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lands, das zum ersten Male in unserem Vaterlande Shake⸗ 
speare gespielt hat und 1785 seine dramatische und drama— 
turgische Tätigkeit an der Burg in Wien aufgab, um das arg 
verlotterte Theater in hamburg zu übernehmen. 1798 trat er 
jedoch schon zurück. 1811 wandte man sich wiederum an den 
„Meister“ um Hilfe, und Schröder ergriff zum zweiten 
Male die Zügel und erwies neuerlich seine große Runst. 
1812, durch die politischen Verhältnisse gedrängt und fast 
zum armen Mann geworden, entsagte er für immer seiner 
CLaufbahn. 
Jakob herzfeld, den Schröder seinerzeit schon zum 
Mitdirektor ernannt hatte, übernahm nach Schröder die 
Direktion des Stadttheaters selbständig. 1815 wurde dem 
Sriedrich Cudwig Schmidt, den schon Schröder als KRe— 
gisseur engagiert hatte, die Leitung des Theaters gemeinsam 
mit herzfeld überantwortet. 1827 erhielt Schmidt nach dem 
Tode herzfelds Lebrun zum Mitdirektor, und als dieser 
1837 ausschied, teilte er sich mt Mühling Gater des 
bekannten und beliebten verstorbenen hotel de Rome-Be⸗ 
sitzers Adolf Mühling) in die Führung der Theatergeschäfte. 
Unter Schmidt war das hamburger Theater eine Muster⸗ 
anstalt. Doch alle diese Bemühungen wurden nicht durch 
materiellen Gewinn belohnt. 1841 nahm Schmidt von 
seinem geliebten Hhamburger Publikum für immer Abschied 
und dreizehn Tage später machte ein Cungenschlag seinem 
für die deutsche Bühne hochbedeutsamen Leben ein Ende. 
Für ihn trat Julius Cornet, der an Stimme, Vor⸗ 
trag, Gesangskunst und genialer Charakteristik alle KRi— 
valen übertraf, in die Direktion ein. Der große Brand in 
hamburg veranlaßte Cornet jedoch, zurückzutreten, um so 
mehr, als die Direktion Mühling & Cornet sich aus inneren 
Gründen nicht behaupten konnte. Zwischen diesen beiden 
ganz entgegengesetzten Naturen — Cornet war heißblütigen 
Temperaments, Mühling dagegen nachgiebig und versöhn—