Hohenzollern-Jahrbuch:

Bibliographic data

Periodical

Title:: Hohenzollern-Jahrbuch : Forschungen und Abbildungen zur Geschichte der Hohenzollern in Brandenburg-Preußen / hrsg. von Paul Seidel

Contributors:: Seidel, Paul

Publication:: Leipzig: Giesecke & Devrient, 1897 - 1916

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Dates of Publication:: 1.1897 - 20.1916

ZDB-ID:: 2276358-2

Keywords:: Hohenzollern, Familie ; Preußen ; Geschichte

Berlin:: B 88 Geschichte: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Collection:: History,Cultural History

Volume

Publication:: 1905

Language:: German

Digitization:: Berlin: Zentral- und Landesbibliothek Berlin, 2006

Note:: In der Digitalisierungsvorlage fehlt: Tafel I (Königin Luise im Bilde ihrer Zeit, S. 108 ff.)

Berlin:: B 88 Geschichte: Zeitschriften. Bibliographien. Nachschlagewerke

DDC Group:: 943 Geschichte Deutschlands

URN:: urn:nbn:de:kobv:109-1-15420415

Location:: Zentral- und Landesbibliothek Berlin

Copyright:: Rights reserved

Accessibility:: Free Access

Collection:: History,Cultural History

Article

Author:: Hofmann, Friedrich H.

Title:: Das Markgrafenfenster in Sankt Sebald zu Nürnberg : Ein Beitrag zur Porträtkunde der fränkischen Hohenzollern

Language:: German

Keywords:: Nürnberg ; Sankt Sebald ; Markgrafenfenster

Copyright:: Public Domain

Accessibility:: Free Access

TD SU TE sofort überzeugend klar werden, Die Stister knieen nicht mehr fast ängstlich zusammengedrängt und in verkleinertem Maßstab vor den Himmlischen, sie stehen jetzt vielmehr frei und aufrecht da, anscheinend in angeregter Unterhaltung miteinander begriffen, ohne si um die Heiligen, denen sie Unbetung zollen sollten, im geringsten zu kümmern. Die heilige Maria und Sankt Johannes wirken nicht mehr, wie bei mittelalterlicen Darstellungen als Haupt= personen, als Mittelpunkt, um den sich die ganze Unordnung des Bildes in künstlerischer und gegenständlicher Hinsicht gruppiert, sie unterscheiden sich jezt durch nichts mehr als durch den Glorienschein von den Stifterfiguren , so daß alle fast wie die gleichberechtigten Mitglieder einer Familie erscheinen. Ein interessantes Dokument für die Der- menschlichung des Gottesideals! Für die Herstellung des Fensters kommen zwei Künstler in Betracht, der Maler, der den Entwurf lieferte, und der Glasmaler, der die Nusführung übernahm. UNls Zeichner des Entwurfes gilt in der neueren kunstgeschichtlichen Literatur der Dürerschüler Hans Süß von Kulmbach (gestorben 1522). Auffallend ist jedoch dabei die Tatsache, daß die ältere Citeratur Über diese Arbeitsteilung schweigt, Weder der alte Mürnberger Shreib- und Rechenmeister Johann Neudörffer, * noch Joachim von Sandrart,? noh Johann-Gabriel Doppelmayr*, noh Christoph Gottlieb von Murr* wissen etwas von einer Beteiligung des Hans von Kulmbach an dem Markgrafenfenster. Ebensowenig die älteren gedruckten * und handschriftlichen * Beschreibungen der Sebalduskirche. AUArchivalische Uufzeichnungen endlich über die Entstehung des Fensters fehlen vollständig. Soviel ich sehen kann, wird die Beteiligung des Hans von Kulmbach erstmals behauptet 1324 im „Sammler für Kunst und Altertum in Nürnberg." Worauf sich diese Unnahme stützt, ist nicht angegeben, trozdem wird sie bald allgemein akzeptiert.* un findet sich allerdings im Ugl. Uupferstichkabinett in Dresden eine Handzeichnung, die als Entwurf zu dem Mürnberger Fenster gelten muß.* Und diese Zeichnung trägt in der Tat ebenso sicher alle Stilmerkmale des Hans von Kulmbady an sic). Galt das Blatt auch in früheren Katalogen als Arbeit des Nürnberger Glasmalers Veit Hirschvogel des Aelteren, so wird es seit Beginn systematischer Stilkritik und kunstgeschichtlicher Forschung dem Hans von Kulmbach zugeteilt.1* Diese Zeichnung läßt uns auch einen aufklärenden Blik in die Werkstatt des Künstlers tun. Denn die Nbänderungen, die der ursprünglicßde Entwurf bei der Ausführung erfahren, sind zweifellos auf die Jnitiative des Bestellers zurück zuführen und sicher das Resultat eingehender Besprechungen zwischen dem Auftraggeber und dem URünstler. Die Jdee des Gesamtausbaues zwar ist so ziemlich schon auf dem Entwurf zum AusdruFk gebracht. Nur in Einzelheiten zeigen sich Ubweichungen. So ist statt der schmerzhaften Muttergottes, in deren Brust das Schwert steckt, die Madonna mit dem Rind gewählt, statt der Apostel Judas-Thaddäus und Simon ist Sankt Johannes dargestellt. Weiterhin sind die Formen der Wappenschilde und der Inschrifttafel abgeändert. Auch in der Anordnung der einzelnen Donatorenfiguren machen sich Verschiedenheiten geltend, die vor allem wohl auf Rechnung der geringen Kenntnisse gesetzt 1 5.10. K. Eochner, Des Johann Meudörfer zu Nürnberg Machrichten von Künstlern und Werfleuten daselbst aus dem Jahre 1547; Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttehnik des Mittelalters und der Renaissance, X. Heft, Wien 1825, S, 147, == * Teutsche Akademie, Nürnberg 1675, 11, 232, == * Historische Nachricht von den Nürnbergischen Mathematicis und Künstlern, Nürnberg 1759, S. 192. -- 4 Von der Glasmalerey in Dürnberg; Journal zur Kunstgeschichte, 15. Theil, Nürnberg 1787, S8. 54 ff. = * Hirsch-Würfel, Diptychorum ecclesiarum Noribergenszium Succinata enueleatio, das ist Ausführliche Beschreibung aller und jeder Kirchen, Klöster, Rapellen 2c. in und vor Nürnberg, Nürnberg 1766, S. 21. -- Christoph Gottlieb von Murr, Beschreibung der vornehmsten Merkwürdigkeiten in des H, R, Reichs freyen Stadt Nürnberg, Nürnberg 1778, S, 45. == * I< nenne hier vor allem einige Handschriften im Archiv des Germanischen Museums, die Herr Dr. Heinrich Heerwagen die Güte hatte, für mich durchzusehen: Ubzeihnung und Ubmahlung der Fenster in der Haupt- und Pfarrkirche Sankt Sebaldi in der Heil. Röm: Reichs-Freyen Stadt Nürnberg, 18. Jahrhundert. (Merkel Ur, 209, fol.) = Beschreibung und Geschichte sämtlicher Kirchen und Kapellen der Stadt Nürnberg 1690-1719. (Us. 7208.) -=- Beschreibung der Reichsstadt Nürn- berg, um 1706. (Hs. 16,622.) -- " Nürnberg 1824, I. Heft, S5. 55. =- * So bereits von Waagen, Kunstwerke und Künstler im Erzgebirge und in Franken, Leipzig 1843, S. 225. -- * Erstmals erwähnt bei Rettberg, Nürnberger Briefe zur Geschichte der Kunst, Hannover 1846, S, 136. Abgebildet bei Woermann, Handzeichnungen alter Meister im Königlichen Unpferstichfabinett in Dresden, München 1896ff., II, 46. Unserer Nbbildung auf der Doppeltafel liegt eine Photographie nach dem Original zugrunde, die wir der Liebens- würdigkeit des Direktors des Königlichen Kupferstichkabinetts in Dresden, Herrn Professor Louis Sponsel, verdanken. -- * Karl Koelitz, Hans Sueß von Kulmbach und seine Werke, Leipzig 1891, S. 74. 10" -

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