modernität zu verleugnen. Er ist der erste, der nicht in eine historische Form abbiegt, wenn er monumental sein will, der nicht einmal einzelne Elemente historischer Formen, wie die Säule, anwendet. Selbst ein Gasometer soll nicht mehr als notwendiges Übel scbambaft versteckt werden. Als vor etwa zehn Jabren die Stadt Schöneberg, die sich sonst nie um ihre schöne Erscheinung gekümmert hatte, mit dem Plan umging, ihre Gasometer zu verlegen, habe ich öffentlich dagegen gesprochen. Es erschien mir als unehrlich, wenn eine Stadt Anlagen wie ^Vasserturm und Gas anstalt verleugnet, die ihr die wichtigsten Lebensbedürfnisse erfüllen. Sie seien die Hauptstätten einer Siedlung. Die früheren Menschen haben die Quelle und den Herd des ersten Feuers als Heiligtümer betrachtet. Sie müßten in der Silhouette der Stadt mitsprechen. Poelzig steht offenbar auf demselben Standpunkt. Und vielleicht sind es dieselben Berliner Eindrücke in der Gitschiner Straße, die auch ihn darauf geführt haben, in dem Gasometer die monumentalen Mög lichkeiten zu entdecken. Jedenfalls ist er kühn genug, selbst in die schöne Silhouette Dresdens einen Gasometer einfügen zu wollen, neben Kuppeln undTürme. Dazu bedarf es einer bleibenden Form. Der moderne Eisengasometer ist je nach dem Stande des Inhalts bald bloßes Gerippe, bald formlose Masse. Poelzig gibt ihm eine feste Wand und gliedert die ungeheure turmartige Masse durch die für den Betrieb notwendigen Umgänge mit ihren eisernen Balustraden, die zugleich den Maßstab geben. Hat man die Entwürfe für Dresden so analysiert, so siebt man auch das Projekt für das Haus der Freundschaft in Konstantinopel mit neuen Augen an. Es konnte für die Ausführung nicht in Frage kommen, weil es sich zu anspruchsvoll im Verhältnis zu seiner Bestimmung in die fremde Stadt stellte. Daß es die eigenartigste Lösung war, war gewiß nicht zu verkennen. Aber das Phantastische der Erscheinung führte damals irre. Man nahm es für ein willkürliches Spiel. Das ist es ebenso wenig wie die Dresdner Bauten. Ebenso wie sie erfüllt es auf das Strengste

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