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Die Negativ-Retusche, 
Lichtverhältnissen betrachtet, eine unruhige Oberfläche zeigt. 
Dieser Fehler tritt gewöhnlich auf, wenn bei künstlicher Be- 
leuchtung gearbeitet wurde und vermeide man daher diese 
möglichst bei allen Retuschearbeiten, besonders aber bei der 
Positivretusche. Die Ursache der soeben beschriebenen Er- 
scheinung ist auf die nicht vollständig glatte Oberfläche un- 
serer Kopierpapiere zurückzuführen; selbst das glatte Albumin- 
papier und das noch glänzendere Celloidinpapier zeigen diese 
Unvollkommenheit. Fällt das Licht seitlich ein, so tritt die 
Struktur der Papieroberfläche deutlicher hervor, der Be- 
arbeiter wird getäuscht, betrachtet sie als unruhige Form und 
sucht den vermeintlichen Fehler durch Bearbeitung zu ver- 
bessern. Wird nun ein solches Bild in einem anderen Licht- 
winkel betrachtet, als unter welchem es bearbeitet wurde, so 
erscheint es rauh und unzart. Deshalb gelte als erste Regel, 
das Licht möglichst unter einem rechten Winkel auf die Arbeit 
fallen zu lassen, welcher Forderung allerdings nur unvoll- 
kommen nachgekommen werden kann, da bei strikter Er- 
füllung derselben der Retuscheur zum Teil in seinem eigenen 
Schatten arbeiten würde. Aus alledem ziehen wir also den 
Schluß: Das Licht über die linke Schulter möglichst 
rechtwinklig auf die Arbeit fallen zu lassen, ist das prak- 
tisch Richtige. 
Die Materialien. 
Die zur Retusche hauptsächlich nötigen Materialien sind: 
je ein Retuschierpult für die Positiv-, wie für die Negativ- 
retusche, Bleistifte von verschiedenen Härtegraden, 1—5 von 
Faber oder Hardtmuth, mehrere Retuschierpinsel, wie sie in 
jeder Handlung photographischer Bedarfsartikel käuflich sind, 
eine Flasche Mattolein und ein Stückchen weiches Fensterleder 
zum Verreiben des letzteren, chinesische Tusche, eine Estompe 
und etwas Bimssteinpulver, ein Radiermesser, über dessen 
Eigenschaften wir später noch sprechen werden, eine Lupe