Aquarelle auf Albumin- und Zelluloidinpapier. 10% 
Arbeit durch diese Retuschieressenz sehr erleichtert, mit der 
man übrigens auch die Farben selbst anreiben kann. 
Das Überziehen des Bildes geschieht mit Hilfe eines breiten 
Pinsels, indem man denselben mit der Lösung getränkt, in paral- 
lelen Strichen über das Bild hinwegführt. 
Ist nun die Bildfläche auf irgendeine Weise zur Annahme 
der Farbe tauglich gemacht, so beginnt man mit dem Anlegen 
der Lokaltöne, darauf Rücksicht nehmend, daß die Farbe 
nicht zu dick in ihrer Konsistenz sei, um dem Überlegen kein 
weiteres Hindernis zu bieten und um den unterliegenden photo- 
graphischen Tönen das Durchscheinen, also das Mitwirken zum 
ganzen Eindruck zu erlauben. Die Farben in ihrer Verdünnung 
mit dem Arbeitsgummi müssen lasierenden Charakter haben. 
Da der unterliegende photographische Ton mitwirken, die 
Form bilden helfen muß, derselbe aber als grauer Ton den über- 
gelegten matter macht, so muß die aufzutragende Farbe immer 
etwas brillanter gehalten werden, als wenn man mit derselben 
auf weißer Papierunterlage arbeitet. 
Von der homogen gemischten Farbe nehme man den Pinsel 
saftig voll, je nach der Größe der zu tönenden Fläche und über- 
ziehe sie damit so gleichmäßig und schnell wie möglich, von 
dem oberen Teil der Fläche angefangen. Der Pinsel wird dabei 
horizontal geführt und zwar so, daß der obere Pinselstrich in 
den unteren fließt. Man erleichtert dieses sehr durch sanfte 
Neigung des Bildes nach unten gegen den Malenden zu. Der 
zuletzt an der unteren Kante der behandelten Fläche sich bil- 
dende Überfluß von Farbe wird mit dem reinen, aber feucht 
gehaltenen kleineren Pinsel des Doppelpinsels vorsichtig ent- 
fernt. 
Für die weitere Behandlung des Bildes, die Entwicklung 
der Lokaltöne, die Behandlung der örtlichen und der gebroche- 
nen Farbentöne verweisen wir, da jetzt die Schwierigkeit des 
Aufsetzens der Farbe überwunden ist, auf das hierüber im vo- 
rigen Abschnitte beim Aquarellieren auf Salz- und Platinpapier 
Gesagte hin.