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modischste Modistin zur zehnten Muse machen möchten. 
Es hat mir an dieser „Grille“ keineswegs alles gefallen, 
aber gerade der Umstand, daß ich — trotz mannigfachem 
Unbefriedigtsein im einzelnen — im ganzen nicht bloß 
befriedigt, sondern geradezu hingerissen wurde, gilt mir 
als Beweis einer weit über das Alltägliche hinausgehenden 
Begabung. 
Das Organ der jungen Käünstlerin (ich sage absicht— 
lich nicht: ihre Stimme) läßt zu wünschen übrig; ebenso 
gebricht es ihrer Sprechweise an Korrektheit, an Schönheit 
und selbst an Deutlichkeit. In ihrer ersten Szene mit 
dem „dummen Didier“ war sie zu renommistisch forciert, 
im zweiten Akt im Moment ihres Erscheinens auf dem 
Tanzplatze zu karikiert und im vierten Akt in ihrer 
Szene mit Vater Barbeaud zu sentimental, zu klein— 
städtisch-konventionell. UÜberhaupt vermittelte sie nicht 
genug zwischen der leidenschaftlichen, unbändigen Grille 
der ersten drei Akte und der durch Liebe Bekehrten der 
letzten zwei. Das Bekehrungswunder überschlägt sich 
ein wenig und bricht nicht bloß eine stürmische Natur, 
sondern produziert auch im Umsehen ein Muster-Menschen- 
kind, in dem sich seur grise und Pensionsfräulein die 
Wage halten. Es geziemt sich aber an dieser Stelle 
den durch die Dichtung vorgezeichneten Kontrast zu 
mildern, statt ihn zu verschärfen. 
Dies die Mängel und Fehler im Spiel der jungen 
Künstlerin, die glücklicherweise neben ihren Vorzügen 
verschwinden. Sie hat Feuer, Leidenschaft, Selbstvergessen. 
Sie vergißt ihr Ich und geht in ihrer Rolle arf. 
Sie hat eine Seele; und ihr an und für sich nicht be— 
vorzugtes Organ empfängt dadurch einen Beisatz von 
Edelmetall und erhebt sich zum Rang einer Stimme.