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Imallgemeinen waren damals uͤber—⸗ 
haupt die Sitten sehr ungezwungen. 
Auch am Hofe der Koͤnigin Luise 
wurden jene antikisierenden Moden ge— 
tragen, deren durchscheinende Stoffe 
die weibliche Gestalt mehr enthuͤllten 
als versteckten. Im Tanz kam ebenfalls 
der Zug zur Klassik zum Vorschein. 
Und das jugendliche Taͤnzerpaar Vi— 
gano, das G. Schadow im Jahre 
1796 zeichnete, hat wahrscheinlich kuͤnst— 
lerisch schoͤnere Eindruͤcke den Berlinern 
hinterlassen, als die Duncan, die vor 
rzinigen Jahren Berlin mit ihren nicht 
bedeutungslosen, praͤchtigen, der ge— 
zierten und barbarischen italischen Ballet— 
vopserei fernen Taͤnzen begeisterte. 
Bei den sittenlosen Zustaͤnden in 
Berlin — und besonders in den oberen 
Schichten, wo eine Graͤfin Lichtenau 
alles galt, ist es sonderbar, daß sich im 
Theater folgende Szene zutragen konnte: 
Die Tochter Doͤbbelins hatte, wie 
F. W. Gubitz in seinen „Erlebnissen“ erzaͤhlt, ein intimes vieljaͤhriges 
Verhaͤltnis mit einem Manne, den sie aus manchen Gruͤnden nicht heiraten 
konnte. Als dies Verhaͤltnis zum zweitenmal Folgen hatte, machte das 
Publikum bei ihrem Erscheinen großen Laͤrm. Sie mußte von der Buͤhne 
abtreten. Das Publikum gab sich nicht zufrieden, bis der Direktor erschien 
und zwar etwas erregt, aber mit seinem gewoͤhnlichen Pathos begann: „Ge—⸗ 
schaͤtztes Publikum! Tugend kann straucheln — —“ 
Da rief jemand aus dem Publikum: 
„Aber nicht zweimal!“ 
Unter Laͤrm und Gelaͤchter mußte Doͤbbelin abtreten. 
Diese rohe Demonstration des Publikums stimmte nicht ganz uͤberein 
mit der Gelassenheit, die es sonst bei gewissen Ereignissen zeigte. Und Karoline 
Doͤbbelin faßte in ihrer Entruͤstung den Entschluß, in Berlin nicht wieder 
die Buͤhne zu betreten. Der bessere Teil des Publikums aber verlangte so 
nachdruͤcklich ihr Wiederauftreten, daß sie den schmeichelhaften Aufforderungen 
nachgab und als — Orsina in Emilia Galotti von dem uͤbervollen Haus mit 
causchendem Beifall empfangen wurde. 
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