Berliner Architekturwelt:

ALLGEMEINES VON DER ARCHITEKTUR AUF DER DIESJÄHRIGEN GROSSEN BERLINER KUNSTAUSSTELLUNG. Wieder haben Sezession und „Große“ ihre Pforten geöffnet, und geschäftig präparieren die Kritiken von hundert Zeitungen dem kunstverständigen Zeitgenossen aus allen Schätzen die Scheidemünze für den ge bildeten Kunsttratsch, Soll an dieser Stelle, die dem ewigen Urteilprägen so oft ent gegengetreten, den hundert Kritiken eine hunderterste hinzugefügt werden? So nötig es auch gerade für die Archi tekturentwicklung scheint, daß Bespre chungen über Bauwerke und Baufragen von wirklich fachlich vorgeschulten Kräf ten erfolgen: gerade die heurige Ausstellung drängt viel mehr von den Einzelleistungen hinweg zu mehr allgemeinen Betrachtungen, deren Erörterung nicht zur Ruhe kommen sollte, zu Betrachtungen über das Für und Wider einer Beteiligung der Baukunst an den großen Kunstausstellungen, Selten nämlich ist die Aschenbrödel stellung der Architekturabteilung so kalt blütig zum Ausdruck gebracht worden wie diesmal. Gerade weil die Durchschnittshöhe der Maler leistungen ungewöh Mich achtun g- gebietend ist und weil die Hängekommis sion in der Schaffung harmonisch wirken der Bildersäle ganz Ungewöhnliches ge leistet hat, fällt die Behandlung der Archi tektur schier wie ein Bekenntnis auf, als ob man’s hinaussagen möchte: sie ist uns unsympathisch, nicht zugehörig, diese Architekturi Drei Räume, die nicht einmal im Zu sammenhänge stehen, hat man ihr zuge wiesen. Auch von später , sich etwa noch auftuenden Räumen mit Musterschöpfun gen der Innenarchitektur verlautet diesmal nichts. Die alten Truhen und Stühle, die aus zwei Sälen Antiquitätenlädchen machen wollen, können für angewandte Kunst wohl auch nicht zählen. Bleibt also nur noch die neue Raumteilung der beiden Front säle durch die eingestellten sehr anspre chenden, leider nur allzudeutlich die Sur rogatschäbigkeit von „Einzugsstraßen-Ar- chitekturen“ verratenden Säulenquerhallen nach Alfred J.Balcke, dessen großer „Blauer Saal“ diesmal, von Bildern freigehalten, besonders gut wirkt. Dafür hat man frei lich wieder den schönen Möhringschen Saal der Schwarzweißkunst zugewiesen, wobei dann naturgemäß die Raumwirkung infolge der grellen Betüpfelung der Wände mit den schwarz-weißen Bildtlecken völlig zerstört ist. — Das also ist alles, was von der sogenannten „führenden Kunst“ für das Allgemeinbild der Ausstellung geschehen — durfte. Und was diese führende Kunst draußen im Lande schaffen konnte, das mußte sich, wie gesagt, in drei beziehungs losen Räumen zusammendrängen. Von diesen Räumen wird der des Stadt battrates von Berlin am meisten den Bei fall der Herren „Kollegen von der anderen Fakultät“ gefunden haben. Ludwig Hoff- manns letzte Werke sind hier in einer Reihe riesiger Photographien in einem Raffinement der Aufmachung zur Dar stellung gebracht, das jeden Zauber der Wirklichkeit geradezu noch unterstrichen herausholt. So schöne „Bilder“ gehen dann dem Laien ebensogut und „ver ständnisvoll“ ein, wie Werke des Pinsels oder Griffels. Sie ersparen — wenigstens scheinbar! — dem Betrachter diejenige geistige Arbeit, die vor jedem gezeichneten Architekturwerk immer wieder nötig wird und die darum auch die Architekturdar stellungen niemals populär werden läßt: die Übersetzung des Bildes mittels der Phantasie in die räumliche Wirkung, In der Erkenntnis dieser Schwierigkeit für das wirkliche Verständnis baulicher Entwürfe hat der Architekt nun zu einem Auskunftsmittel gegriffen, das dem Publi kum die Reize seiner Kunst näherbringen soll: zum Modell. Dieser Weg war ge radezu nötig, um die Leute aus den lebens vollen Farben und Linien der Bildersäle einmal in die kühlen Räume der Archi tektur mit den fast hieroglpyhsischen Aus- drucksmitteln der Parallelperspektive zu locken. Publikum kam denn auch und fand dieaeModelle „ganz reizend“. Wenn die Baumeister nur stets mit so netten Sachen kommen wollten, da könnte man ja natür lich sogleich auch mitreden .... Ach ja, es zeigte sich eben wieder, daß alle Waffen zum Kampfe um höheres Kunstverständnis im Publikum recht zweischneidig sind,

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